Luzer

Det enklaste om inte omf eller aaf finns är ju isåfall att göra mixdown för varje spår och försöka dela upp det så att du får så bra separering som möjligt innan du mixar ner varje spår då. Funderar på om du kan köra Titan och lura dom på något sätt, där stoppar du in din EDL (ljud edl) från klippningen och pekar på orginalmaterialet (tror inte du behöver omfen), sedan ploppar det ut en pro tools session. Men då måste du ha orginal TCn kvar i materialet. Sen kanske du måste ha nån mer metadata men jag är osäker då jag aldrig kört Titanen själv. Du kan ju alltid prova i allafall, Titanen kan man köra gratis i 15 dagar eller nåt tror jag. http://www.synchroarts.co.uk/products/titan/titan.asp

Du kanske har för lite kräm i preampen bara. Men kan du prova den med någon annan preamp och lyssna så borde det ju inte vara så svårt att felsöka och få reda på om det är miken det är fel på, din kamera, eller om det bara ÄR så lite gain i kamerapreampen. Sen är väl miken mer anpassad till en balanserad ingång skulle jag tro, och vet inte riktigt hur den uppför sig i ett 3,5mm uttag. Rent teoretiskt borde du ju bara få "halva" styrkan?!? Eller kan nån svara som vet hur en balanserad signal tas emot i en obalanserad grunka.

Fast då skulle inte jag kalla det dub överhuvudtaget :) Det är mycket klipp och klistra, och trampet är väl det som behöver fyllas ut mest som Christian skriver. Vilda atmos och allmänna ljud i övrigt är tacksamt att få när man ska göra M&E track.

Om premiere kan exportera omf-filer är nog detta enklast, räkna dock inte med att få med alltihop precis som det ser ut i premiere. AAF finns också och fungerar på liknande sätt.

Jag brukar länka till foleysnacket på kingkongproduktionen när folk frågar vad jag jobbar med :) http://video.google.com/videoplay?docid=4984109062027820682 Foley eller Tramp på svenska är alltså alla ljud som åstakoms av människan, som man spelar in i efterhand i en trampstudio. Mestadels steg och klädrörelser. Men även allt annat som blädder i böcker, folk som dricker och äter, ställer ner glas och koppar eller nyckelskrammel. Ofta tangerar man in på effektbiten eller atmos då vissa saker är enklare att lägga i trampstudion.

Vilken tur att man inte måste vara med då ;) Jag gillar heller inte tanken på storebrorsamhället, men tycker också hela äganderättgrejen har blivit alltför hypad. Det går ju att ta reda på all möjlig information om vem som hellst i det här landet genom andra instanser, men det är ju ingen som gnäller på dom. Nä slappna av säger jag, gillar du inte facebook är det ju bara att strunta i att gå med. Jag tycker det är bra då man har plockat upp kontakten med gamla kompisar som man inte snackat med på evigheter. Sen håller jag med om att det är vansinnigt plottrigt och mycket onödiga applikationer som bara handlar om att visa vad man är, gjort eller tycker utan att det gör någon som hellst nytta egentligen. Fast måste allt göra nytta här i världen :)

Hela kabeln blir obalanserad, du måste ha en balanserad utgång och ingång för att signalvägen ska bli balanserad.

Ingen vet ju hur någon annan hör, så man får försöka lära sig sin egen hörsel och har man några dippar eller är extra kännslig för vissa frekvenser så bör man ju veta om det när man sätter sig och mixar. Då man kan ta hänsyn till dessa. Jag använder mätarna som du beskriver gorse, man slår ett öga på dom ibland för att kolla så man ligger rätt. Men det är ju så mycket mer i ljudet som inte mätarna kan se, vissa röster tex går igenom otroligt mycket mer än andra och dessa måste hamna lägre i volym "enligt mätarna" annars låter det konstigt och hoppigt då energin ändras när två pratar. Tvärtom med andra röster som vägrar bryta igenom även fast mätarna slår högt som tusan.

Det är vanliga Xlr´er på H4an, du har alltså balanserat in vilket jag inte tror du har på H2an. Vilket ger en stor fördel till H4an. Tekniskt sett har du nog inte bättre ljud på H4an, men du har lättare att få en ren signal eftersom signalen blir balanserad. Men ska du använda den med batterier och samtidigt fantommata miken så tänk till en extra gång då batteritiden inte blir den bästa.

Öronen är ju ditt bästa redskap, men öronen säger ingenting var du ligger i nivå, högt är ju inte alltid högt menar jag. Det beror ju helt på hur högt du lyssnar. Därför är det viktigt att man alltid kör med en referens nivå och lyssnar och mixar med, sedan går man givetvis upp och kollar hur det låter när det är högre, och lägre. Men man ska inte skruva för mycket på volymkontrollen när man mixar då man velar bort sig.

Prova att byta rum, fimpa alla bakgrundsljud och dämpa mer så det blir ordentligt torrt. Kör inte med pluggar eller filter vid inspelning, lägg på de senare.

Det finns ju ganska många mikrofoner man kan bomma med (som du säkert menar). Oftast är de lite mer riktade än "vanliga" studio mikrofoner för att filtrera bort ljud som kommer från sidorna. Ska du ha en mik att sätta på kameran är väl rödes videomik att rekomendera. Vill du gå snäppet högre och ta bort miken från kameran och bomma separat (vilket ger den bästa och största skillnaden) är röde ntg-2 bra för sitt pris.

Jag är inte säker på phantommatningen på H4an. Men generellt sett så brukar mindre apparater inte kunna leverera hela 48V så det är värt att dubbelkolla. Jag kan tycka att det är ganska duktigt om det är en produkt som drivs med 2st AA batterier, 3V där som ska upp till 48, även om det inte är mycket ström så skulle man i allafall vilja ha 9 eller 12 Volt in för att få ut 48 :)

Måste ju få fler läsare också genom att dissa en 200 miljoners film från sverige :/

Gjorde en kortfilm nyss och regissören plockade musik och köpte riktigt billigt, eller fick jag har dålig koll, från naxos. http://www.naxos.se

Och ska du använda phantommatningen från h4an så kolla hur mycket spänning den ger, är inte alla som ger hela 48V utan kanske max 24. Och vissa mikar funkar inte alls då. Sen om du kör zoomen på batteri och kör med phantommatningen räcker väl batterierna en kvart typ.

Jag såg den i tisdags, och gillade den faktiskt. Fast å andra sidan jag faller ju jag för snygga bilder och miljöer, men framförallt bra ljudläggning och underbart tramp ;) Skådespeleriet var väl ingen höjdare alla gånger men ändå godkänt tycker jag, sen kan jag tycka att storyn blev lite fjantig emellanåt, men har även svårt för när de pratar sådär allvarligt om heliga marior och gudar å sånt där.

Ja just det ja, SF har ju ehum...ny logga. Men det var den där jag tänkte på iallafall, försök få lika risigt ljud också så har du min cred :)

Beror ju väldigt på vilken nivå man ligger på och hur bra man kan göra jobbet. Sedan är det ju skillnad på Mixa och ljudlägga också då man oftast vill vara i ett annat rum vid mixning, men eftersom du snackar 1 månad så menar du nog ljudläggning skulle jag nog kunna tänka mig? Sen får man ju räkna in lokal och prylar etc om man är egen och då kan det ju vela iväg. Men kanske...50 000 eller nåt, då kanske man kan plocka ut 25.

Inte för att vara negativ men, det säger inte så himla mycket att ta in ljudspåret från nån tv-serie efter att det sänds. Det har säkerligen gått igenom fler burkar efter slutmixen så att säga. Det skiljer mycket mellan kanaler och du kanske bara fick mono om det var från analoga trean eller femman? http://svt.se/content/1/c6/41/21/70/spec605c.pdf Här är tekniska specar för SVT och där står det att topparna får ej överstiga +9dB enligt PPM nordisk mätare. Och det är väl runt -3db enligt "normal digital typ"-skala :)

Ta första bästa Jönssonligan :)

Sno säger jag, och fixa en riktig när du behöver det, då kan du lägga mer tid på den biten. En loga slänger man ju inte ihop i ett nafs direkt...man vill ju vara säker på att man inte behöver byta ut den alltför snart.

Jag menar det jag skrev att dialogen ligger "runt" -12 :) Men skulle aldrig mixa topparna så högt som -3. Om någon tokskriker skulle jag väl gå upp till -6 kanske. Men somsagt, jag gillar dynamik och ser hellre att fler tv-serier utnyttjar dynamiken istället för att komprimera ihop allt till en tjock korv.

Det är väldigt högt mixad dialog, vart har du hört det ?!? För tv ligger dialogen runt -12 och för bio ännu lägre, om toppen på talet ligger vid -3 så kommer ett pistolskott ligga lika högt :/ Tror tom det är så att när du skickar en mix till tv så får inte topparna gå så högt som -3 då de kanske komprimerar ännu mer innan sändning. Gorse -> Jag brukar alltid rulla med ljudet även vid tagningar där det inte är någon dialog just för att det låter alltid något tramp, andningar eller liknande. Jag kan gå med på att MOSA en extrem närbild på endast ett öga eller liknande, där man ändå bara får kamerasurr. Men annars är det skönt att ha nåt form av ljud även vid klippningen, om inte annat för att höra vad som hände runtomkring :) Sedan är det ganska vanligt att i allafall en av de som mixar en film inte har suttit för mycket med ljudläggningen utan kommer in med ganska fräscha öron just för att inte lyssnat hål i huvudet. Att det hoppar i ljudet mellan klippen på de flesta amatörfilmer är väldigt vanligt då de ofta "ljudlagt" filmerna själva och man inte har alltför stor kunskap i hur man löser de problemen bäst. Jag tycker det är just dialogen som skiljer mest mellan amatör och "proffs" oftast. Och lämnar man bort en amatörfilm för "riktig ljudläggning" får den ofta ett väldigt lyft :)

Det skulle vara kul att veta hur din lärare definierar "amerikansk film". De flesta eftersynkar bara det som behövs, sedan kanske det blir mer än vad vi gör i sverige då det oftast finns pengar till det. Jag kom precis hem från Arn och denna innehåller otroligt mycket eftersynk, dock är den bra gjord (och ljudläggningen som helhet är enligt mig magnifik) så de flesta tänker nog inte på det. Men den produktionen ska man ju inte jämföra med Beck eller Wallander som är lite mer "fabrik". De låter ändå helt ok med tanke på hur resten ser ut, eller storyn är. Är ju absolut inte ljudet eller dialogen som drar ner de filmerna enligt mig. --- Det är givetvis mer faktorer som spelar in än just undertexterna, men jag tror att det är den största anledningen. De allra flesta lyssnar ju på dialogen samtidigt som de läser texten, tro 17 att man då förstår vad som sägs. Och att man eftersynkar mer i amerika stämmer, men huvudregeln är ju fortfarande att man i princip alltid får bäst ljud på plats, kanske inte jämt när det gäller den tekniska biten, men skådespeleri, tempo och karaktär etc. Det handlar givetvis mycket om pengar också, det kostar så mycket mer i efterhand om man måste eftersynka, ta in skådespelarna igen, mer folk måste jobba och mer tid måste till. Jag säger det igen, det är ofta inga problem att ta bra tydlig dialog på plats om man får den tid och plats man behöver. Får dialogläggaren dåligt material att jobba med och det inte finns pengar att eftersynka är det inte så mycket att göra åt. Men då är det inte mixarens "fel". Rasmuswedin -> Överlag tycker jag också att man använder lite för lite rum på film/tv just för att öka tydligheten, jag gillar dock när det låter som det låter och är lite mer rough. Men tror man kompromissar lite så det låter verkligt men ändå tydligt typ. Och är det två personer som står olika långt från kameran så kan man lägga på mer rum på den längre bort (ibland har man ju detta redan om man använder bommen eftersom den personen längre bort hamnade längre bort från miken). Men det får man ju prova sig fram till och se vad som låter bäst. Är nog olika från scen till scen. Angående cocktaileffekten som jmalmsten tar upp tycker jag inte alls diskogrejen var överdriven :) Det är ju precis så det är, hjärnan har en otroligt bra "solla ut vad som är viktigt"-funktion som försvinner helt så fort man slänger upp en mikrofon och lyssnar vad denna hör. Helt plötsligt hör du alla ljud och den där fläkten, elementet, grannen som spelar musik, kassa-apparaten eller magkurrandet som förut inte hördes alls, måste helt plötsligt bort bort bort.