Christian van Caine

Då är det inte en fråga om vilken musik du ska använda utan vilken musiker som kan tänkas göra den. Att fula sig med musik funkar på amatörnivå för saker som inte ska spridas till annat än bekantskapskretsen, men är det i kommersiellt syfte ska man ge fan i det.

Odell, finns ganska många, bla The Rookie med Clint Eastwood. FUCK vad jag ser fram emot den här rullen!!!!!!

Du kan inte få reverb på enbart sången om du inte har en edl att utgå ifrån, men för att göra effekten på en del i låten som helhet gör du två stereo-spår i vad du nu använder för audioprogram. Av din fråga förutsätter jag brutalt att du inte kan hantera automation, så då kör vi den "komplicerade" versionen. Det första spåret innehåller låten rå, den andra slafsar du på med reverb på men behåller allt annat identiskt med track 1. Du lägger upp låten i sin helhet i första spåret, sätter två snitt där ordet du ska ha ut ligger, ett exakt där det börjar, ett exakt där det slutar (& det är viktigt att vara noggran). Sen flyttar du ner urklippet till spår två. Flytta aldrig freehand, flytta ALLTID med knappen så klippet ligger i perfekt sync även när man flyttar det till ett annat spår, på Nuendo/Cubase är det Alt. Hamnar det fel låter det skitskumt. Nu är det bara att rendera som ett nytt spår. Klart! :-)

Jeez, det där är något jag bävar för fethårt varje gång... Av vad du skrev så gissar jag att budgeten inte är den högsta, så det är ganska många tekniker som går fet-bort. Vad du kan göra ganska billigt though, är att sätta nån på att hålla ett paraply över micken, med dubbla, inte för tunga (för då ger paraplyet upp andan i svåra plågor) mattor att dämpa bort det alltför karaktäristiska paraply-plasket med.

Visst, & så länge man har salt så kommer man lyckas med varje maträtt... Dom kompositörer som gjorde den typen musik använde huvudsakligen analoga trummaskiner, digitala fans inte alls förrens mitten av 80-talet & dom som kom var ett helvete att programmera (har en av dom själv).

Man kan inte riktigt jämföra så där. Förstärkningen har ett tydligt värde som står tydligt i manualen. Vad har du ställt in gain på? För mig, på den fullfuxna FR2:an (kan inte tänka mig det ska vara så stor skilnad på dom ifråga om det här) så funkar det väldigt bra generellt med både Gain & Level inställd på klockan 3. Vet faktisk inte vad som är unity på den här burken (vilken nivå på Output Level som varesig ger förstärkning eller strypning), tänkt maila Fostex om det, men det här har funkat fint för att även ha god stereo-kontroll på signalen :-)

Får förutsätta du menade att line-delen inte kan använda trim-funktionen, vilket verkar stämma av manualen att dömma, men mic-delen gör det utan tvekan.

Hoho, det här var kul :-) Ball att dom tagit med gamla bortglömda maskiner/varelser som exempelvis No:5 (Short Circuit), Dr Zoidberg & Bender (Futurama), Warner Bros psykotiska marsian, Ignignokt & Err (Aquateen Hunger Force), & original-Marvin för att nämna några :-)

Vad jag finner intressant är varför du tar en bildlig önskan om något bättre på blodigt allvar? ;-)

Åhå! *host* Borde kollat efter noggrannare innan jag postade det förra :-) Den verkar inte dum alls!

Aha! Vilken film var det?? Tycker karln har fått mycket dynga att figurera i, men är VÄLDIGT förtjust i Bloodsport, Kickboxer, In Hell, Universal Soldiers (den amerikanska that is, den kanadensiska sög häst-dång...), Street Fighter &...faktiskt, No Retreat No Surrender :-)

Skumt, vitsen med ett highpass-filter är enbart att filtrera bort bas, vilket per defenition ger MER utrymme för brus, som är mest tydligt (& störande) i diskanten... Brusreducering ska man undvika så långt det bara går eftersom det är mycket mer än bara brus som ryker. Måste man så måste man, men enda sättet att verkligen lösa problemet är att göra en bättre inspelning redan från början.

jcvd?

& vidare skall den givetvis vara kubistiskt dada-impressionistisk, på sanscrit i transgressiv Vaudeville-stil framfört av en ensam & djupt deprimerad beatnic med svåra existensiella klyvningar sittandes i en kajak på en stor hög med ganja i Goa förståss? ;-) Dock, om det där bara var ett klumpigt sätt att fråga efter nåt kul & annorlunda utan behov av att vara pretto, så är följande filmer grymt bra: Pigsty (italien) Salò Or The 120 Days Of Sodom (italien) Delicatessen (frankrike) Fula, Skitiga & Elaka (italien) Oldboy (korea)

Nej. Hade inte varit mycket till nationalsång i så fall dessutom ;-)

Nej, spelar man in i dålig miljö så blir resultatet dåligt. Motorvägar & fläktsystem är osedvanligt över-jävliga. Vill man slippa sånt måste man vara MINST två kilometer ifrån närmsta motorväg, fågelvägen räknad.

Det är tyvärr inte en fråga om annan mick, utan mickteknik. För att få det bra så måste du till att börja med komma MYCKET närmare ljudkällan, det går inte att hålla ljudupptagningen inom ett begränsat område utan att skärma av hela området noggrannt. Motorvägen kommer du aldrig ifrån, du måste välja en annan location.

Sweet! Själv har jag, i drumpad-väg, en Roland SPD-20. Resten är bara vanliga midi-trummaskiner :-) Ser lite ut som en skum spis med 8 pads på en plata, men låter grymt bra! Kommer komplettera med sånna mesh-pads jag starkt misstänker du sitter mä :-) Dagens höjdare var att sett en mimare genomföre ett as-roligt Aristocrats-skämt HELT utan ord!!! Fy satan vad jag garvade!!!!!! :-D

Schysst! Vad blev det? DDrums? Yamaha? Roland?

Hoho, ska gudarna veta :-D

Jag vet att DU är ute efter iPod-luringar, & där är FORTFARANDE Koss mina personliga favoriter. Vad jag svarade på där är att desecrated hävdade att man kan använda HiFi-lurar som pålitliga referenslurar. Det kan man inte. Du, Team fagott däremot, behöver ingen referenslyssning om jag inte misstolkat dig fet-grovt. Som jag förstått det så ska du ha dom till medhörning från en kamera? Du kan inget göra åt ljudet från en kamera i vilket fall, så allt du behöver lyssna efter är dist & nivå. Ska man å andra sidan ta (upp) ljud på allvar, via extern ljudkille, så är hifi-luringar verligen inget bra val. Det är fortfarande en god idé att ha så bra lurar man har råd med även som kameraman, men det viktiga där är att man trivs med dom & att dom inte läcker in i micken igen.

Det äldsta gnället jag hittat om att filmer skulle bli för svåra att förstå var från 30-talet ;-) Även då bedyrade dom dyrt & heligt att dom inte var dumma i huvudet, att det var filmerna det var fel på...

Hela idén med studio-lyssning är att man ska veta vad man får. Hela idén med HiFi-lyssning är att ljudet ska bli bästa möjliga (High Fidelity). Att lyssna på HiFi är trevligt, men använder man det som primärlyssning att jobba med så missar man sjukt mycket ap-viktig information som kan förstöra en hel produktion. Däremot att INTE lyssna med muggiga HiFi-prylar åsså är även det ett fett misstag (i mix) då sånna har en väldigt begränsat prestanda & därför visar på helt andra brister. Att skifta mellan olika lurar att jobba med är verkligen inte heller att rekomendera. Vad exakt är det du gör egentligen? Du låter inte precis som någon som får betalt för ljud.

Isch...

Hifi suger svullet när det kommer till att jobba. Tycker du Beyer är overkill så lär du få problem att jobba med sånt här. Koss funkar dock fint till casual lyssning. Det är sånt dom är till för.