Kimster

Finns ju hur mycket info som helst på nätet om det. Har du provat Googla lite? Exempel: http://www.hv20.com/showthread.php?t=3156&highlight=slow+motion

Om jag tolkar allt rätt nu så ligger det till så här. Din dator har/hade en inbyggd grafikenhet med en VGA-port på moderkortet. Det är avstängt pga att du har ett separat grafikkort. Men om vi tittar på ditt grafikkort enligt den sida du anger så har du tre gränssnitt på kortet, HDMI, DVI och Svideo. DVI är det som är den "normala" skärmuttaget. Alltså det är i DVI porten du ska koppla din datorskärm. Till HDMI kan man sen koppla en TV mot, likaså S-video om du har äldre apparater. Svideo är dock analog och klarar inte HD motsv. som HDMI och DVI gör som dessutom är helt digitala. Så det är HDMI och DVI portarna du ska använda, inte VGA.

aha, då ska du läsa på om DRM, digital rights management. DRM är ju dock inget man klicka på START i en meny och så funkar det utan det är lite mer jobb och utveckling kring det hela. Plus att det normalt kostar pengar. Tips är ju att börja läsa här http://www.microsoft.com/windows/windowsmedia/forpros/drm/faq.aspx här http://www.microsoft.com/windows/windowsmedia/licensing/licensing_drm_content.aspx och för det senaste inom Winodws-plattformen: http://www.microsoft.com/PlayReady/Default.mspx Nu är ju WMV-formatet inte det modernaste i streamingvärlden så du kanske skulle ta och titta på Silverlight eller Flash istället. Då försvinner ju funktionen att kunna högerklicka direkt plus att DRM-delen är väl utbyggd. För gratis DRM är det lite tuffare, det finns dock något som kallas "DReaM". googla på Project DReaM så får du upp en del. Har dock själv inte så mycket koll på hur långt de kommit.

Ok, svårt att svara på, men jag vet ju att en kameras LCD inte är bra som referens. Där kan allt se bra ut, lite raljerat sagt.

Sensorns storlek, möjlighet till att köra olika 35mm optik, priset, storleken... jag tycker mig se lite mer anledningar än bara sensorn.

Provat Cineforms hemsida? Där finns länkar till deras e-store Om du nu filmar i AVCHD är väl 'NEO Scene' den kodek som är lämpad bäst för det. http://www.cineform.com/neoscene/ Och du laddar ju med fördel hem TRIAL-versionen först och testar om det fungerar för dig. Angående "med Mac så behöver man inte" osv. Ja alltså i detta fallet med att hitta en riktigt bra kodek så har Apple varit vänliga nog att ge alla FCP-användare en riktigt bra kodek gratis, medans de inte bryr sig om att göra samma för PC. Och vill du nu då använda ProRes så köp en Mac och FCP. Jag anser dock själv att det är lite dyrare än att bara köpa en bra kodek till Premiere i detta fallet. Och eftersom du inte ville göra dig av med så mycket mer pengar så vore det ekonomiskt att bara köpa en kodek, inte sant? MEN oavsett, det är ARBETSFLÖDET som styr. Vad kan du, vad måste du. Vad är need to have och vad är nice to have. Red ut vad du är tvungen att ha för att kunna jobba innan du tittar på vad som är bekvämast. Det kanske är så att alla dina kunder kräver leverans i ProRes, ja då kanske man ska överväga att köra Mac och FCP.

Det är inte så att du har dåliga inställningar på din skärm? Jämför på en annan om du har möjlighet, eller mot TVn.

Ah.. har inte Sony kört det förr? . . kanske jag missat helt..

Men vad är "nytt" egentligen? Verkar som att de komponerat lite bara. HD-SDI, low-light, GPS(!) och små minneskort... i övrigt verkar det bara en vanlig Sony..

njaa knepigt tycker inte "jag" det är. Det handlar om vilket arbetsflöde man vill jobba med. Vissa vill ha automatik, vissa vill göra saker själv/manuellt. Finns ju fördelar och nackdelar med det som med allt annat. I detta fallet så skaffar man t.ex. Cinforms kodek och installerar den och då kommer Premiere att i princip funka precis lika bra. Om det skulle vara smidigare med en Mac bara pga. den anledningen finner jag svårt att tro. Avid har samma automatik med att den gör om filerna (till ex. DNxHD) när den importerar. Så det har inte med plattformen att göra utan redigeringsprogrammet. Och har man t.ex. Cineform och ett arbetsflöde med Premiere så vore det ju ganska oekonomiskt och onödigt att köpa Mac och FCP bara för att kunna importera en filtyp. Nu kanske man tom. kan installera en kodek som Cineform och så gör den om filen automatiskt vid import i Premiere, men om det faktiskt fungerar så låter jag vara osagt. Det kan Max svara på annars.

Var ju bara tvungen att testa full HD - 1920x1080 25p blev 12min15sec (stillastående kamera) så det stämde. Det man borde testa är ju då om man ställer sig och filmar t.ex. ett träd med grenar och löv i vinden, och se om det påverkar storleken på filen nämnvärt.

Som j3n5 skriver så gör FCP om AVCHD-formatet till ett annat "mer lättare format" (normalt till ProRes) vilket gör att det går bättre att redigera i. Gör du samma sak på en PC så är det samma sak, det kommer gå lättare i Premiere. Dock måste man göra det manuellt, och till ett annat format, till t.ex. Cineform-format, då skapandet av ProRes-filer är låst till FCP/Mac Så haka inte upp dig på att det är bara datorn som är problemet tro inte att allt kommer lösa sig bara för att du köper en snabbare dator.

Nja, det är inte 7D som är låst. Däremot har den en begränsning i att inte kunna skapa en ny fil sömnlöst som t.ex. en SxS/P2-kamera kan göra. Det är filsystemet på CF-korten (och även t.ex. P2-kort) som är FAT32, som har en teknisk begränsning på 4GB, vilket på 7D borde bli ~12min i HD. (Har inte provat att filma full HD så länge än, så jag kan inte bekräfta att det är just 12min) Men om man väljer att spela in i 640x480 så kan man spela in i typ 20min..för kring där är filen 3,99GB (beroende på vad man filmar kan jag gissa, mer rörelse/stort skärpedjup = mer information = mindre tid på kortet) ..teoretiskt iaf :) Så, i teorin om kameran kunde spara i NTFS eller något annat nyare filsystem på minneskorten så borde man kunna spela in till 29,59 då som sagt gränsen för att räknas som videoinspelningsutrustning tar vid = dyrare att importera eller vad det var. Nu är väl NTFS fett ägt av Microsoft, och inte gratis att använda i annan hårdvara kan jag gissa...

Blackmagic's Decklink-sortiment kan göra lite olika saker. Men i huvudsak möjliggör de import av okomprimerad video, alltså en videoström med väldigt låg/ingen komprimering. Det gör att videon får otroligt hög kvalité och väldigt mycket färger, (och filstorlek) Det krävs ofta stora och mycket snabba diskar för att klara ta emot den stora mängd information. Om du ser siffrorna 4:4:4 någon gång i en diskussion innebär det väldigt mycket färginformation och väldigt teknisk hög kvalité. Väldigt lämplig för t.ex. greenscreen-jobb. T.ex. kan man ta en HD-SDI signal direkt från en kamera (med HD-SDI ut) och den signalen kommer inte passera kamerans t.ex. HDV/DVCPRO/AVCHD-komprimerin etc. På vissa kameror kan man använda HDMI-utgången för detta jobb, och på vissa komponent-utgången. typ...

Vid export ja. Antingen exporterar jag från ProCoder/Carbon Coder eller i vissa fall Quicktime Pro, håller även på att utvärdera Adobe Media Encoder som också kan köra ut samma format. Beror lite på vilket arbetsflöde som används. Ibland är .MOV-format ibland MP4. Jobbar mot att använda MP4 så mycket som möjligt. Har hänt att jag använt MPEG Streamclip också, som är ett trevligt litet gratisprogram. Har inte använt Compressor till FCP (än) så där vet jag inte än mer än det jag läser vad andra skriver om hur den presterar. Dock är det inte så mycket skillnad dem emellan (tycker jag) då flera av programmen använder Quicktime som renderingsmotor ändå. Det som dock kan skilja programmen åt är hur avancerade inställningar man kan göra. MP4-formatet är ganska komplext om tittar vad man kan göra.

mja är det inte så att man måste ha FinalCut installerat för att få tillgång till ProRes 422 kodeken..?

Tja, jag tror det innebär tillräckligt med arbete för det ska påverka arbetsflödet negativt. Ljudsynkar blir något man måste lägga ner extra tid på då även ljudet kommer bli 4% snabbare. Pitch hit och dit, visst men, mjaaaa. Jag är videofotograf, dvs otroligt lat och tidspressad. Pratade personligen med Philip Bloom om exakt detta idag och han var inne på exakt samma spår. Det är för meckigt att hålla på att höja (och sänka farten som det är med t.ex. 5DMarkII) och det ställer till det, framförallt under tidspress. Framförallt ställer det till det för ljudet. Jobbar man aldrig mot broadcast och Tv och har inga andra kameror så är det mer eller mindre inget problem alls. Men själv gör man ju det ibland. Han har väldigt mycket erfarenhet i frågan och tycker det är märkligt att Nikon gjort på det sättet, likaså gillar han inte deras filformat, vilket var intressant att höra. Oavsett, är det så hemskt? .. jag vet inte just nu egentligen då jag aldrig provat i ett flöde, så vi väl se. Men mina fördomar är inte optimistiska just nu. ... Ett annat ämne som diskuterades med Philip som Robert från LRTV tog upp var formaten i kamerorna kontra sända material från dem i TV/Broadcast-miljö. SVT/BBC/NBC/Discovery etc. alla har de lite egna perspektiv på vilka format de accepterar. För formatet en 5D/7D/D3s och även HDV består av så kan det ogillas av TV-bolagen så pass att de inte tar emot det och/eller sänder det i HD. Det har med hur det är komprimerat att göra, LongGoP t.ex. som inte är det bästa formatet för deras endamål, enligt dem då. Vissa kan acceptera det, vissa inte. Lite beroende på hur mycket av materialet som är i vilket format. En viktigt del att tänka på iaf om man har TV som målgrupp när man ger sig ut och ska filma med DSLR av ovannämnda modeller.

typ samma lösning som med Nikon 300s/D3s med andra ord...

Vilken codec är klippet i och vad har du för grafikkort?

Efter någon timme i Premiere och olika transcodingtester så vart det en liten testfilm med D3s iaf. http://vimeo.com/7601528 Helt utan färgkorr. Bara någon fade här och där och så har jag gjort lite slowmo för att dämpa de värsta skakningarna på vissa klipp. Kuriosa: Tyvärr han jag inte testa allt som jag önskade. Fler ville ta på den osv. ..t.ex. tidningen M3's webbreporter som ni ser snabbt i bakgrunden 4sek in i filmen. Ett bekant forumstroll dyker även upp i slutet av filmen. Min kollega Niklas fick bli försöksoffer i början av filmen, men han sa så tråkiga saker bara, om hur stillbild är så mycket bättre än video så jag tystade ner allt ;) MJPEG formatet funkade bra. Det skulle inte skadat om den haft lite mer bitrate i sig. Men sköter sig kalas i redigeringen. Skönt att slippa konvertera till ett annat format som man måste med 7D's MOV+H.264. Workflow not like transcode... Har provat dra lite i RGB-kurvorna och nog kommer det gå att göra snygga färgkorrigeringar här också. Har tyvärr testat för lite för att kunna påstå att den kan "klå" 7D. Den verkar dock bli en seriös konkurrent, mycket mer än vad D300s är. 24fps är fortfarande ett stort minus för mig med en maskinpark och ett arbetsflöde med 25 och 50fps. Hoppas det kan lösa sig med en ny firmware om Nikon tänker om. Summa summarum - Helt klart i topp på min julklappslista!

Just det, "Animation" är själva kodeken och .mov är bäraren för den kodeken.

Även om jag tog det direkt med Max nyligen så kan jag iaf meddela er andra vad de svarade när jag frågade om problemet. De kände till det och eventuellt trodde de att det berodde på vilken slutatid man hade, och att de då kunde förekomma. Exakt vilken slutartid visste de inte, men kanske det är just så. Dock skulle detta inte uppkomma på D3s ..så det är troligen en mjukvarulösning på det... kanske :) ?

Har provat Nikons D3s idag på mässan. Snodde den från Nikon ett tag och lallade runt och filmade bl.a lite modelljärnväg hos Canon. Anyway, så såg det bra ut och att ändra inställningar under filmandets gång funkade. Den har bättre inställningsmöjligheter än 300s. Har inte hunnit tanka in klippen än i datorn, så jag väntar spänt på resultatet i redigeringen. Den har ju dock bara 24fps (änsålänge?) och det är väl en (för mig) av de stora nackdelarna. Vi ska se om vart någe flimmer i materialet sen. I högre slutatider >1/160 så vandrade även bilden vilket syntes tydligt på LCD-displayen. ISOn är annars makalöst bra.

Tack för påpekande. Jag valde en dålig meningsbyggnad för att försöka förklara att Interlace och PAL har ett förhållande.

nja, .mov är bara en behållare för en kodek. Vilken kodek använder du? Avid har normalt inte problem med .mov format alls. Lite beroende på vilken version du kör förståss. Upper/lower field har att göra med radsprång/interlace ska det vara interlaced så har du har det, annars är det progressivt som gäller. Vilken kodek exporterar du till och i vilken upplösning och bitrate?