Christian van Caine

ENkelt svar: Nej. Även om du skulle rippa enbart höger & vänster Front så ligger det väldigt mycket effekter & reverb (rumsklang) där. Röster blir mycket lägre, but that´s pretty much it.

Inte sett Golden Compass, men trailern skrek "Asdålig" med sån energi att jag blev rent mörkrädd... Vore lite ironi då om den visade sig vara en riktig fullpoängare, sånt HAR hänt förut (Signs, någon?) ;-)

Insåg jag råkade stava fel där, whupps :-) Dom har flera väldigt bra kapslar, & inte är dom särskilt dyra heller! Mellan 4-12000 ligger dom ungefär, trafon/basenheten minns jag inte redigt. Jag har inte testat själv än, men en ljudtekniker jag snackade med var väldigt nöjd för att det var lätt att ringa upp dom & få exakta råd om vilka mickar eller kapslar som var till bäst för vad. Kommer fortfarande hålla min grund till MKH (en rundtagare, en njure, en mini shotgun 416 & en long shotgun 70) per boom, men planerar köpa på mig åtminstonde fem matchade Schoeps-njurar till ambiance (istället för dom AKG CK1 jag kör nu) & effektljud (byta ut mina Line CM3). Kommer nog ta en liten stund (läs: ett jävla tag) innan jag får råd, har inte köpt min egen 416 än & ska lägga en smärre förmögenhet på min nya fieldrecorder, men ser fanimej fram emot att få leka runt med dom! :-D

Du menade väl Hitta__nemo__, eller hur? ;-) Ärligt talat är den, tillsammans med bla The Incredibles & Over The Hedge, en av mina största favoriter av Americanskt 3D-tecknat :-)

Gate är en s.k. dynamisk processor. En dynamisk effekt har som uppgift att arbete med snabba volymförändringar på olika sätt, & just den har som uppgift att stänga av signalen helt när den understiger ett visst värde, kallat tröskelvärde, "threshold". Den används inte för att ta bort brus, utan till att maskera det genom att klippa bort allt som är för lågt. Expander är, ytligt sett, exakt samma sak, men med skilnaden att den inte klipper signalen rakt av, utan sänker den så mycket man bett den om istället. Känns Gate för extremt & tydligt så används Expander för ett brusigare men naturligare ljud. Signal-vägen kan förklaras så här: Tänk dig att du är på en väg. Du får enbart gå framåt eftersom du har en Tourette-nisse bakom dig som gör otäcka saker med folk han ertappar med att gå tillbaka från var dom kom. Vägen framför dig är i ordning kantad med först hundskit, sen vatten, & sist en massa handdukar. Det är ingen mening med att torka skorna innan man tvättat av dom, & att tvätta dom innan dom är täckta med skit är rakt av menlöst. Likadant funkar signalvägen när man mixar. Ta itu med skiten, gör dig av med den, & putsa upp materialet.

Well, tycker MKH-60 är långt mer än okey, men skulle hellre välja MKH-416, faktiskt :-) Jag har inte hittat något användningsområde dom båda mickarna skiljer sig åt på än, men trots att 60:n är menad som ersättare, betydligt dyrare & circa 15 gram lättare, så tycker jag det är mer edge på 416 & den går lägre i basen. 60:n är bättre riktad men 416 har ett lite roligare & råare sound. Vilken man väljer av dom två är antingen ett smakval eller ekonomiskt val, för dom är väldigt likvärdiga i övrigt. Har inte arbetat så mycket med 70:an som man kunde önska, så, förutom att det är en förbannat bra mick med mycket bra riktning, kan jag tyvärr inte säga så mycket mer. Funderar dock på att köpa på mig en eller två & ta reda på exakt hur bra den egentligen är :-) Dina val låter väldigt bra i mina öron! 60/416 är fantastiska på lite närmre håll, & vad jag minns av 70 som avståndsmick var att jag var imponerad! Schoeps har åsså gjort några av marknadens mest prisade mickar. Standard-setten i Hollywood brukar vara en blandning av Schoepps & Sennheiser, men har tyvärr inte, vad jag kan minnas, arbetat med nån själv så jag kan inte med säkerhet rekomendera nån, bara säga att dom är väl värda att undersöka närmare :-) En bra stereomick i M/S jag kan rekomendera är MKH 418S. Iom att det är Mid/Side-stereo måste den kodas av för stereo, men den gör jobbet väldigt väl med ett ljud som är hundra procent mono-kompatibelt. Vill man bara ha mono ur den struntar man bara i åtta-kanalen :-) Har inte kunnat jämföra en mot en 416 eller 60, men har fått för mig att den funkar bättre som komplement till 60/416 än ren ersättning. Kul att man kan vara till hjälp, det där tog jag som en fet komplimang :-)

Det är just det tyvärr, varje gång jag hört den har varit från olika kompositörer...

Den görs inte alls på individuella delar, hela paketet komprimeras precis innan det når sändaren. Ligger iof en egen compressor på rösten, men allt tar vägen via samma statiska analoga master-compressor innan det går ut i sändning.

Problemet är att det är väldigt mycket mer än brus som försvinner då... En bättre metod, om det inte är för ill-jävligt & man bara vill ha rösterna, är att gejta (gate) signalen istället. Är brusnivån för hög så kommer det låta scheisse vad man än gör, men är den bara på irriterande nivå så kan den oftast döljas helt med kreativ ljudläggning & noisegate/expander. Funkar inte det så kan man testa att lägga först en noise-reducer & sen en gate i kedjan. Ordningen man lägger effekter/processorer (INTE av den typen som sitter i datorer...) påverkar precis allt. Armin, varför inte strunta i myggorna & köra riktig mick istället? Förutom att större membran brusar mindre vinner du dessutom massa ljudkvalitet en mygga aldrig är i närheten av.

Um, finns säkert något fantastiskt jag missat eller du glömt skriva du ville ha svar på, men är inte allt du gjort en vanlig inspelning till Premiere i realtid?

Transformers ja... Jag gillade filmen starkt, men tyckte att den jävel som tyckte det var en bra idé att försöka spöa rekordet i plottrigast modellerade robot borde få en fet smäll. Jag brukar kunna stå ut med mycket; jag älskade Silent Hill & hade inga problem med zombierna i I Am Legend...men alla plottrigt modellerade & extremt dåligt ihoplänkade detaljer från topp till tå på robotarna retade både gössel & skit ur mig genom hela filmen. Tyvärr känns det inte som någon film, e ndel 3D-tecknat undantaget, verkligen imponerat på mig sen Starship Troopers (Arachnoiderna är fantastiska!), & den håller än idag :-) Inget fel på tekniken, verkar bara vara väldigt få som förstår rörelsemönster & hur massa/vikt påverkar allt. Sånt är dock den mänskliga hjärnan väldigt väldigt duktig på att tolka.

En sak du dock bör vara äckligt noga med, SPECIELLT för TV & radio...mixen måste fungera i mono.

Precis som man komprimerar för platta, musiken specialmixas inte för tv. TV har sin egen kompressorkedja. En välmixad & välmastrad låt ska funka lika fint på TV som på radio som på platta som i billiga skit-högtalare & extrem HiFi. Inte alla som behärskar, men det är målet.

Hoho, det klassiska "stora-ljdet" :-) Tyvärr, finns inget sånt. Ska det låta stort så måste det mixas annorlunda, orkestreras om en del, & byta ut instrument. Förutom att det varesig är första eller andra gången jag hört exakt den snutten, så är sånna stycken menade för en fet ensemble, inte en ensam fiol inspelad i ett litet, kallt rum med något jag misstänker är en Shure SM-57:a, överkomprimeringen i instrumentet gör att det skär sig en hel del åsså tyvärr. Nyfiken, kommer instrumenten från att SoundBlaster-kort måhända?

Du hittar aldrig en tele-mick som kommer kunna klassas som "bra". Jag skulle rekomendera, om ni vill ha en universalmick, Röde NT-3, om ni vill prioritera röst, Röde NTG-2 & en avbalanserar-kabel XLR till tele. Båda kan drivas på batteri. Har ni lite mer pengar så är Sennheisers K6 ett schysst alternativ. Bättre mickar känner jag inte till som kan drivas av batteri, vilket krävs om ni ska koppla upp den med tele-adapter utan phantommatning emellan. Dock, iom att det är en skola, tycker jag inte ni borde nöja er med sånt om ni ska lära er hantverket ordentligt. Med mixer eller mick-preamp emellan är , enligt min & en hel hög teknikers fasta åsikt, en Sennheiser MKH416 med dito boom & zeppe absolut bästa valet generellt att ha som grund. Kostar dock mellan 20-25 lapp för ett sånt paket, plus mixern, men om skolan tar hela konceptet med film på allvar så är den det mest självklara valet som finns...ifrågan om ljudet. Det är en av dom i särklass mest använda locationmickar whatsoever, tillåmä populärare än Sennheiser MKH60 (menad som ersättare) & en Schoepps-mick jag glömt namnet på, så det är hälsosamt att lära sig dom redan från början. En STOR fördel med att jobba med rätt prylar redan från början är att ni får BETYDLIGT större chans att lära er hur ni ska interagera ljudet redan från början, & slipper slita håret över skitsaker senare som är svårare att lära av med eller förstå när man redan byggt upp sina rutiner. Han sa inget om vad er budget låg på?

Karl Urban Konrad Erik Nisse, hade planerat att kolla på när Per Hallberg fick sin guld-gubbe, men glömde bort tiden & kom inte på det förren efter tolv, & då satt jag fortfarande & jobbade i studion :-(

Vad har du för ljudkort?

Det är inget större fel på Zoomens inbyggda förstärkning vad jag märkt. Att lägga till en extern mickförstärkare mellan micken & fieldrecordern brukar generellt verkligen inte vara en god idé. Inte nog med att det är onödigt dyrt & onödig extra-mög att kånka på, det tillför dessutom brus & distorsion som inte är till det bättre precis. Okey, en läcker rördist kan vara pricken över i, men det är MYCKET bättre att lägga till sånt i efterhand, & rörutrustning kan jag inte tänka mig någonsin kommer bli portabelt (kräver en sjuhelvetes juice att driva rör). Jag har gjort en hel hög betalda lågbudget-jobb med en vanlig sketen Microtrack 2496 & bla Sennheiser MKH-416 & Röde NT-3. Så länge jag arbetar Over The Shoulder (gissa själv vad det kan tänkas betyda) så ser jag inget som helt nytta med extern förstärkning, & i Cart-Works (en rullbar låda med all inspelningselektronik) så använder jag dom ganska uteslutande till monitorering & låter oftast location-mixern köra all gain.

Vad du behöver är inte en särskild mick, vad du behöver är erfarenhet. Inte för att vara dryg, vad jag menar är att det där måste göras med kunskap & inget som går att lösa lätt med utrustning. Men för att återgå till mickar, jag jobbade för ett företag som specialiserade sig på bröllop & evenemang under några år, & vi kom bra långt på en vanlig sketen Röde NT-3, kamerornas inbyggda mickar (mestadels VX-1000, Sony 150 & 200), & lite billigt krafs (dvs, för mellan 1000-2000 spänn). Det viktigaste är hur du mickar upp stället. Sky myggor som pesten, SPECIELLT för sånt här. Har du däremot gott om flis att bränna så vinner du en hel del på att skaffa mellan 4 & 8 trådlösa myggor som du sätter på nyckelpersoner som komplement, men för att det ska funka så krävs det viss kvalitet av dom & ett inspelningsmedia med lika många diskreta inspelningskanaler... "Trådiga" myggor är jävligare till sånt här än något annat (generellt) jag kan tänka mig. Är det jobb eller nöje?

Vito, inte för att vara sån, men vad du räknade upp där är några av dom rena bread-and-butter-krav som finns för att en film ska funka alls, & säger inget om vad för TYP film du vill göra. Me myself and I: Vad gäller projecten jag hyrs in för sätter jag inte mycket till krav på genre & stil, mest på en hyfsat acceptabel kvalitet & seriositet. Mina egna project är däremot väldigt baserade på sublimitet & surrealism, med förkärlek till skräck & cyberpunk. Jag stryker aldrig publiken medhårs, men vad jag producerar är menat att vara kommersiellt gångbart & riktat till en större grupp människor. Jag gillar inte när publiken alltid får allt i klartext, utan arbetar mer för att folk ska få klura ut många detaljer som inte är absolut viktiga för själva handlingen själva, men strävar efter att hålla det på ett plan så alla ska kunna uppskatta det oavsett vilket & det inte blir elitistiskt, men endå ge djupare handling för den som orkar bry sig. Jag tror benhårt på att skita högaktningslöst i vad publiken säger dom vill & ge dom vad dom inte visste dom alltid velat ha. Sitter nu i förproduktion för ett väldigt dystropiskt & facsistoit science-horrorproject jag ursprungligen startade redan -98, men då som radioteater.

Um, NTG-2 är en mono-mick & ska inte köras med stereokoppling alls. Kaj, fyra kablar? Sa du inte att det var en stereomick? Är det via XLR så hade du haft 5 poler, så jag förutsätter att det är en billigare med Tele-plugg. Det hela låter lite förvirrat, vad är det du har att koppla upp emot? Är det XLR på kameran? Vad händer när du kopplar upp micken som det är nu? Ska du koppla en obalanserad mick till XLR så kopplar man 2:an till Plus & 3:an via skärmen till minus.

I do :-) Jag gillar Bergakungen skarpt, den strikta inredningen är helt i mon smak, men det tar en hel evighet & en långpromenad för att ta sig dit.. Ljudet är MYCKET bättre där än någon annanstans i GBG, åtminstonde där jag var & såg Saw 4, men Palladium ligger sp förbannat bra till :-(

Indeed, kravet för att använda nån annans verk är att det är fullständigt omöjligt att identifiera. Betyder att man kan torska om man så bara snor en eenda trumma om den inte är helt oprocessad preset i nån trummaskin. De flesta som skulle överväga att korpa från andra kan inte avgöra en sån sak, så generellt gäller; Får fel folk reda på det & vill statuera exempel, your fucked. Personligen vet jag inte hur stor risken är för en sån här liten produktion, men jag känner till några skolor som torskat med ful programvara, så risken finns att dom inte är möe blidare mot föreningar. Förresten, är det du personligen eller bandy-föreningingen som får pengarna? Oavsett, det finns hur många pudelband som helst utan kontrakt men sug efter publicitet & många av dom är skickliga. http://www.mp3.com är ett ställe att leta, men finns många för amatörer om man bara letar.

Ja, med adapter.

Orsaken att du trodde du hörde så långt är att den överhöga signalen började modulera membranen. Min hörsen går till 22KHz, & många hertz längre finns ingen som hör. På vilket sätt skulle det vara tack & lov att förlora känslighet i hörseln förresten? De flesta jag känner med tinnitus har en eller flera sinustoner huvudsakligen mellan 600 till 5000Hz, vissa uppåt 10KHz men sällan högre. Vissa har även en form av modulerande brus som, efter rekonstruktion med en additiv synth, enbart kan beskrivas som "låta fan". Jag har inte tinnitus själv, men efter några ohumana arbetsförhållanden med "temp-tin" kan jag konstatera att OM jag nånsin skulle få det så är det en sinuston på 1,1KHz. Arbetar dock i praktiken inte live längre så risken är nåt grymt reducerad :-) Ett enkelt sätt att göra den otrevligaste varianten av tinnitus är att ta vitt brus, sända det genom en självmodulerande ring-modulator & in i ett resonerande formant-filter med resonansen satt nånstans mellan 1 & 6KHz, beroende på karaktär.