Mats Findell

Jag spelade in en riddarfilm i höstas utan monitor. Efteråt i redigeringen fick jag se att ett av klippen, som dessutom var väldigt viktig för handligen, var ur fokus. Inte jättemycket men tillräckligt för att störa. Hade jag haft en monitor så hade det undvikits förstås. Jag löste det med att låta klippet vara kortast möjligt och förhoppningsvis är det bara jag som ser det i filmen när det fladdrar förbi. Mats Findell Grängesberg

Bygglampor har absolut en tendens att flimmra och det beror på att glödtråden vill gärna röra på sig. Tittar man däremot på glödtråden på en lampa från videobelysning så ser man att den är kraftigare och upphängd i fler byglar. Dessutom är färgbalansen väldigt fel med bygglampor, har aldrig provat att vitbalansera bort det, det kanske funkar. Billig videobelysning och stativ finns hos http://www.kaffebrus.com, har dom själv och de funkar utmärkt. Men bygglampor är väl ändå bättre än ingenting. Mats Findell Grängesberg

Ska man göra film som är avsedd att ses på TV bör man väl ha en bildrörsreferensskärm eftersom de allra flesta inte har en LCD/Plasma-TV. Det man måste tänka på är att färgmättnaden är lägre på ett bildrör i jämförelse med LCD/Plasma-skärmar. Jag har för mig att man brukar lägga sig på ungefär 80% färgmättnad, annars kommer färgerna att blöda rejält. Undrar om det inte finns ett filter i Premiere som heter broadcast som justerar färgmättnaden med automatik. Jag märker den här skillnaden när jag spelar upp mina egna produktioner på projektorn alternativt TV:n hemma. En till sak att tänka på är att en bildrörs-TV skär bort väldigt mycket av kanterna till skillnad mot en projektor LCD/Plasma som skär bort väldigt lite eller inte alls. Slå på safe margins i redigeringen. Ytterligare en sak att tänka på är att en bildrörs-TV visar bilden med radsprång (interlaced) vilket inte datorskärmen gör. Om man då redigerar och tex lägger in en rullande text som ser bra ut på datorskärmen kan den se förjävlig ut på en TV om hastigheten på rullningen skapar interferens. Här behövs verkligen en referensmonitor. Interferenser syns ganska ofta i TV faktiskt. Mats Findell Grängesberg

Jag har ett liknande problem med min Sony-kamera. Importerar jag MPEG-filerna från kameran till Premiere så avkodar den inte ljudet. Lösningen var att installera drivrutinerna, som följer med på CD, och då klarar den att avkoda ljudet. Fick du med någon mjukvara till din kamera? Du kanske har codecen där. Mats Findell Grängesberg

Premiere har inget eget inbyggt stöd för olika bild- och ljudformat (codecs) utan den använder windows egna codecs samt andra installerade codecs på din dator. Går filen att spela upp i datorn med tex mediaplayer, vlc, quicktime etc så ska Premiere även kunna hantera filen. Får du en röd linje ovanför klippet i tidslinjen betyder det att Premiere måste tolka om filen till den för projektet inställda formatet. Tar en hel del datorkraft vid HD-upplösning. Du trycker på return-tangenten för att omkoda klippet. Efter omkodning blir den röda linjen grön istället. Och det går åt en massa hårddisk, premiere sparar nämligen ner alla renderingar som görs vid omkodning under projektarbetet. I början av manualen står det om filformat och olika codecs vill jag minnas. Mats Findell Grängesberg

Då skulle alltså videomicken av den andra generationen med inbyggd dämpning löst problemet. Det är väl därför som Rödes konstruktörer valt att införa dämpningsmöjligheterna då tydligen att dessa billiga videokameror inte klarar allt för höga mikrofonsignaler. En Beachtek XLR-adapter borde också kunna lösa problemet då mikrofonsignalen går att dämpa ända ner till -35 dB. Tänk att det aldrig tar slut denna jakt på kameratillbehör, tusenlapparna fladdrar hejdlöst som om det vore orkan i plånboken. Förresten tack för ditt svar Christian, dina kunskaper är ovärderliga här på forumet. Mats Findell Grängesberg

Kravet är att kabeln ska vara skärmad då signalen från en mikrofon är väldig låg. Skärmen förhindrar nämligen att störande elektriska signaler i omgivningen att tas upp och blandas med mikrofonsignalen. Förlägningskablar med 3.5 mm telepropp saknar oftast skärm eftersom de är avsedda för hörlurar, som har en betydligt högre signalspänning, och besväras inte på samma sätt av störande elektriska signaler. Jag har själv lött ihop en förläggningssladd för mikrofon med delar från Kjell o Co. Med lite lödvana så är det varken dyrt eller svårt. Sök på nätet så hittar du säkert skärmad mikrofonsladd med 3.5 mm telepropp hona/hane förlängningskabel färdiglödd. Mats Findell Grängesberg

Kanonsnyggt men ändå är det något som inte stämmer. Jag kom på det efter ett tag. Speakern pratar för fort, för mycket ord. Jag tror att känslan skulle bli starkare om speakern var långsammare. Mats Findell Grängesberg

Den har en 3.5 mm stereo telepropp, dock är signalen mono från mikrofonen. Typisk standard mikrofonkontakt för billigare kameror. Dyrare kameror använder sig av den dyrare XLR-kontakten och är ofta balanserade för att undvika störningar. Det går att förlänga mikrofonsladden men risken ökar att kabeln tar upp störningar. Några meter är oftast inga problem. Men slå av mobilen. Mats Findell Grängesberg

För några dagar sedan besökte jag och min familj pianobaren vid högfjällshotellet i Sälen. Vid flygeln satt Stefan Gunnarson från programmet Så ska det låta. Jag hade med min Canon HV20 med Röde Videomic och passade på att spela in några scener kring flygeln. Jag var noggrann att justera inspelningsvolymen på kameran men trots det har jag fått rejäla klippningar. VU-metern var aldrig upp i 0 dB vilket får mig att misstänka att det är mikrofonen som skapat distortionen. Enligt Röde ska mikrofonen klara 134 dB SPL vid 1 % distortion. Visserligen så var ljudet extremt högt från PA-anläggningen så att tom tonårssonen klagade. Ska inte videomicen klara detta? Framför allt du Christian van Caine, som jag har förstått har mycket goda kunskaper om mikrofoner och ljud; ska det inte gå att använda Videomicken vid inspelningar där ljudet är extremt högt? Är detta ett vanligt problem vid inspelning av tex konserter? Jag har också sett på andra forum att Videomicken finns i två versioner: den tidiga utan dämpning och den senare med en inbyggd switch som kan ställas i tre olika lägen för att kunna dämpa signalen. Tyvärr så har jag den tidigare versionen. Men hade det hjälpt att dämpa signalen? Jag antar att dämpningen är till för att sänka utnivån från videomicken och inte alls påverkar mikrofonens känslighet? Är jag ute och cyklar eller? Mats Findell Grängesberg

För några dagar sedan besökte jag och min familj pianobaren vid högfjällshotellet i Sälen. Vid flygeln satt Stefan Gunnarson från programmet Så ska det låta. Jag hade med min Canon HV20 med Röde Videomic och passade på att spela in några scener kring flygeln. Jag var noggrann att justera inspelningsvolymen på kameran men trots det har jag fått rejäla klippningar. VU-metern var aldrig upp i 0 dB vilket får mig att misstänka att det är mikrofonen som skapat distortionen. Enligt Röde ska mikrofonen klara 134 dB SPL vid 1 % distortion. Visserligen så var ljudet extremt högt från PA-anläggningen så att tom tonårssonen klagade. Ska inte videomicen klara detta? Framför allt du Christian van Caine, som jag har förstått har mycket goda kunskaper om mikrofoner och ljud; ska det inte gå att använda Videomicken vid inspelningar där ljudet är extremt högt? Är detta ett vanligt problem vid inspelning av tex konserter? Jag har också sett på andra forum att Videomicken finns i två versioner: den tidiga utan dämpning och den senare med en inbyggd switch som kan ställas i tre olika lägen för att kunna dämpa signalen. Tyvärr så har jag den tidigare versionen. Men hade det hjälpt att dämpa signalen? Jag antar att dämpningen är till för att sänka utnivån från videomicken och inte alls påverkar mikrofonens känslighet? Är jag ute och cyklar eller? Mats Findell Grängesberg

Det finns filmer jag sett som egentligen inte är så där jättebra men jag har ändå njutit för att fotot varit bra. Det är ofta fotot i filmen som gör känslan om filmen känns "stor". Sagan om ringen är ju en typisk film där fotot är fantastiskt. Däremot så tycker jag handligen är rätt trist. När jag själv filmar strävar jag hela tiden efter att få fotot så bra som möjligt. Ibland blir det dåligt och ibland överraskande bra. Det är inte alltid som jag klarar att sätta fingret på vad det är som gör just den scenens foto bra eller dåligt, det är en känsla som bara finns där. Sen är det väl förstås subjektivt trots att de flesta männsikor har en ungerfärlig lika uppfattning om vad som är bra och dåligt. Mats Findell Grängesberg

Jag använder kombinationen Röde Videomic på kameran, en HV20 samt en bommonterad Röde NTG-2. Spelade in en riddarfilm (svensexa) i november där jag nyttjade båda mikrofonerna beroende på scenval och tidsbrist. Vi fick ta scenerna i en rasande fart eftersom det är begränsat med dagsljus i november månad. Röde Videmic är vida överlägsen den inbyggda mikrofonen. Dock är det lätt att få med ljud från kameran men det är inga problem om man filmar nära skådespelarna, ungefär mindre än 2 meter, så att man inte tvingas skruva upp inspelningsvolymen för mycket. Blir avståndet längre då kräver det NTG-2:an på bom så att man kan komma nära. Det funkar förmodligen också bra att montera Röde Videomicken på bom. Kombinationen av dessa två mickar tycker jag fungerar väldigt bra för mig. Bommen har jag tillverkat av ett gammalt glasfibermetspö och fungerar alldeles utmärkt. Mats Findell Grängesberg

Jag håller inte med Luzer att "I utländska filmer måste vi ju inte höra dialogen lika tydligt eftersom vi ändå läser texten". I amerikansk film är det betydligt lättare att höra dialogen trots att man inte har engelska som modersmål. I svensk film däremot är det ofta katastrof, speciellt i vissa äldre filmer (70-80 tal). Ofta är musiken för hög och dialogerna alldeles för svaga. Min lärare i videoteknik påstod att enligt svensk tradition tar man dialogljudet på plats vid inspelningen medans amerikansk film ofta lägger på dialogen i efterhand. Mats Findell Grängesberg

Jag lyckades med misstaget att filma några utomhusscener där vitbalansen var manuellt inställd på inomhus med en massa lysrör. Följden blev att alla utomhusscener har en massa blåstick. Finns det något filter i Premiere Pro 2.0 som kan enkelt dra ur sticket? Mats Findell Grängesberg

Jag har alltid bränt på högsta hastighet och många skivor har det blivit genom åren men jag har än inte lyckats slita ut en brännare. Och det är få gånger som skivorna har blivit misslyckade, i så fall har det varit skitiga och repiga DVD-RW som har hackat i DVD-spelaren. Min erfarenhet säger att det är bara att ösa på. Mats Findell Grängesberg

Ingemar "Gasleben" Ljungström i Göteborg är mycket duktig på Premiere och andra Adobe-program. Har själv haft han som lärare och han är mycket kompetent och mycket bra pedagog dessutom. Han jobbar som konsult för http://www.batteri.se. Jag misstänker att han inte är billig. Jag vet vad jag själv fick betala för en 6-dagars kurs. Mats Findell Grängesberg

Jag har gjort en kort företagspresentationsfilm där logotypen visas som sista sekvens. Allt är filmat i HD med Canon HV20 och redigerat i Premiere Pro. Därefter har jag distribuerat filmen i HD, DVD samt en lågupplöst WMV för nedladdning på företagets intranät. Vid komprimeringen av WMV så upptäckte jag att ett vit streck flimrade till i höjd med översta delen på logotypen. Jag provade då att rendera ut en ny WMV men då blev det ett nytt vitt streck på ett annat ställe. Efter en tredje rendering så var strecket borta. Hela tiden samma inställningar. Är det någon annan som har upptäckt detta slumpmässigga resultat efter rendering med Premiere Pro? Mats Findell Grängesberg

Jag vet att det finns flera här på forumet som gillar Roy Anderssons produktioner och rekomenderar dom. Så jag tittade därför på filmen Sånger från andra våningen som vissa är helt lyriska över. Men personligen så tyckte jag inte om filmen. Det känns konstig, långsam, tidvis konstig dialog, demprimerande och vissa scener som rent dåliga. Tex scenen där utlänningen blir nerslagen känns riktig "B". Jag vet att Roy Andersson hyllas som en filmens mästare men jag kan absolut inte förstå varför. Nu är ju detta med smak väldigt subjektivt förstås. Kan någon som tycker den är bra, förklara vad är det som är så bra? Vad är det som inte jag ser medans andra höjer den till skyarna? Mats Findell Grängesberg

Ser nu att denna tråd ligger i fel kategori, ber om ursäkt för det. Kan moderatorn flytta den till kategorin ljudinspelning. Mats Findell Grängesberg

Mycket intressant läsning. Tack för ditt välskrivna svar. Jag ska verkligen fortsätta mina tester med mickarna, framför allt så att jag lär mig vilka begränsningar som dom har. Jag provade att sätta NTG-2:an på bom och gick sedan runt och tog upp ljud under min sons och hans kamraters spelande vid datorerna. Då upptäckte jag precis det du nämde att NTG-2:an får inte vara för långt ifrån källan. Ungefär 5-7 dm bör det max vara. Blir det för långt bort tappar ljudet tryck och skärpa på något sätt. Lite svårt att beskriva och det hjälper inte att ställa upp nivån på kameran. Jag ska också prova detta med videomicken för att se hur den tar upp ljudet i rummet. Får se om jag hör någon skillnad då. Mats Findell Grängesberg

Hur kan ni tycka att det är OK att köpa stöldgods. För varje stöldgods som säljs så har någon fått sin vara stulen; inbrott i hus/lägenheter, stöld hos en handlare etc. Denna någon är alltså personer som du jag som fått jävlas med försäkringsbolag, känna sig kränkt för att någon rotat bland mina saker, blivit av med en kär ägodel etc. Om det inte finns någon som handlar stöldgods så finns det ingen marknad för att stjäla. Tänk på det nästa gång innan ni gör ett "klipp". Om man köper stöldgods så är man precis lika ynklig som tjuven. Kom också ihåg att man inte kan köpa en vara i god tro. Lagen har nämligen ändrats, så det är upp till köparen att säkerställa att varan inte är stöldgods. Mats Findell Grängesberg

Jag har köpt en videolampa av den modellen hos kaffebrus. Jävla konstigt namn på ett företag förresten. Dom levererade snabbt och jag är så nöjd med lampan att jag beställde en till. Priset är ju oslagbart. Men visst kvaliteten och finishen är väl kanske inte det bästa på lamphuset men det ser ut att hålla i alla fall. Sen är det väl upp till en själv att vara försiktig med prylarna för då brukar det hålla. Det följer med en reservlampa, ett plus tycker jag. Mats Findell Grängesberg

Intressant att läsa om Rödemikrofonernas prestanda ur ett verkligt proffs synvinkel. Men jag vill förtydliga några saker. För oss videoamatörer med en rejält begränsad budget, något som jag tror gäller dom flesta av oss med video som hobby, så får man mycket ljud för lite pengar när det gäller Röde. Mikrofonen du nämner Sennheiser MKH-416 spelar i en helt annan division och är knappast något alternativ för oss amatörer. Och det skulle vara mycket förvånande om inte dom låter bättre än dom billigare Röde. Det jag vill säga med mitt inlägg är att förmodligen så blir man ganska besviken om man köper en NTG-2 istället för en Videomic och förväntar sig att ljudet ska vara mycket bättre på den dyrare NTG-2:an, för vad jag hitintills hört i mina tester så är skillnaden inte stor. Jag har både lyssnat med mina ”billiga” Sennheiserlurar samt mina mer påkostade högtalare modell LTS-F1. Sennheiserlurarna har en förmåga att överdriva basen kan jag konstatera. Till NTG-2:ans försvar kan jag säga att den mikrofonen är mer allround då den även funkar som reportagemikrofon vid intervjuer. Visserligen får man vara stadig på hand och hålla fingrarna i styr för att inte få med skrapljud. Ytterligare en aspekt som kanske gör att jag inte hör några stora skillnader mellan dessa nämda Röde-mikrofoner kan ju förstås bero på att mikrofoningången och A/D-omvandlaren i Canon HV20 är för dålig. Men det speglar den verklighet som vi amatörer sitter i. Vi har helt enkelt inte bättre kameror att då investera i en >10 000 kronors mikrofon blir som att kasta pärlor för svinen. Jag vågar ändå påstå om man har en Canon HV20 och ett par Rödemickar samt videobelysning så har man verkligen möjligheten att kunna göra en film av mycket bra kvalitet som inte andas ”amatörvideo”. Det hänger inte längre på utrustningen, utan mer på talangen och kunskapen att kunna berätta med bild och ljud. Och denna utrustning är fullt nåbar ur ekonomiskt perspektiv för oss videohobbyister, för mindre än 20 000 kr. För några år sedan var det otänkbart för oss amatörer att nå till denna relativt höga kvalitet. På forumet http://www.hv20.com finns det en musikvideo att ladda ner som är gjord med en Canon HV20 och resultatet är förbluffande. Filmen finns på http://hv20.info/yopu/ghost720.wmv för den som är intresserad. Det är det här som är så viktigt för oss amatörer, att få en bekräftelse på att den utrustning som man investerat i håller en så hög kvalitet så att begränsningen är en själv. Då kan man växa med utrustningen. Personligen vill jag läsa mer om dina synpunkter på Rödemikrofonerna, vad är skillnaden i jämförelse med den dyrare mikrofonen du nämner? Skulle vi amatörer höra skillnaden eller är det bara yrkesmannen som klarar det? Och vad var det som lät så illa ned Videomic? Kan du beskriva det så kan jag själv testa och se om jag uppfattar det. Roligt att detta forum har så många olika användare med olika bakgrunder. Allt från amatören som har svårt att förstå enklare redigeringsprogram som Windows moviemaker till proffset som har film alternativt ljud som yrke. Men vi har alla en sak gemensamt, vi brinner för detta med att göra film. Mats Findell Grängesberg

Jag återkommer med en en mer seriös test. Men vid min första spontana upplevelse verkar skillnaderna vara marginella eller kanske inga alls. Jag kan direkt säga att signalnivån från Videomic ligger något högre än NTG-2. Vi pratar marginella skillnader. Kan göra en mer rättvis test när jag får mitt firewire-ljudkort från Jam och ställa signalnivån optimalt från respektive mikrofon. Mats Findell Grängesberg