Luzer

Fast i såfall får väl sony skärpa sig lite. Vad jag har hört är inte Sony jättepoppis bland ljudtekniker...

Här kommer en länk med oerhört nyttig läsning för den som vill lära sig mer. Står mycket om balanserat - obalanserat, groundloops och hur man kopplar ihop obalanserade system med balanserade och v.v för bäst resultat. Som Rotwang skrev...denna guide borde ingå i grundskolan :) http://www.rane.com/note110.html

Du kan ju köra ProTools Free gratis och sedan finns det en plugin som heter Vocalign (stavning?) som du kan jämföra orginalfilen med den dubbade och sedan låta pluggen göra om tempot etc på den nya filen. Jag har provat lite grand och det funkade riktigt bra. Men det bästa är ju om skådespelaren kan sätta replikerna direkt istället :) Sedan är det en fördel när man eftersynkar att man tar mycket. Det är toksvårt att bara ta några repliker eller dom som blivit dåliga i synk. Då är det jättesvårt att få rätt klang och rum på det eftersynkade som oftast låter FÖR bra. Men eftersynkar man hela scener eller ännu bättre hela miljöer där man inte har något annat (orginal) att jämföra med så blir det bättre.

Jo myggor gillar vi inte, visst det är en bra "backup" ibland. Men spöt tar man alltid med. Och vill man inte lägga ut närmare 50 000 på ett myggset med sändare & mottagare så låter det inte bra. Funkar väl om man skall göra något dokumentärt där det räcker att man hör vad dom säger. Men när jag har spelat in amatörfilm så försöker jag göra allt för att övertala regissören (som ofta tycker man kan mygga rubbet) att lösa bilderna så att man kan plocka allt med spöt. ProduceraTv -> Jag har tagit ljud i bilar både när de filmat med 16 och dv och det surrar likförbannat var man än är så länge man är nära kameran.

Är ju bättre om det är så lite vidvinkel som möjligt. Tvingar ju fotografen att ligga nära. Med vidvinkel så är det ju lättare för honom / henne att få med mycket luft vilket gör det svårare för ljudteknikern att komma nära med miken. Och har du vidvinkel men ändå ligger nära så hamnar kameran nära miken vilket inteh eller är bra för då är det svårare att få bort kamerasurret. Så från ljudteknikerns sida, mycket tele och längre ifrån !

Sm58 är kanon...för musikinspelning...men till en filmkamera, nae. Du skall ha en kondensatormikrofon eller en elektretmik. 58´an är en dynamisk mik som man måste hålla max 5cm från ljudkällan typ, för att få bra ljud. Skaffa en någorlunda riktad elektretmik. Kruxet med kondingar är att dom måste phantom-matas med 48 Volt. Men det finns Elektret mikar som går på batterier, eller på phantom-matning. (finns även kondingar som går på batterier, men då bör man hellst ha 9v i allafall för att inte få för mycket brus).

För det priset tror jag inte du får någon vidare mikrofon. Då är mitt tips att spara ett tag och köpa något mer riktigt senare, som du har användning för.

Ska du köra två mikar på samma reciever så bör ju recievern kunna ta emot på två frekvenser samtidigt. Jag tror det blir problem om två sändare skickar på samma frekvens till en mottagare. Det blir nog krock å skit med alltihop. Om du inte mixar signalen innan du skickar den då, men då tappar man ju änna poängen.

Jag hoppas du menade att man nyper kabeln och löder på en stereotele istället för en xlr om den har en sådan kontakt. Och inte att du kan "löda dit fantom-matning"...för isåfall vill jag vet hur du gör ;) Att däremot sätta dit en annan kontakt är inte så svårt, det kan man göra själv med lite handledning. En mik med xlr kontakt har balanserad utgång, och har du en stereotele ingång på kameran (minitele) så måste ju denna vara mono fast balanserad. Så den inte är stereo obalanserad. Då blir det fel. Men är det en balanserad mono ingång så köper du bara en adapter xlr -> ministereotele så slipper du löda över huvudtaget.

Efter att du skruvat på Eqn så att bara ett litet område är kvar, typ mellan 400-3000Hz så lägg på lite brus å skräp, ofta har telefonledningarna mycket störningar å skit.