Christian van Caine

Är inte det VÄLDIGT riskabelt? Tänker på deras lilla åsikt om äganderätt...

Alla jag räknade upp, plus det kommer en ny version av M-Audios Microtrack om en månad, som verkar schysst! Den gamla var schysst men hade en del bekymmer med bla brus. Den nya verkar ha åtgärdat dom sakerna & lagt till flera saker som kan göra den riktigt användbar, men lite tidigt att säga än om den kommer bli en höjdare eller inte. Personligen tänker jag ta reda på den saken ;-)

Gorse, det var så jag menade åsså! Vad gäller åldern, det finns sounddesigners & liknande som passerat de 60 för länge sen som fortfarande är aktiva, Ben Burtt är snart 60 & David Yewdall är 57 :-)

Jag håller inte riktigt mä. Man måste absolut hålla ett vaksamt öga på mätarna, men man kan göra väldigt mycket på gehör. Det viktigaste, inom film, är att försöka hålla sig till en nivå att arbeta mot. Inom musik är det VÄLDIGT annorlunda, men i film behöver man inte kontrollera så mycket mot olika nivåsteg på samma sätt. Jag vägrar av rena principskäl arbeta mot den vanligaste nivå-kalibreringen eftersom den känns snäppet för högt för att vara hälsosamt i längden, men så länge man inte kör FÖR lågt så är det inga problem. Gorse; Både väldigt pålitliga & till viss mån opålitliga, beroende på hur man tränat dom & ifall man har nån form av hörselskada. Faktum är att det där kanske var en av dom bästa frågor jag hört här, eftersom sonisk media inte är lika påtaglig som bildmedia & de flesta därför inte är medvetna om vad dom hör :-) Under förutsättningen att du inte ska sälja vidare materialet, du har pålitlig utrustning, & det inte finnas nån gravare hörselskada, så kan du utan omsvep arbeta helt mot gehör! När du spelar in bör du hålla ett vakande öga på nivåerna hela tiden så dom inte överstyr, men i övrigt hörs det ganska väl när det blir nåt kajko, & då är det bara att fixa till :-) Mycket av dom hyss öronen kan ställa till med kan man höra genom att lyssna på världen genom en mick & ett par täta hörlurar.

Har själv Studio Projects VTB-1 som jag är väldigt nöjd med för sitt pris & jag använder MYCKET filitigt, så den behöver du nog inte oroa dig för :-) Mörkt & oskarpt?? Hm, det här är kanske en dum fråga...men är du helt säker på att du använder micken åt rätt håll? Vet inte hur det är mä just den, men mina Apex-mickar har en otrevlig tendens att vara svåra att avgöra vilket håll som är rätt fram bara av utseendet... Eller har du kanske missuppfattat riktningen på den & använder den liggande med toppen mot munnen? Som sagt, har ingen som helst aning om vilken nivå du befinner dig på, så du kanske tar dom här frågorna som en förolämpning. I så fall får jag be om ursäkt, men det är pretty much det eller att du kopplat in ett felaktigt inställt filter i kedjan jag kan tänka mig så här rakt av.

Det är svårt att säga ett konkret "så ska det vara". Alla har sina defenitioner av det, men generellt gäller att TV har mycket högre gain än film. När man jobbar med nivåer inom rörlig bildmedia så arbetar man med den nominella nivån, dvs så som den uppfattas. Peakarna är något som man sen försöker hålla kontroll över. Skilnaden ligger i hastigheten på mätarna, om det är VU eller Peak-mätare. VU är långsamma mätare som är lugnt sagt opålitliga för digitalinspelningar, men dom visar väldigt väl vad materialet har för energi. Peakmätare är snabba & kan avgöra hur nära man är digital dist, men mycket svårare att få en tydlig bild av den nominella nivån. Man mixar några dB lägre för att ha headroom. Musik har prioriterat att utvecklas så massivt som möjligt, så där brukar man oftast lägga maxnivån -1, film är ett mer dynamiskt medium (i teorin & när det inte bara hafsas igenom), så där garderar man sig med att lägga toppen -3 istället. Orsaken är att man inte kan vara säker på att utrustningen kan gå hela vägen, vad jag förstått. En hygglig omvandlare ska inte ha några problem att gå hela vägen upp, men jag har haft bärbara CD-spelare som distat lätt när nivån legat helt i topp. Visst, billigt crap, men sånt måste man räkna med när man mixar.

Huh?? Är det nån glitch i produktionen? Hade för mig att H4 alltid ska ha full phantom? Marantzen gillar jag inte, tycker inte den är värd pengarna, men om det inte är väldigt brottom så skulle jag nog rekomendera att kanske vänta lite. Är en hel hög schyssta lågbudgetrecorders på g, men iom att du skrev att du föredrog kvalitet framför pris, så är Fostex FR-2, Sound Devices 744 & en som heter Deva V extremt bra för sina priser! The Big Cheese, fieldrecordrarnas Rolls Royce däremot, är en sötnos som heter Aaton Cantar X. Den ligger på 160.000:- & kommer ta en BRA stund att spara ihop till... Den nämnde jag enbart för att du skrev du undrade över det bästa oavsett pris, men det alternativ många, även jag än så länge, betraktar som mest prisvärt är Fostex'en. Jag vet faktiskt inte vad jag ska köpa själv innan jag tar itu med Aatonen, valet ligger mellan FR-2 & SD 744. Det är väl mitt svar även till dig, men du bör testa själv eftersom allt sånt här är en fråga om vad man är ute efter att kunna uppnå. Vad har du för krav på dig & vad vill du uppnå rent personligt? En Aaton är mycket prisvärd för en SoundDesigner eller högbudgets location-mixer, men pengarna i sjön för en lågbudgetfilmare, dom tre andra jag räknade upp är fullprofessionella med hög ljudkvalitet & har bra priser, men når inte i närheten av en Cantar på något plan. Hur dom skiljer sig åt vet jag tyvärr inte i detalj eftersom jag aldrig kunnat A/B testa dom.

Nja, ibland kanske. En vanlig metod är att använda en parabol-mick. Dom är extremt riktade & har en nåt rent helvetiskt lång räckvidd, men låter inget vidare. Det spelar dock mindre roll eftersom ljudet, väl uppmixat mot åskådarsorlet, inte behöver mer än vad som finns :-) Att ta dialogljud med en sån är tyvärr riktigt plågsamt...om man inte, som jag exempelvis, älskar att leka med sånt! Det viktiga i sånna här sammanhang, & här bör jag väl kanske erkänna kommer från någon som avskyr vanlig sport men jobbat med det en del, är att bollen/pucken hörs. Jag HAR iof faktiskt spelat in en fotbollsmatch med en 416 shotgun-mick, & då lät det fanemej fantastiskt redan som det var, men då hade vi nästan inga åskådare runt oss i vilket fall så det funkade fin-fint :-) Dock inte att rekomendera om du inte har en väldig massa pengar. Av din fråga att dömma skulle jag nog rekomendera en Röde NTG-2. Den har längre räckvidd än en Videomic & den hanterar sidorna bättre så åskådarljudet runt om inte låter lika bumligt. Den kostar dock tyvärr det dubbla, men om det är pengar du kan lägga så tror jag du vinner på det! Varför stå så långt ifrån förresten? Jag föredrar, om jag kan, att stå på främsta läktaren med pistolgrip (mickhållare med handtag) & hålla zeppen med ganska raka armar (har man tränat kampsport eller liknande så kan man gissa varför jag inte gillar att hålla dom helt utsträckta, annars är det inte stor idé att förklara) riktad direkt mot bollen/pucken. Var noga redan innan med att säkra din egen rörlighet. En puck kan ju få en jävla fart ibland ;-)

Det är inte topparna som ligger på -12 på vissa tv-kanaler, det är den generella nivån. Dom absolut högsta topparna ligger runt -3. Dom kanaler jag arbetat mot däremot har haft -18dB, & film har oftast -20, i vissa fall -22. Själv arbetar jag mest med -18 just nu eftersom Nuendo har varit jobbiga & satt mätarna så :-) Håller absolut med om vad Luzer sa om amatördialog, & kan tillägga att ljudet bör spelas in efter hur örat hör det under samma omständigheter, & inte hur micken gör det. Örat har mycket hyss för sig när man lyssnar i naturlig miljö, & det är något en mick själv inte kan efterskapa. Man måste hjälpa den för att få det att funka :-) Sen kommer väl iof att dialogen i film inte ÄR naturlig, även om vi uppfattar den så! Den är (kanske inte i svenska diskbänksfilmer iof) hyperreal. Den är mer än verkligheten, & det behövs enligt mig för att det ska vara intressant. Däremot är det en väldigt bra fråga hur långt man kan gå innan det börjar låta antingen fejk eller för trist...men det kan man ta på känn :-)

Nyfiken på den själv, men står inte SAE för School Of Audio Engineering? Vill minnas den huvudsakligen går in på ren ljudteknik & håller ljus & kamera till need-to-know-basis, var iaf intrycket jag fick av deras utskick, & då kan det kanske vara lite overkill om du bara vill bli bättre regissör. Om du dock inte betraktar det så & utbildningen är vad jag tror så kommer du absolut bli bättre regissör på kuppen :-) Mitt intryck än så länge är tyvärr att det inte finns nån skola som faktiskt är bra på både ljud & bild, så bästa metoden jag kan tänka mig är att kombinera de två olika mediena från varsitt håll om man är villig att lägga lite tid på det.

Beta; Nu såg jag ditt senaste inlägg. Det är just därför jag tycker det vore grymt synd om prylarna testas av folk som inte kan hantera dom, för VÄLDIGT mycket billig utrustning är kanonbra så länge man vet vad man gör, vilket även för en amatör inte behöver vara särskilt svårt att lära sig om man bara tar lite tid på sig att sätta sig in i den. Dock är det plågsamt många som inte lägger nån energi på det, & vad dom då visar kan mycket väl avskräcka nån som faktiskt skulle kunna bli nåt grymt lycklig med just den micken om den hade demonstrerats med vad den gör bra.

Beta; det är precis vad jag menar! Den är inte omöjligt att göra, det är bara så grymt viktigt att hålla alla förhållanden lika för att kunna ge en rättvis bild av hur dom är. Här är fullt av folk som inte vet hur en vågform ser ut ens & det finns en del som absolut skulle kunna genomföra ett sånt här test så det faktiskt funkar. Gissa vilka som har tid & starkast intresse för det? Farfar; Jag har sett några av dina klipp, komentarer överflödiga ;-) Luzer; Inte på långa vägar lika mycket som temperatur, & inom vanlig inspelning spelar det inte jättestor roll, då kan man alltid kompensera för när ljudet blir för vasst. Men när man gör sånt här så för ljudklippen under inga omständigheter redigeras mer än ren cropping. Det är extrem skilnad på hur ljudet låter på vintern mot sommaren. Av psychoaukustiska orsaker tänker inte många på det, men mickar är inte lika välvilliga som våra vanliga öron.

Jag känner till en hel del som inte har det. Väldigt många portabla saknar det & alla gamla. Orsaken var att man inte skulle kunna kopiera av CD-skivor lossless, men med tiden byttes det ut mot en spärr så man inte kan kopiera en DAT mer än två gånger digitalt på konsumentmaskiner. Professionella maskiner är inte snöpta. Kolla noga med den du ska köpa, som sagt, det kan du inte räkna med tyvärr. Har du ett SoundBlaster Live-kort eller uppåt så har du S/P DIF både in & ut, har du nåt annat får du kolla på specarna.

Supernjure eller lobar kan du tyvärr glömma direkt om det ska vara gömt. Iom att micken inte kommer gå att rikta dit den behövs så måste du antingen använda rundtagande mini-mygga maskerad på nåt sätt men helst inte dold under kläderna, eller så måste du ha betydligt mer avacerade kunskaper om ljudtagning. Spelar du in med rundtagande så utesluter det uteställen & slamriga platser direkt eftersom ingen kommer kunna skilja rösten från larmet. Sätter du upp dolda mickar överallt vill jag minnas du åker dit för avlyssning eller, men är inte säker. Kan vart förargelseväckande beteende åsså. Hm...de flesta som brukar fråga sånt här är fnittriga farbröder i beiga trenchcoats som mot små villkor bjuder småflickor (eller pojkar) på godis... Vad är det ni ska göra?

Har åsså lekt med tanken länge, men det är svårt att genomföra så det blir användbart. För att det ska funka över huvud taget så måste varje test vara genomfört av någon som verkligen vet vad dom gör. En bättre mick använd på fel sätt kommer garanterat låta betydligt sämre än en mindre imponerande mick i optimal användning. Speciellt på ett forum som det här kommer då fråga; vem/vilka skulle göra det & hur vet alla andra att dom verkligen är lämpade för det? Det här är svårt att förklara särskilt väl för folk som inte har så stor erfarenhet av inspelning, & alla som har det har redan upptäckt det för länge sen, men det är enorm skilnad på vad olika röster behöver för mickar & hur man ska använda dom. Även faktorer som hur varmt det är där man är & luftfuktighet gör nåt grymt mycket med ljudet, så det hade enbart varit det mest extrema som faktiskt hade lyst igenom. Vad som sen blir omöjligt att visa är hur fruktansvärt olika varje mick jobbar jämfört med andra micker. Vissa måste vara nära, andra måste vara väldigt långt ifrån, vissa kan inte spela in on-axis, andra är så tokriktade att man tappar focus redan nån millimeter från målet, vissa trivs bäst i stora rum, vissa låter skit om dom inte ligger i vatten, många passar inte alls till tal, vissa har ingen gain alls, & vissa får man inte nysa i för då ryker membranet åt helvete... Dessutom är det inte alla mickar som trivs med alla mickförstärkare/kameror. Jag gjorde en lista på hur många mickar jag >behöver Några behövs inte så ofta & nån väldigt sällan, men alla har en egen funktion. Har inget med audiofili eller prylbögeri att göra alls. I Sverige är det ganska ovanligt tyvärr, det är inte sällan exempelvis lediga kameramän eller närmsta kompis får agera boom-op, men i Hollywood & många andra ställen som vet vad dom gör är det standard.

Tomtebo; sånt där har inget med audiofili att göra utan hur stora krav man har på att kunna göra ett kommersiellt jobb. Är du nöjd själv & inte kan få fan för det så är det väl skit samma vad andra tycker :-) Octavianus; Oki! Lite synd att dom inte tog mä phantommatningen, men inte förvånad för det priset :-)

Kan H2:an ha externa mickar? Hemsidan var inte särskilt informativ... Enligt Zoom själva ska dom ha förbättrat den kraftigt, & jag är nyfiken på om någon har testa båda & har åsikter om den saken?

Kom dessutom att tänka på en sak. Även från den bäste kan förslagen av vägval visa sig svåra att följa & sakna viktiga checkpoints: Vissa har inte vandrat längs dom vägarna på länge. Minnet är väldigt fragmentariskt, så det är lätt att glömma exakt hur det såg ut. Andra har inte vandrat särskilt långt än & vet inte vad som väntar. Kan man inte se horizonten & det går långsamt är det lätt att förvänta sig att varje krök kommer leda fram till målets grind, trots att det är långt kvar & mycket kommer hända. En liten grupp sitter just nu vid slutstation för den här fasen, men vet inte riktigt hur dom ska tolka vad dom uppnått. Är dom verkligen framme? Eller har dom gått för långt? Vad som möter en när man kommer fram är ofta inte riktigt vad man hade väntat sig, så deras vägförslag kan vara fyllt av både osäkerhet & misstro, omskriven efter möjliga vägval som kanske hade varit lite bättre. Nån enstaka visste precis vad dom ville, gick en behaglig & sjön promenad raka vägen till jackpott & njöt av vad dom visste väntade. Deras vägbeskrivning kan lida lite av spöken i minnet, men mestadels användbar. Problemet är att man aldrig kan vara säker på att någon faktisk är just den här personen med svaren, eftersom alla dom andra grupperna...förutom den förvirrade gruppen vid slutstation...är övertygade om att just dom sitter på dom rätta svaren.

Hm. Kom just på att det var ogenomtänkt & dingt att kalla Alesis Monitor One crappy. Sorry. Faktum är att sånna är precis vad jag skulle rekomendera dig! Jag jobbar med det här, & har höga krav på att alltid veta exakt vad jag gör & hur det kommer låta i vilket sammanhang som helst. Dom kraven har inte du. Än så länge :-) M1:orna är inte dåliga. Har gjort en jävla massa jobb på dom som jag fått bra kritik för. Däremot hade dom svårt att vara helt ärliga med mellanregistret & toppen, samt har inte särskilt djup bas (i frequens, inte volym), så plågsamt ofta var jag tvungen kolla runt noggrant i andras system innan jag lämnade ifrån mig arbetena. Jag köpte mina för 1500:-/paret för Monitor One Mk2 i början av min karriär & det fanns inga andra som var i närheten då. Jag har måttlig koll på lägre prisklasserna längre, men dom där kan absolut rekommenderas för alla amatörer & är väldigt billiga begagnade! Vad gäller mickarna, det är just det som inte går att förklara på ett forum! Det enda bra svar som finns för locationljud är att testa sig fram men att en hyggligt riktad mick (förslag:Röde NTG-2) använd snett framifrån över huvudet på skådisen med inte för långt avstånd är en väldigt bra utgångspunkt. Det finns så sjukt många fullständigt olika förutsättningar för vad som krävs att en metod som är kanon för ett tillfälle kan förstöra ljudet totalt någon annanstans. Vad du just bett om är att jämföra med att be om ett svar på hur man lagar mat. I en kokbok får man många svar men att förklara det via ett forum skulle bli grymt omständigt & påverkas av vad man gillar & är ute efter för tillfället. Jag kan säga hur jag lärde mig om det kan vara till nån hjälp. Jag satte en gammal ADK 51 (en mick absolut inte gjord för film) på en boom, kopplade in den & mina lurar i kameran, & testade mig fram var det lät bra. Det svåra var inte att hitta ett ljud man gillar, utan att hålla uppe tyngden av den där jävla micken ;-) Det viktiga är inte att det blir perfekt nu. Du kan testa med precis vilken mick du vill egentligen eftersom det är ett fantastisk sätt att lära sig, det viktiga är att ta till sig erfarenheten, be it good or bad all the same, & ta den till dig. Misstag ger erfarenhet & den behövs desperat när man börjar jobba med det. Var kritisk men inte cynisk & lita på dina öron. Jag anser inte att det bästa är det enda som duger. Jag skaffar huvudsakligen dyr pro-audio där det är fullständigt kritiskt för att kunna joba med det, framför allt till monitorering & omvandling. I övrigt anser att man ofta vinner mer på att använda bra men billiga saker väl & göra något eget av dom, & köpa upp sig där man inte kan använda billigare prylar! Olika varianter har olika användningsområden, & bara för att man kanske har en as-dyr & avancerad studiomick betyder inte att man inte har nytta av sin gamla môrkna claes Ohlsson-mick. I lägre budgetklasser finns det en plågsam massa skit (även konceptet pro-audio kan vara överskattat ibland tyvärr), men det finns åsså väldigt mycket som är bra på olika sätt. Dock finns det orsak att sakerna är så billiga & dom är väldigt begränsade på diverse sätt. Jag använder flitigt billig-prylar eftersom jag kanske inte har råd med nåt annat än eller känner orsak att ta fler lån, eller helt enkelt tycker dom billiga prylarna gör ett bättre jobb. Har bla en Microtrack modell ett som alltid är med mig. Brusar & har inte full phantommatning, men god frequensgång, lättarbetad & kostade inte mycket alls! Fan så mycket enklare att kånka med sig planlöst än en stor fet Aaton Cantar exempelvis... Har man inte råd med kvalitet så behöver det inte betyda att man måste nöja sig med skräp, det betyder enbart att man måste vara mer kritisk till vad man köper, fundera på vad man egentligen vill uppnå med inköpet, & lita på sitt omdömme. Ska försöka förklara mig enkelt; Allt sånt här är en jungel, & ingen kan bära dig genom den, bara visa vägar du kan ta. Sen är det upp till dig & ditt omdömme att försöka bedömma vilken väg som passar just dig bäst. Inga vägar kommer gå rakt & många av dom kan vara steniga & sakna belysning, men så länge dom leder fram till mål så är dom aldrig fel. Däremot finns det väldigt många vägar & dom går precis överallt. Många kommer peka & säga att just deras väg är kantad med glass whiskey & nakna brudar, men sanningen är inte sällan att man istället för Hollywood & solsken hamnar hos en gnällig gammal ilsken kärring i Säffle & hennes bedrövliga marulk till hundjävel. Man kan alltid gå därifrån, & har man inte tappat gnistan totalt så lär man göra det fortare än fan, men vandringen tillbax till kända omgivningar är omständig & frustrerande. Ibland har man iof otur, men faktum är att det är inte är väldigt svårt att klura ut om vägen man funderar på är ett bra val eller inte. Man måste bara lita på sina egna intryck & agera därefter. Först & främst: Går den ens åt samma vädersträck som du ska? Om den gör det, men är mörk, har en suspekt fnittrig gubbe i trenchcoat, & är full med hund-pudding...eller om den som visar ut vägen är överentusiastisk & talar med aggresivt fjäskigt tonfall men inte kan förklara sig, så är det med all sannolikhet inte ett väldigt bra val. Sånna människor har alltid funnits. Att ha viljan att hjälpa till är bra, men om man inte faktiskt vet vad man snackar om så kan det vara förödande, viljan att framstå som duktig & påläst till varje pris kan skapa monster. Många söker dessutom självbekräftelse i sina val & att inte dela deras åsikt blir ett personligt hot. Behöver inte betyda att deras vägar går helt åt helvete, men man kan absolut inte lita på att det blir en särskilt trevlig väg att vandra. Djupt tragiskt... Tillbax till vägvalet..; Är vägen däremot ljus med vacker natur & den som pekar ut den faktiskt objektivt kan förklara sig så är det stor chans att man kommer om inte helt rätt, så åtminstonde mot rätt riktning & man kommer njuta av resan så mycket som möjligt. Precis så här är det att välja utrustning, arbetsmetoder & allmän erfarenhet. Det viktigaste för just dig är att testa dig fram & leta efter något du gillar. Alla prylar har begränsningar, & för vissa av oss är dom inte acceptabla, för andra spelar dom ingen roll, & i många fall så finns det mycket bättre alternativ för den som orkar leta. Ta till dig förslag & rekomendationer av folk du tror du kan lita på, men basera inte dina egna åsikter runt dom utan bilda dig en egen erfarenhet som gärna får stödja sig på infallsvinklar du får. Bara för att en person säger att en sak är lila & en annan att den är rosa betyder det inte att en måste ha fel... Inte så mycket som en rad i hela det här inlägget är att betraktas som instruktionsmanual. Det är, speciellt ifråga om högtalarna, en invecklad vägkarta ritad efter hur jag anser att jungeln ser ut, inkluderat mitt förslag om vad jag anser som den minst plågsamma vägen. En handritad karta kan aldrig bli särskilt vare sig exakt eller detaljerad, ergo varför du måste hitta & lära dig vägarna på egen hand, alternativt köpa en kartbok.

Håller till viss del mä, men vad som är ännu viktigare är att du ska kunna lita på dom. Det bästa du kan göra när du väljer monitorer är att, om du har nåt sånt, ta med något du vet låter bra i ditt system men som du vet har brister du måste kunna höra. När jag bytte ut mina gamla crappy Alesis Monitor One så hade jag med en gammal demo som lät helt okey i dom men som brast i en del hemmasystem jag testat i. Kravet jag satte på dom nya högtalarna var att den skulle låta skit i dom medans bra saker skulle låta bra. ...var lite meck att hitta, kan jag säga, men den som söker han ska finna :-) Vad gäller valet av mickar, sättningar, positioner & sånt...kan tyvärr ingen hjälpa dig med mer än det mest fundamentala. En riktmick med antingen supercardioid eller baby shotgun (kort shotgun) är en god början, spela in ovanför huvudet, snett framför. Det finns många fullt legitima åsikter om var det funkar som bäst, men jag tycker överläppen brukar vara en bra punkt att sikta på. Sen är det pissviktigt att ha hörlurar du verkligen kan lita på. Jag kan rekomendera Beyer Dynamics DT250, men pga olika huvuden & förutsättningar så kan man aldrig garantera att det kommer vara lika fantastiskt för dig. Inte osannorlikt i vart fall :-). Testa dig fram noggrant när du skaffar.

Det blir automatisk förändringar i rumstonen mellan dom olika vinklarna hur man än gör, det kommer man inte ifrån. Har inget med vind att göra & kan inte boom-nissen hålla sig koncekvent i dialogen så är han/hon inte rätt typ för jobbet. Gäller inte lika mycket för rundtagande mickar, men på riktmickar, vilket är STARKT att föredra till film, så är det väldigt tydligt. Det finns många sätt att komma förbi så att effekten inte ska vara uppfattbar, men en generellt bra metod är att gömma skarvarna & vara jävligt noggrann. Crossfade:ar funkar ibland, men vet man inte vad man gör så kommer det med största sannorlikhet bli skit. Finns inget program som kan göra något sånt, lär aldrig komma heller, & det är fullständigt omöjligt att ge ett bra generellt råd som ska lösa problemen med dialogredigeringen. Dialogredigeringen är ett av dom svåraste elementen i postproduktionen, vilket de flesta om inte alla som faktiskt kan filmljud kan skriva under. ...Det är inte alla som tar det på allvar, men det är en annan sak... Det krävs inte bara erfarenhet & gehör vid själva redigeringen för att det ska bli bra, är det felaktigt inspelat & dåligt planerat så gör det hela jobbet till ett "post production-hell". Vad du dock KAN göra redan nu är att planera scenen noga: Vad ska det vara för omgivning? Finns det mycket ambiance som passar att lägga på? Vad finns det för hårda effekter runtomkring som kan vara till hjälp? Är det över huvud taget något man kan förbättra eller är det så dränkt i omgivning & missljud att man ska lägga kabel i det & dubba om hela skiten? Bästa sättet att inleda en redigering är att planera för arbetet. Ljud är inte lika enkelt att få rätt som bild. Bild är påtagligt & väldigt linjärt att jobba med, ljud är, rätt använt, mer sublimt & har en komplexitet som kan vara svår att förstå för folk som inte jobbar som sound designers, ljudläggare eller annan kreativ process inom filmljud. Skulle kunna skriva en komplett bok size bibeln om det & endå missa saker, & det finns en grym mängd metoder inom området, men en mycket bra början är att planera noggrant & dölja skarvar. Knäpper gör det för att man klippt rätt i en vågform, & att fadea är inte sällan en sämre metod än att klippa rätt.

....vanlig trådlös mick... Trådlöst kan lösa en hel del problem ibland om man har lagt tillräckligt mä cash på det så man får bra 1:1 ljud, men det där lät deprimerande. Vad menar du med vanlig?

Haha, bara måste nämna; känns lite sjukt! Jag har jobbat med DAT sen 98 i en mängd olika sammanhang, men den absolut bästa & vackraste inspelningen var fanemig från ett bröllop genom kyrkans egna utrustning när jag jobbade som evenemangsfilmare! Hade ingen aning om att det hela spelades in på separat ljudsystem, det var när ett band jävlades för oss som vi upptäckte att det fanns krispig backup :-) Var inte så blodigt som det kanske lät eftersom vi alltid tog gott om säkerhetsåtgärder, men det är trist när den bästa & klaraste positionen skiter sig tekniskt. Personligen var jag bara grinig för att jag aldrig fick möjlighet att ta reda på vad i &%#¤& som kunde ge sån kvalitet på ett sketet DAT!

Jag har blivit varnad för att köpa just DAT där. Vet inte med säkerhet om man ska ta varningen på blodigt allvar, det är folk jag litar på, & orsaken är att dom inte är kända för sin respekt mot prylarna & DAT:ar är ganska ömtåliga generellt. Själv är jag dock sugen på att köpa en schysst reel-to-reel där :-) Skulle den inte vara i bästa sckicket så är sånna lätta att laga! OP5: Well, en bra DAT brukar ligga runt 15000, & är ganska dyra även begagnade. Dom är billigare på SVT, men du får ingen som helst garanti & DAT är fullt med mycket små rörliga delar som är svindyra att laga. Speciellt en Sony & en Fostex har varsina stora personliga favoriter, men minns tyvärr inte modellbeteckningen eftersom det inte var jag som hyrde in dom.

Några millivolt (milli=tusendel) blir en bra bit ifrån "flera tusen". En Line Audio CM3 ligger på 6mV/PA för -44dBV. Tar man det till nollan så blir det en hel del, & den är endå extremt lowgain.