Luzer

Är själv nere i en dip vad gäller köpefilm. Dels pga att det känns dumt att köpa dvd när man planerar inköp av blu-ray spelare. Räknar kallt med att ta igen endel inköp på Blu-ray senare. Och dels det "rådande läget" med all hysterisk jakt på fildelare som gör att man inte är jätttesugen på att sponsra de största distrubitörerna för tillfället :(. Bio är ju det bästa håller jag med om, om biografen är Ok vill säga, med liten duk och kackigt ljud så ser jag nog hellre filmen hemma. Tycker biograferna borde ta betalt efter hur bra salongen är också :/.

Vet inte hur Ricks andra tips är men att sätta H2an på bom tycker jag verkar oerhört jobbigt. Och varför överhuvudtaget testa hur det låter i surround och stereo när man ska bomma?!? kennethm -> Har en H4a också men mest till små korta effektinspelningar så jag har aldrig hårdtestat klockan :) Det måste väl vara så att den isåfall spelar in i 48khz, fast klockan går lite för fort. När du sedan spelar upp den i en 48khz session så spelas ljudet lite för långsamt. Eller?

Skillnaden mellan de två röde mikarna är att den "vanliga" billigare är mono och den som heter stereo är stereo ;)

Ja det finns små burkar att köpa som du kopplar in mellan mikförstärkaren och miken, som bara matar miken med ström. Går ofta på 9V batterier. De små rackarna brukar vara attans dyra bara.

Myggor är smidiga och bra vid intervjuer om det är ok att myggorna syns, vilket det i princip allid är vid intervjuer, då sätter du myggan utanpå kläderna. Men du riskerar ändå att få endel klädprassel beroende på material i kläder och hur mycket "offret" rör sig. Så en vanlig mik som du håller eller sätter på stativ vid intervju är att föredra. Man brukar inte bomma vid längre intervjusnack då det oftast är enklare att köra med stativ eftersom man inte behöver följa efter med bommen. Om ni inte kör nån grej att ni går samtidigt och rör er, då är det bäst att bomma, men då behöver du ju ha nån extra som bommar också. Volymnivån är inga problem, den automatiserar man i efterhand. Men försök ha någorlunda lika avstånd så får du inte så stor skillnad i ljudkaraktär, det är inte bara volymen som ändras när du går längre ifrån ljudkällan med en mik. När det gäller kvaliten på mikarna så kan jag inte svara så mycket, har aldrig använt rödes mikar i film/intervju-sammanhang. Du får även berätta lite mer vilka mikar du funderar över, det finns ingen "vanlig" mik :) Den enda stereomiken som röde har som jag kommer på på rak arm är NT-4an, men den tror jag inte du menar...

ADR är ju oftast alltid sista utvägen även vid "vanlig" filmproduktion eftersom det kostar så mycket mer. Skådespelarna ska tas in till någon studio och det tar tid att spela in och redigera. Bästa ljudet är oftast det man får på plats, om man ser till skådespeleri och känsla. Vi i sverige har ingen lång kultur av ADR heller bland skådespelare så det är oftast där som det svåra ligger, att få skådespelaren att kunna prestera lika bra som på set. Vilket är förståligt att man inte kan alltid. Det är ju lite skillnad när man har motspelare, scenografi, rekvesita och regissör mot att ett halvår senare när man har andra filmer i huvudet och andra projekt på gång bli inknuffad i ett speakerbås där man ska förmedla samma känsla igen :/ Sen är det givetvis en teknisk svårighet också att få ADR att smälta in i resten av dialogen, men med tid och kunskap går det också, medans det är omöjligt att med tekniska verktyg ändra känslan och spelet om dessa ändras mellan 2 repliker då en är från set och en är ADR. Trampet hör ju ihop en bit såsett med ADRen eftersom gör du mycket ADR krävs mycket tramp, eftersom du fimpar orginalljudet behöver allt som du gör ADR för även trampas om, om det är något där vill säga. Misstänker och hoppas att Fredrik pratar om lågbudgetprojekt när han säger att dialogen "förstör" ljudbilden. Att få kontinutet och jämnhet i dialogen är dialogläggarens jobb och den personen sitter ofta någon månad med endast detta till en långfilm, ibland längre ibland kortare beroende på budget. När det gäller noll-budget så får man baka ihop ljudläggningen lite mer, men se fortfarande dialogen som det viktigaste, hör man inte vad folk säger i en film spelar resten inte så stor roll lixom. Om inte det var en tanke med filmen från början då. Försök få med så mycket som möjligt från plats och använd det, eftersynka det som inte funkar men ha gärna haft med den tanken på plats, mycket går att lösa när man spelar in och man sparar då in MYCKET tid i efterbearbetningen. Trampa om det som behövs och gör likadant med andra effekter. Atmos kan man spara in mycket tid på genom att fimpa finliret, lägg långa mattor mindre lager och återanvänd mycket ljud, ju fler miljöer desto längre tid på atmos. Trampet gör att vi kommer närmare skådespelarna och känner mer att man är där, medans musik skapar en distans till filmen. Fundera på hur och vad man vill känna och ljudlägg inte sådant ni ändå inte kommer använda :) Snabba klipp skapar också distans medans långa klipp gör att vi stannar kvar, likaså POV bilder. Är det detta man vill ha så förstärk med rörelser om detta inte redan finns.

70an är väldigt riktad och inte direkt smidig om du frågar mig. Krävs att man träffar väldigt rätt för att få ett bra ljud + att ju mer riktad miken är desto lättare fasar den. Bökig och tung att bomma med och jag skulle valt en annan mik i de flesta situationer. Körde lite med 70an på Svt men de är nog inte så pigga på att hyra ut misstänker jag. Ljud & bildmedia har 60an och vill du ha superduper riktad så kan du ju alltid ta in 816, även om det går att bomma med den så är det väl inte ett hett tips direkt.

Om du inte behöver stoppa proppar i öronen så behöver du inte vara orolig för att mikrofonen ska gå sönder heller. Det betyder dock inte att du kommer få bra ljud så länge miken håller :)

Ström som behöver kunna skickas från den burk som mikrofonen är inkopplad i, annars fungerar inte miken. Dynamiska mikar behöver inte phantom-matning, men de behöver du hålla väldigt nära ljudkällan. Kondensatormikar däremot kräver phantom-matning. Standard är +48V men ibland fungerar mikarna även med mindre spänning.

Du kan inte öppna ditt FC projekt direkt i PT, du måste exportera ut ljudet. Du måste exportera ut en omf från FC, sedan importera denna i PT. Du får med alla klipp så som det ser ut i ditt FC projekt. Men du måste ha digitranslator till PT för att kunna importera / exportera omfer. Detta kostar givetvis extra :/ En omväg kan vara att låna en studio eller kolla med någon som har digitranslator och ta in projektet där, spara som PT-session och öppna på ditt eget system. Nackdelen med omferna är att du max kan exportera 16 kanaler åt gången tror jag det är. Men för att vara på säkra sidan, kör max 8 kanaler. Oftast har man inte joxat med så mycket kanaler i klippningen så det är lugnt. För att minska risken för strul så gör en omf utan bilden, alltså bara ljudet. Ta med allt ljud och "compacta" ingenting, fulla handles!. Krånglar något kan du prova att testa köra med eller utan embed ljudfiler i omfen. Embed = allt ljud inne i omfen, alltså en stor omf-fil med allt i. Not embed = en liten omf som bara är själva klipplistan + en mapp med alla ljudfiler separat. Du får med volymautomation och fadear i omfen, men det är ungefär allt. Oftast fimpar man allt sånt ändå när man börjar om i PT så det spelar inte så stor roll. Men kan vara bra att veta när man sitter i klippningen så man inte lägger ner för mycket finlir på det. Tänk på att ha synkpip + synkruta (före och efter filmen) och även helst tidskod i bild så blir det lättare att synka med bilden. Eftersom du importerar denna separat. När du är klar med mixen i protools så mixar du ner till 2 spår eller 5.1 beroende på vad du valt och importerar detta spår i FC. Glöm ej ta med synkpipen så du kan synka upp mot bilden igen.

Så du har ingen mikrofon men du har en vanlig mikrofon? Det är skillnad på mik och mik, var har du för mik? :)

Vad Christian menar är alltså att du går över ån efter vatten, fråga din farsa om han vill krypa in i klädgarderoben och eftersynka lite repliker istället :) Det går fortare, och kommer låta bättre.

http://forum.voodoofilm.org/showthread.php?t=7373r&page=1

Blir väldigt svårt ta in ljudet på kameran från mixerbordet om du ska flänga runt med kameran ja, skulle säga omöjligt och bara bökigt. Försök få tag på en liten separat ljudinspelare, finns många små smidiga bandare som spelar in på minneskort. Kolla med ljudteknikern om han/hon har någon extra utgång där du kan få ut samma mix som dom kör ut i PAt. Även om inte detta är det bästa är det bättre än det ljudet du får med miken på kameran i allafall :) Om han har någon ledig aux och tid så kan du eller ljudteknikern göra en egen mix på bordet bara för dig och skicka ut från aux-utgången till din inspelningsapparat. Men somsagt det krävs en separat ljudinspelare! Sladdar som du behöver för detta beror lite på vad för utgångar det är på mixerbordet och in på inspelaren. Misstänker att det är tele ut från mixen och kanske minitele in på inspelaren, men vissa har även xlr eller 1/4" tele. Kan även vara xlr ut från mixerbordet, du får nästan försöka få tag på ljudteknikern innan och fråga vad det finns för möjligheter att ta ut ljudet innan du skaffar prylar, annars får du ta med dig ganska mycket för att täcka upp. Hade väl inte varit något problem om man pusslat med ljud innan då har man ofta kablar och adaptrar liggande, men om du nu behöver skaffa grejer specifikt så hade jag raggat upp teknikern :) Frågor till ljudteknikern kan man ju ta upp ja, fast vet du inte vad svaren betyder du får tillbaka så kanske det blir svårt ändå. Men men... Finns det någon möjlighet att få ut ljudet från mixbordet till min inspelare, mix b eller en aux som inte används man kan plocka ut? Och isåfall, vad är det för typ av kontakt på de utgången? Kommer alla instrument ligga med ut i PA? -- Om du spelar in separat ljud på nån annan inspelare (vilket du nästan måste om du tänkt springa runt med kameran), så använd ändå miken på kameran och spela in vad som låter, inte för att använda men att ha något att synka på. Annars kommer det blir svårt att synka upp en stum bild med ett PA ljud om det inte är en tagning per låt och man har något bra ställe i början man kan synka på, tex om du filmat trumnissen som räknar in takten med trumpinnarna.

Tror inte ni/vi behöver oroa oss över frekvenserna. I allafall inte när det gäller att kanske få lagens armar efter sig. Är ju aldrig nån som säger till nu att man kommer sända på vissa frekvenser. Däremot kanske vi lättare får störningar om annat jox ligger i samma band. Vi kommer knappast störa dom med våra pyttesändare...vi är glada om vi tar emot en ren signal själva typ ;)

Nej du måste inte vara i helt tysta miljöer. Sänk ingången kameran också, och skifta mellan mik och linje nivå om du har möjlighet. Låter det fortfarande illa kan man felsöka vidare genom att testa sändare / mottagare med något annat än just myggan. Eller prova hela kalaset på någon liten mixer du vet fungerar.

Kör du tråd eller trådlöst? Är det trådlöst kan du ha för hög utsignal på sändaren eller mottagaren.

När du ljudlägger behöver man ofta lägga på och förstärka vissa ljud. Så istället för att försöka höja upp vissa bitar i synken, lägg på ett till ljud. Det blir väldigt hoppigt i synken annars. Därför vill man ha så ren dialog som möjligt vilket minskar arbetet efteråt kraftigt. Och nej, det enkla svaret är att du kan inte gå in på ett spår och bara höja dialogen utan att höja det andra också. Däremot måste man oftast ändå alltid automatisera volymen då inte allt är jämnt från början. Det kan röra sig om så små justeringar som att du vill ha upp eller ner vissa stavelser i ett visst ord. Det blir några "automationsprickar" i ett projekt... :)

Shit happens... :)

Krävs att du är väldigt nära ljudkällan med dynamiska mikar, 10cm eller närmare. Så de lämpar sig inte så bra vid filminspelning och dialogupptagning. Jag vet inte vad det var för mik du prova men den behöver inte vara dålig, du kanske bara var för långt ifrån och tvungen att gaina på ordentligt för att höra något. Då ökar du bruset i hela kjedjan, inte säkert att det var just miken som var brusig.

Båda dessa är ju stereomikrofoner med njurekaraktär så de kommer ta upp mycket mindre riktat än videomiken som är supernjure och mono väl? Har inte testat nån av dom men spontant så tror jag mer på ATR25an fast den måste väl ha phantommatning tror jag. Medans Pro 24-CM kan gå på batteri.

Det är stereo på varje in/utgång på xlr aes/ebu. När du kör analogt och balanserat och har kontakten 3 polig xlr så har du rätt i att då är det bara en kanal.

Lite FÖR lätt nästan, tror vem som hellst kan gå in och lägga till och ändra om man vill. Så länge man har ett konto där, som är gratis utan nån direkt koll. Sen tar det ju ett tag innan nya grejer läggs till så nån kollar väl lite i allafall, frågan är bara var eller med vilka för att checka så uppgifterna stämmer?

Var längesedan jag såg Storm men, lasern, var inte den en liten parodiflik på madonnas videogrej? För den var ju rippad rakt av väl?

Kanske jag som inte fattar specen på beachtekboxen, för det var väl DXA-6vu det gällde? Står så här i specen: Input nivå : Mik-inställning : -35 dBu ideal. -6 dBu max Line-inställning : 0 dBu ideal +36 dBu max Output nivå : nominell Mik-nivå Står väl ingenstans om förstärkning? Utan bara vilka nivåer ingången klarar? Och "output på nominell mik-nivå" är väl vad miken kör ut?