Christian van Caine

DAT kontra DV Problemet ligger inte så mycket i formatet som i själva mediat. Det känns som bla Sony med flera smått medvetet lägger in muggiga, eller halvschysst, AD/DA som funkar fint till stödljud för att dessutom kunna sälja fler DAT:ar & sånt. Sen kan man ju även, ur den synpunkten, konstatera att det är ganska otympligt att vara uppkopplad mot kameramannen med fysiska kablar. Om man kör trådlöst så är det iof en sak, men trådlöst har mycket bekymmer om man har otur, så sanningen kan ju även ligga i att ingen av tillverkarna förväntar sig att någon som bryr sig om skilnaden skulle vilja koppla in sig direkt på bandet. Däremot tänker jag inte gå så långt att jag skulle sägga att ljudet på de flesta DV suger! Har ofta använt bla en PD-170 eller PD-100 när vi inte haft tillgång till bättre prylar :-) Har inte samma topp & briljans som en schysst dat, men till röster kan det funka fint, även till mycket annat åsså :-)

mellan 15 till 20? Låter iof lite högt i mina öran (haha), men i så fall så har du tur! Lägg bara lågpassfilter på allt över säg en 10KHz! Sånna mickar går i praktiken aldrig över mellan 7 & 10KHz endå, så då förlorar du absolut ingenting :-) Sen måste jag säga, om det är sånna problem med micken så tycker jag det låter som något är allvarligt fel med den tyvärr! men då nåt som går på garantin. Ta med den tillbax till affären & snacka med dom. Det är viktigt att man ska kunna lita på sina prylar så långt som möjligt.

Man kan inte precis säga att något är direkt bäst, det beror på vad du vill ha & hur du trivs bäst att arbeta. Men själv så gillar jag inte Audition för jag tycker det har för dåliga algoritmer (= sämre ljud), är ostabilt, & taffligt programmerat. Vegas tycker jag inte om för opålitligheten & har skumma saker för sig med ljudet ibland. Nuendo, SAW Pro, Pro Tools & WaveLab däremot använder jag ofta & gärna. Mark Of The Unicorn (MOTU), Soundscape, Quartz, Samplitude & ett flertal till är bara några i raden av program & tillverkare jag aldrig testat, men som fått god kritik. Har du möjlighet, plocka hem demoversioner & testa, annars så kan du be om att få testa i musikaffären. Dom brukar för det mesta vara väldigt glada över sånt :-)

Hähä, har ni tänkt på hur olika stora pupillerna är på grodfan förresten? Det tyder på grava hjärnskador orsakade av trubbigt våld! :-D

Den grodjäveln passar bäst under ett par däck...men Axel F är bra! :-) Kommer inte grodaset, eller rättare sagt ljudet, ursprungligen från Killinggänget & deras sida Spermaharen? Tror den finns på DVD:n jag köpte! Vet att jag hittade den på sidan i vart fall, utan animerad groda med Downs ;-)

Trevlig! Mycket synthpop & disco! :-) Gissar du lyssnat en del på grupper som Human League & NASA i dina dar? Nyfiken, vad använder du för synthar? Tycker det låter lite som både KORG, typ M1 eller X3, & ev en DX-7:a?

Frågan är, vad är det för lokal? Vad är det för bandspelare? Hur många finns i lokalen? Hur stor är lokalen? Hur är kvaliten på bandaren? Jag testade just att göra en bergsprängare av hygglig kvalitet i ett väldigt sparsamt möblerat vardagsrum med max nån enstaka person närvarande. Högpassfilter på basen, sänka mid/högmid beroende på avstånd, & ett enkelt room-reverb med karaktär efter rummet. Vill du ha ett mer trasigt sound så kommer en massa nya variabler, men det här är en bra början :-) Inte svårt, men lyssna noga, välj ett bra reverb, & lita på öronen :-)

Jo absolut, det är en del pengar. Man får överväga om man tycker det är värt det & om man har råd, men vill man göra något seriöst så rekomenderar jag det varmt.

Det stora problemet med sånna kort som jag ser det är att dom är gjorda för uppspelning uteslutande. Vet inte om det är snålhet eller lathet från deras sida, men jag är övertygad om att allt som borde behövas för att skapa tre helt konfigurerbara stereo-utgångar att kunna jobba med är enkla drivrutiner. Stört mig en hel del på sånt från mitt SoundBlaster-kort jag använder för att testa mixarna i olika system.

Förmodligen så kan inte kortet skicka surround om det inte formaterats i DTS eller Dolby Surround först. Hade själv problem med sånt för några år sen när jag började leka med surround, så jag löste det genom att köra ut helt analogt istället. Ger dessutom, som systemen ser ut idag, minst problem eftersom man har bättre kontroll över signalvägarna då. Vet att det förmodligen inte ger dig så mycket, men tyvärr så tror jag inte det går att lösa på nåt speciellt smidigt sätt tyvärr eftersom inga program jag har använt har kunnat formatera sånt i realtid eller haft speciellt bra stöd för det.

Vad gorse skriver är helt rätt. Det finns inget som säger något som helst hur många takter/noter/sekunder man får använda. Vad som gäller är att om upphovsmannen känner igen sitt eget verk i det man gör så riskerar man hamna inför rätta. Håller domare & jury med så för man skit för det. Det gäller helt enkelt att använda sunt förnuft, & gärna rådfråga folk man känner så att ingen av er tycker det låter som plagiat av nåt, så är det ingen fara. Sen är frågan hur långt man kan dra likheter innan någon reagerar, men även om man inte blir stämd så riskerar man framstå som oseriös av andra. En låt av Modern Talking skulle jag påstå är ett skräckexempel, kom bara inte ihåg vad den hette. Där har dom snott riffet till Final Countdown rakt av med minimala förändringar. Sånt inger INTE respekt.

O Fortuna är helt fantastiskt!!! :-D Har faktiskt inte hört något annat alls av Carl Orff vad jag vet, men är väldigt nyfiken!

Tyvärr så är det inte ens säkert att en halvdyr DAT har speciellt bra förstärkare. Själv har jag lånat Fostex PD4 med mycket gott resultat, men en sån kostar i runda slängar en 45-50.000:-. Personligen har jag fått bättre ljud ur dom DVCam-cameror jag använt, mestadels PD-170 & liknande, än vad jag lyckats kräma ur en MD, men vill du verkligen ha riktigt bra ljud så rekomenderar jag att lägga en liten peng på att hyra exempelvis en Fostex PD4 (DAT), Fostex FR-2 (fieldrecorder/hårddisksystem) eller motsvarande. Önskade jag kunde säga nåt om Marantz, mer än att jag haft en CD från dom som funkade lite si & så. Kan iof förmodligen mest bero på att det var därför jag fick den & att den valsade på sista refrängen i vilket fall. Just nu jag är smärtsamt påmind om vad som händer om man inte tar ljudet på allvar direkt på plats. I flera produktioner jag gjort så har vi varit tvugna att i värsta fall byta ut precis hela ljudspåret i efterhand. Sånt tar tid. Ska ni bara göra nåt att leka med för att det är kul så må det vara hänt, alltid bäst resultat med bästa möjliga ljud, men vill ni göra något att visa upp på festivaler & försöka komma nånstans med så rekomenderar jag VARMT att lägga lite på att hyra in riktigt bra saker. Det är lätt att underskatta ljudets betydelse i film, & det kan få katastrofala följder om man har otur. Anyway, good luck!

Eh, Frankenstein är inte 100 än på ett tag, den släpptes 1931. Har åsså den men minns inte vem som gjort soundtracket. I övrigt kunde jag inte sagt det bättre än gorse :-)

Även i stora produktioner så är laptop sällsynt. Händer på produktioner av alla storlekar, men är ganska otympligt & det finns mycket bättre alternativ för den som har råd. Sen skulle jag absolut inte rekomendera en mixer om man kan undvika. Varje extra komponent i signalkedjan genererar brus, så för att slippa sånt så långt som möjligt så är det bättre att använda en vanlig enkel portabel mikrofonförstärkare med monitorutgång. Med tanke på att alla rymdljud normalt tas off-location, så är en monoförstärkare & dito mick allt som behövs.

Tyvärr har inte HiMD heller PCM-ljud, dom kör med ATRAC3 istället. Mycket bättre än föregångaren, men fortfarande muggigt & oprofessionellt. Var en FET besvikelse när jag fick reda på att ALLT ljud aset spelar in blir ATRAC(3), även när man tankar över olika typer PCM, exempelvis Wave, Aiff eller SND. Hm, omständig metod du skev om där. Låter som du har ett opålitligt ljudkort. Även om det inte finns nåt behov av AD/DA, så är det endå mycket god idé att satsa på ett ljudkort av bra kvalitet. Sämre kort har ofta problem med yttre störningar, vilket kan ge mycket problem med allt från Word Clock-syncen till rena förlorade paket. Själv kör jag mycket med Yamaha DSP Factory med mycket gott resultat. Har aldrig haft någon som helst dropout eller artifacting, vilket är vad man kan kräva rakt av på proffsprylar. Även amatörprylar kunde man tycka iof. Kan iof säga att så länge du kör övergången via S/PDIF eller AES/EBU så får du, om det inte är nån skum standard den skickar över via, alltid signalen i okomprimerad men formaterad PCM oavsett vilket. Men eftersom signalen redan en gång blivit komprimerad så är den redan skadad bortom reparation i vilket fall.

Upphovsrätten tillhör alltid skaparen, men med bra kontrakt så behåller företagen endå alla utgivningsrättigheter även om upphovsmannen slutar. Detsamma gäller spel, film & musik. Man måste helt enkelt vara väldigt noga när man skriver kontrakt eftersom det går att hitta krypvägar annars som kan sätta en i klistret.

När jag arbetar så håller jag mig mest till Pro Tools & Nuendo för multitracking, ljudläggning & mix, så då spelar formatet ingen som helst roll. Kör iof PC just nu, men så snart jag fått tag i min nya fina G5:a så är det good riddance med allt vad Windows heter i jobbväg.

Nej, att bemästra det är inte svårt, det håller jag absolut med om :-) Däremot att, som precis nybörjare, få en att fungera hyggligt kan vara ett jävla meck om man har otur. Är iof lättare med data-vocodrar som har inbyggd carrier, men är måttligt road av sånna. Well, så länge man använder en synth, gitarr eller liknande som carrier så kan man alltid bestämma tonhöjden med den, men karaktären på rösten (modulatorn) förändrar sig inget. Hela idén med vocoder är ju trots allt att bara ta avtrycket från en signal & applicera på en annan. Sånna där röst-vrängarlådor är kul att leka med, men dom går inte att få att låta som en specifik person, eller över huvud taget speciellt naturliga. Men som sagt, dom är förbannat kul att leka med :-D

Som jag förstått så vill du ta din egen röst & förvränga till att kuna låta som någon annan? I så fall: Det går inte. Inte på det sättet. För att kunna få en röst att kunna efterlikna en annan så måste plagiatet kuna härma inte bara rösten, utan även atrikuleringar, betoningar, egenheter & en hel del annat som gör en röst till vad den är. Ska man vara riktigt krass så är skilnaden mellan olika röster sällan speciellt stor alls. Vad som skiljer röster åt är mestadels hur man använder dom. Okey, givetvis skiljer det en del även på det rena ljudet, du kan ju till exempel alltid FÖRSÖKA få Leonard Cohen att låta som en förskoleflicka utan hjälp. Stämbanden har olika längd & grovhet från person till person, tillsammans med andra faktorer som kroppshydda, munhåla, & lungornas uppbyggnad. Sånna saker går att kompensera med exempelvis Pitchshifter eller Formantshifter tillsammans med EQ, men utan rätt hantering av den ursprungliga rösten så spelar det absolut ingen som helst roll, för inte en skalle kommer kunna höra likheterna. Eller ännu värre, hitta några alls. Å andra sidan, vill du bara få rösten att låta kul så kan du leka hejvilt med vilka effekter som helst! Vocoder har nämnts här, men om du aldrig lekt med ljud förut så kan det förmodligen bli en pärs storlek Afrika att försöka få fanskapet att låta alls eftersom den oftast kräver en viss förståelse för hur den funkar. Schyssta effekter jag lekte helvilt med när jag började var Harmonizer, Flanger/Phaser/Chorus, Distortion/Overdrive/Fuzz, Doppler, & ett stort antal olika kul effekter som bara gjorts för att låta spejsiga & vara kul att leka mä! Ett gratis (vill jag minnas) program jag tycker är fan så bra för pengarna, eller tillåmä jämfört med en del som kostar sånna åsså, är GoldWave. Vet inte redigt vad dom har för adress, inte använt det på väldigt länge, men där kan man leka loss en bra stund :-)

Jag älskade den men tjejen hatade den! Jag vet vad ni lär tänka: givet! Hon är ju tjej! Men kan nämna att hon har gladeligen sett allt från Guinnepig, Men Behind The Sun & valfri kannibalrulle mä mig! Vad hon hatade var all bajsätning. Jag blev iof inte lite äcklad själv, men gillade den verkligen! Ett bra stycke exploitation när den är som grisigast i ordets dubbla mening ;-)

Inte för att vara petig, men MKH-70 är iof inte hypernjure, den är Lobar. Men anyway, indeed, en shotgun kan ha perfekt upptagning uppåt en tre-fyra meter beroende på modell. En Sennheiser MKH, minns inte riktigt vilken modell, som jag använde förra sommaren i ett project funkade över huvud taget inte inom 1 meter. Får mig dessutom att tänka på en annan kul mick jag testade för ett tag sen! Kommer inte ihåg vad tekniken hette, men fanskapet kunde ta ljudet med extremt god kvalitet & briljans från närmare 20-30 meter! Vill minnas den såg ut som en skum parabol, & är verkligen inte vanliga, men använd framför allt inom sport-journalistik & liknande när dom vill ha ljudet av bolen som misshandlas å det grövsta ;-) Sen för att återgå till ämnet, jag har inte testat den så jag vet inte hur den låter, men kan du undvika så är det att rekomendera att inte sätta micken direkt på kameran. Kan bli mycket strul om man har otur, men om du inte har nåt val, så är det bästa råd jag kan ge dig att seta den på din lokala mick-krängare & se vad du tycker själv! Plocka mä nån som försökskanin :-) Måste nämna en annan mick som låter äckligt bra! Föredetta AKG CK1, då kapsel till modul-micken CK451, numer kort & gott CK451, ,men med samma kapsel! En mycket kul men möjligen lite kall mick som går att använda till mycket som inte kräver bas!

Vad spelar det för roll om man skriver © eller ©? Man har ju likförbannat rätten på sin sida även om man inte skriver nåt alls?

Med dosa misstänker jag du menade via FireWire, vilket funkar fint som snus men har problemet att det är fördröjt! Att koppla ut så via kameran tycker jag var en god idé! Inga problem om man bara redigerar, under förutsättningen att man kör ut ljudet från FW åsså, jobbigt annars att höra ljudet uppåt sekunden för tidigt :-) Vet att det förmodligen inte hjälper dig nämnvärt just nu, sorry, men tyckte det kunde vara värt att nämna om du inte får ordning på kortet. :-) Kör själv med Matrox, här var allt jag behövde göra ställa den i DVD Max-läget, dvs vanlig sketen DVD-uppspelning. Har du testat att se om du kan patcha signalen annorlunda inom systemet?

Jag måste säga att jag inte håller med Luzer där (andra alternativet), ljudet är dretviktigt för helheten, skitljud ger automatisk MYCKET sämre helhetsintryck. & sen skulle jag inte skära över 100Hz på röst över huvud taget. All tydlighet sitter iof huvudsakligen mellan 3-6KHz med mycket av karaktären & "rösten" mellan 1-3KHz, men runt 100 & en bit upp har man en trevligt botten jag är väldigt förtjust i att använda. Vidare så ser jag inte tramp som något problem, tvärt om så är det sällsynt (men händer) att jag använder location-ljudet i slutmixen, utan gladeligen lägger ett mer passande foley i studion istället. Det kan göra större skillnad än man kanske skulle kunna tro. Men allt beror givetvis på materialet :-) Tillbax till Vilcans fråga: Det är en svår fråga att svara på då jag inte vet vare sig hur rutinerad ADR-teknikern är eller skådisarnas förmåga att spela på ren röst i sync. Just nu sitter jag själv i dubb med skådespelaren Erich Silva, & det går som en dans. Vi får gjort samma arbete på en dag som många andra skulle krävt kanske uppåt en vecka för. Det är, känns viktigt att poängtera, INTE för att dom andra skulle vara dåliga skådisra, tvärt om. Dom var bara inte vana vid den typen av skådespeleri, i synnerhet i samband med en perfekt sync. Det viktiga om skådisarna är ovana vid dub, är att låta det ta sin tid. Det vinner ni alla på, & det är en både kul & värdefull erfarenhet tycker jag. Jo, orsaken att jag tog upp det här lite omständiga är att rösten kan skilja sig om man har otur, speciellt över tid. Föstök gärna lägga bara replikerna som dött & var kritiska. Lyssna noga...eller ja, känn efter på helheten. Känns det skumt? Om svaret är nej, desto bättre! Men risken är att ni kan tvingas ta om mer, eller tillåmä hela stycket för att få bort skarvarna. Speciellt akustik, proxieffekt, & som nämts, variationer i rösterna kan omöjliggöra användning av det gamla materialet om ni har otur. Sen för att själva ljudkaraktären ska stämma, har ni tillgång till samma mick som ni spelade in med, så är det absolut ett plus! Har ni inte det så kan ni antingen välja att ta om allt, eller göra ett försök att hitta en liknande mick. Lycka till & du får gärna berätta sen hur ni gjort & hur det gick! Nyfiken :-)