vilcans

Det var länge sen jag skrev färdigt ett manus, men idag fick jag ett ryck och fixade till en gammal idé så att den fick både en början, en mitt och ett slut. Manuset är på 15 sidor. Handling: Andreas träffar Sara, den mest underbara kvinnan i världen. Men vad handlar deras relation om egentligen, och vad tycker egentligen Andreas tjejkompis Felicia om den? Feedback på om jag bör fortsätta med denna idé, och i så fall vad som är bra och vad som är kasst mottages tacksamt. Allt från stavfel till otrovärdiga karaktärer är av intresse. Förändringsförslag är också kul att få. OBS! Ny version finns längre ner i tråden! Läs hellre den istället. Sara.pdf

Vilken storlek som man ska välja hänger mycket på vad man ska ha den till. Jag har en Wacom i A6-format mest som en skön ersättning för musen, d.v.s. jag använder den inte till att rita med. Och för mig skulle en platta i större format vara klumpigare och mer obekväm. T.ex. skulle jag vara tvungen att ha tangentbordet längre bort. Men för att rita med stor precision så vill man antagligen ha en större.

Jaha, okej... Har man hängt i det här forumet ett tag så har man snart sett fler oavslutade historier än avslutade, så jag trodde att detta var en sån. Men som avslutad historia då: Jo, den är väldigt "djup". Risken är stor att den känns meningslös. Det är även mycket möjligt att den blir tråkig, men det hänger ju på hur den genomförs rent filmmässigt. Om du vill fortsätta med denna idé så tycker jag att du kan pröva att skriva den i manusform så blir det lättare för oss att se om den blir bra eller inte.

Tja, det är ju en inledning, men det är omöjligt att säga något om historien om du bara har en början på den.

Hitchcocks "Fåglarna".

En anekdot från den koreanska filmen Old Boy. Där ser man snabbt i bild en adress och ett telefonnummer i Sverige. Ringer man det telefonnumret så får man en hänvisning till Sydkoreas ambassad. Antagligen blev den som hade det telefonnumret irriterad på alla som ringde, och valde att byta nummer. Och i Liftarens guide till galaxen, boken alltså, nämns ett telefonnummer till en lägenhet som författaren bodde i. Ringer man dit blir de tydligen inte glada heller. Så visst verkar det viktigt att inte ha riktiga telefonnummer i filmer. Amerikanerna brukar ju inleda alla filmnummer med 555 följt av endast fyra siffror. För mig tappar man lite suspension of disbelief när man gör så. Det är ju inte så svårt att konstruera ett telefonnummer som låter äkta, men inte är det, t.ex. ett som är för kort.

Jag tror på det sistnämnda - förutsätt att folk fattar ändå. Jag menar, i de flesta filmer är det tidshopp som man knappt tänker på, och när man väl sett filmen färdig har man ingen aning om filmen utspelade sig under en vecka eller tre månader. Så frågan är: Är det viktigt att publiken måste veta exakt hur lång tid som har gått?

Men Munthe, nu fattar jag inte... Du menar alltså att man vill använda 35-optik endast för att man är van att jobba med dem? Varför kan du inte sätta streck på zoomringen på din DV-kamera och skriva 18, 25, 32, 40, osv på de ställen som ger samma bildvinkel som om du hade satt motsvarande objektiv på en 35 mm? Det verkar ju onödigt att ha dyra objektiv om enda anledningen är att man tänker på dem i form av deras egenskaper. Och vad gäller objektiv så är ju brännvidden den egenskap som påverkar bilden allra mest. Sen finns det naturligtvis andra egenskaper hos t.ex. den 50:a som du brukar jobba med som inte är desamma som om du zoomar en videokamera till att ge samma utsnitt, men samtidigt är det väl stor skillnad mellan olika 50 mm-objektiv också? EDIT: Ett förtydligande exempel: Om du tänkt använda en 50:a, och du vet att du jobbar med ett system som ger 2x "brännviddsförlängning", så är det väl inte så svårt att räkna ut att du ska sätta dit en 25:a? Förklara gärna, jag är nyfiken på skillnaden.

Skräckfilmer från 50-talet blir ofta bättre i remakes än i original eftersom de dåliga specialeffekterna stör en del.

Det betyder att den inte har klassificerats av någon klassificeringsorganisation, d.v.s. att den inte har fått någon åldersgräns. Oftast har jag sett detta på lågbudgetfilmer där de inte har haft möjlighet (tid, råd, ork etc.) att få filmen klassificerad. Det betyder antagligen att filmen är ocensurerad, men det behöver ju inte betyda att den är speciellt våldsam eller något för det. Det har ingenting med director's cut att göra. Director's cut betydde från början en klippning av filmen som är precis som regissören vill ha den. Det är nämligen vanligt att regissören inte har sista ordet om hur filmen ska klippas, utan andra krafter inom filmbolaget bestämmer det. Blade Runner är ett klassiskt exempel på en film där det finns en originalversion och en director's cut. Numera verkar director's cut betyda en ny version av filmen där man lagt till bortklippta scener för att kunna sälja filmen igen, d.v.s. enbart en marknadsföringsploj. Ett exempel är "director's cut" av Aliens, som innehåller extra scener som gör filmen som helhet sämre (jag tänker då framför allt på scenen på kolonin i början, innan Ripley och gänget kommer dit).

För att det blir jobbigt att läsa! Manuset är till för att berätta handlingen. Använd storyboards, testfilmningar eller previsualisation för att visa hur det ska se ut! Jag håller just nu och anpassar ett kortfilmsmanus efter att ha rekat locations. D.v.s. jag skriver om manuset för att handlingen ska fungera på de platser vi tänker oss att filma, men jag skriver fortfarande inga detaljer som kameravinklar eller exakt vilket håll folk springer etc. Sånt har jag i mitt huvud, och sen ska det ner på storyboards, men i manuset passar det inte.

Det är ju uppenbart att de sätter svenska titlar på filmer som de tror att målgruppen inte fattar eller inte vet riktigt hur de skulle uttalas. "Miss Congenialty" t.ex. eller "Shawshank Redeption" är ju inte så självklara för en svensk att fatta. Hur många svenskar vet egentligen vad congeniality och redemption betyder? "The Longest Yard" översattes väl för att den filmen är från 70-talet, och på den tiden var väl engelskakunskaperna sämre.

Det verkar väldigt märkligt att studios skulle utveckla helt egna program för effekter. Det låter väldigt kostsamt och onödigt... Men det är klart, har man en budget på 100 miljoner dollar så måste man väl bränna det på nåt. Däremot är det säkert vanligt att man gör scripts och plugins och liknande till befintliga program, samt olika mindre utility-applikationer.

Skamligt och skamligt... Bland hobbyfilmare är det ofta det enda sättet att få tag på manus. (Jag letar manus f.ö.!) Det är dessutom ett bra sätt att lära sig alla delar av hantverket. Ska man regissera bra så ska man ha testat allt från manusförfattande till skådespeleri till klippning och ljudläggning.

IMDB är jättehemligt och går absolut inte att hitta på google... NOT!

Jag regisserar gärna andras manus. Det gjorde jag t.ex. med På tåget (http://www.librador.com/pataget), som bygger på ett manus som postades här på Voodoofilms forum. (Naturligtvis fick jag tillstånd från upphovsmannen.) Det svåra är att hitta manus som är något man vill filma...

Nu har jag sett den. Ni har lyckats få fram en skön visuell stämning. Kan du berätta hur ni gjort? Är den filmad på 16 mm? För övrigt är väl filmen sådär. Man får väl ta den för vad den är, men den skulle nog vinna på att kortas till ungefär hälften för att koncentrera "handlingen" på det viktigaste.

I detta fall är nog det självklara sättet det bästa: Låt tjejen krypa ner jävligt snabbt helt enkelt. Om det inte går att göra så kan du ju försöka dig på nåt med morphning, men det tar säkert längre tid att få bra.

Jag hade nog försökt göra det med nån form av mask ändå. Pröva med nån slags massa eller lera av nåt slag som täcker de delar av ansiktet som inte ska synas och sminka över så att man inte ser skillnad mellan leran och den riktiga huden. Sen kan man ju trixa med det digitalt efteråt, men jag gissar att det är enklare att få grovarbetet gjort på plats.

Det finns två sammanhang då det enligt mig är fel att bryta mot fysikens lagar i en film: 1) När det pajar upplevelsen av filmen för en stor del av publiken. Det kan ta en ur historien och helt förstöra "suspension of disbelief" om man som publik medvetet tänker på overkligheter och tycker filmmakarna är dumma i huvudet. 2) När de ger en så skev bild av verkligheten att det är direkt farligt. T.ex. att folk drar ut skadade ur kraschade bilar för att de tror att bilen ska explodera, eller tror att det inte är så farligt att bli sparkad i ansiktet eller trilla genom en glasruta.

Hej igen! Jag kunde inte hålla mig ifrån den här tråden, även om den inte leder nånvart... [citat=DanceK]Nej, det analyseras inte. Varför? Jo! Hela mitt resonemang bygger på några få principer. 1) Piraterna gör gärna rätt för sig om tjänsen de efterfrågar finns.[/citat] Det är inte omöjligt, men det är inte helt säkert, och det är en anledning till att den etablerade branchen är väldigt försiktig. Jag skrev i ett inlägg för flera sidor sedan att 5 år kanske känns som lång tid för dig, men för en stor etablerad branch är det extremt kort tid att handla på. [citat=DanceK]2) Det kan vara rätt att bryta mot lagen för att uppnå ett politiskt mål. (Diskussionen om civil olydnad.)[/citat] Absolut, men i det här fallet är det ju knappast någon medborgarrättsrörelse som kämpar för mänskliga rättigheter det handlar om, utan om tillgång till musik och film. Det finns inte heller tillstymmelse till politiskt program eller handlingsplan såvitt jag har kunnat se. [citat=DanceK]3a) Upphovsrätt må vara utformad för att skydda upphovsmannens "rätt till sitt verk" men i verkligheten används den enbart till att maximera upphovsmannens inkomst. Detta är inte fel i sig, men det gör alltså diskussionen om "kontroll över verket" meningslös, för kontrollen utnyttas i allmänhet enbart för inkomstbringande ändamål.[/citat] Och? I upphovsrätten ingår rätten att tjäna pengar på sitt verk. Vad är felet med det? [citat=DanceK]3b) Detta innebär också att piratkopieringens betydelse minskar när antalet pirater minskar. Om tillräckligt få piratkopierar är denna grupps inverkan på upphovsmännens inkomst obetydlig och frågan är löst enligt principen utlagd i 3a).[/citat] Det är ju därför APB och liknande organisationer kämpar så hårt för att få piratkopieringen att minska. Duh. Eller vad vill du ha sagt med detta? [citat=DanceK]4) Piraterna är inte en handfull snorungar. Antalet fildelare i Sverige ligger runt 800 000 och är av alla åldrar, vilket utgör en grupp vars politiska vilja är värd att ta i aktning.[/citat] Ja, det är många som piratkopierar, men jag är övertygad om att de flesta inte gör det av politiska skäl utan för att det är enkelt och billigt, och risken att åka fast är minimal. %2$s skrev: Er analys av var... optimalt Nu drar du väldigt spepande slutsatser. Jag tar inte åt mig av något av detta. [citat=DanceK]Lösningen är enkel: Alla pirater slutar pirata och börjar betala. De som vägrar åker på böter eller fängelsestraff. Det gamla systemet kan kompletteras med e-tjänster men behöver inte förändas, för det är redan optimalt. Är det möjligt för mig att nå fram till er?[/citat] Det är väl ingen här som har sagt att nuvarande system är optimalt? De flesta här har däremot sagt att upphovsrätten i sig inte är något problem och att upphovsmannen bör ha rätt att göra vad han vill med sitt verk, inklusive - hör och häpna - tjäna pengar på det! Jag fattar bara inte vad du menar med att upphovsrätten utnyttjas till att maximera vinst. Det är ju så kapitalism funkar! Vill du ha nåt annat system så kom gärna med förslag. Du nämnde tidigare ett förslag på förändring av upphovsrätten som skulle innebära att man har rätt att använda upphovsrättsligt material hur som helst så länge man inte tjänar pengar på det. Det är en jätteintressant idé, och med nuvarande upphovsrättslag har du all möjlighet att släppa ditt material med en sådan licens, men du har inte gett några bra argument för att det ska bli en allmän regel.

För att göra 3D-film som går att visa på en TV så måste du ha glasögon med olika färger på höger och vänster öga (grönt och rött är vanligast). På 3D-biografer använder man istället polariserande glas och två projektorer istället. Alltså kan du nog inte använda dina lisebergsglasögon för att göra något på video, utan du behöver röd/gröna glasögon.

Tack DanceK för en intressant diskussion. Den har varit lite förvirrad stundtals, t.ex. för att du och andra blandar ihop piratkopiering och fildelning. Du blandar även ihop upphovsrätten med hur den utnyttjas, men det verkar som du har kommit underfund med att det inte är upphovsrätten i sig det är fel på. Jag hade förhoppningen att vi i den här tråden skulle komma på några idéer om hur man utnyttjar piratnätverken för att distribuera egna filmer, men tyvärr har jag inte blivit mycket klokare på det området. Tack i alla fall.

[citat=sound_front]filmar du med film brukar de se ut som film hur man än gör! hur ofta ser film ut som video i amerikanska filmer? (när det ska se ut att vara filmat med en videokamera) en röd lama blinkar sen ska vi va helt sålda på det... Jag döööör Och nej inte nästan all film filmas med 24fps[/citat] Din sista mening låter spännande eftersom det strider mot det jag trodde. Pratar du om slow motion nu, eller menar du att man filmar 25 fps för TV-produktioner? Och no shit att det ser ut som film om man filmar med film... Duh.

[citat=Filip]En sak som jag stör mig på är att många storföretag driver kampanjer mot fildelningen samtidigt som de försöker tjäna pengar på den. T.e.x. att tillverka en mp3-spelare 60GB och möjlighet att visa film som man lagt in från datorn. En sån produkt är ju självklart anpassad för dagens fildelning. Man skall liksom ha en mp3 med 8000 mp3-låtar men man skall inte ladda ner dom? Det är väl lite dubbla budskap?[/citat] En sak som stör mig är att folk sätter likhetstecken mellan fildelning och piratkopiering. Eller mellan mp3 och piratkopiering. Alla dessa tekniker går att använda både på lagliga och olagliga sätt. Du kan lätt fylla en mp3-spelare på 60 GB med lagliga mp3:or om du bara orkar bryr dig.