Luzer

Blir väl lätt ofrivillig märkesplacering om man ser för mycket loggor också? Kan man vända bort etiketten på en flaska i bild så brukar man ju göra det, om det inte är en del i handlingen att personen just dricker "vad det nu är för något". Fast på stan...man river ju inte ner nån skylt direkt :)

Jag har inga svar men har också funderat på det där med sprutor och när folk injicerar på film. Det måste ju vara NÅGOT i sprutan väl? Är det nån saltlösning eller vad tusan injicerar dom som är ofarligt?

Finns pluggar som kan minska distandet, men det får ju inte vara helt tokspräckt. Men är det en naturfilm utan dialog kan man ju alltid göra om det mesta. Är ju mestadels fusk i alla andra naturfilmer också :)

Nu har jag aldrig jobbat i premiere, men menar ni alltså att det inte finns något enklare sätt att lösa det på, panoreringsgrejen alltså? Om man vet att man inte spelat in i stereo kan man inte bara ta in allt i mono då och låta premiere handskas med kanal 1 och 2 separat? Går det inte att splitta ett stereospår till två mono, och sedan linka båda spåren (eller fler ljudspår) till ett videospår? Nackdelen med att kopiera ljudet från tex höger till vänster för att få ljud i båda högtalarna är ju ganska många. Dels så måste du jobba i två spår hela tiden istället för i ett. Du måste sänka båda spåren 3dB annars får du automatiskt en höjning på mastern. Du får lättare fasfel om du inte alltid har spiksynk mellan de två ljudspåren etc.

Jag har själv aldrig använt videomik men även dyra proffsmikar är känsliga för stomljud om man inte har ordentliga upphängningar, vilket man alltid har :). Så den stora boven är ofta att man inte har en bra anordning för miken att vila i.

När det gäller produkter som går på högre spänning, och kräver 9V batterier tror jag faktiskt man ska vara mer noga med att de verkligen levererar 9V, där kanske billiga batterier är sämre? En sak man får passa sig för med uppladdningsbara också är att det är någon stjärna som kommit på att de ska göra de batterierna lite lite tjockare än vanliga icke uppladdningsbara, så har man en grej där man precis får in ett par AA batterier (tex en frontline tranzport grrrr) så ska man tänka en eller två gånger innan man köper uppladdningsbara.

Nackdelen med de laddningsbara är ju att de bara har 1,2 volt. Så om du har apparater som kräver 1,5 volt (eller ofta 3 volt eftersom man ofta seriekopplar batterierna) så kan det vara svårt. Men klarar man sig med 2,4 volt (1,2V x 2 batterier i serie) istället för 3 volt så brukar man inte märka någon större skillnad.

Jag har kört mycket på Ikeas batterier till myggsändare, de funkar minst lika bra som duracells dyrare variant. Många dyrare batterier har jag fått för mig har snäppet högre spänning, kanske börjar på 1,6-1,7V istället för 1,5. Men till prylar där man inte behöver så hög spänning är det bättre med lägre från början men som håller längre. Annars är ju uppladdningsbara det billigaste nu, har en kollega som tar ljudet på wallander för tillfället och han har gått över helt till uppladdningsbart, funkar prima.

Pundare - En aptung blyklump att ställa på saker så de står still :) Istället för 7-8 sandsäckar typ. Och när det gäller blimp så måste det inte vara nåt blyhus i min mun (även om grundordet kanske kommer från den delen), utan kan vara vad som hellst för att göra något tyst. Ett stycke moltom eller läderjacka tex.

Satsa på sure eller sennheiser :). EW 100 G2 serien är bra men själv har jag mest jobbat med den i filmsammanhang, men borde finnas mer "stationära" mottagare till samma system och även handmikar så ni kan blanda lite hejvilt som ni vill. När det gäller bytet av frekvenser tror jag inte du behöver skynda med att skrota ert gamla system, kör på det så länge det håller, 98% av alla som kört trådlöst hittills har aldrig meddelat detta till PTS eller vart man nu ska göra detta. Och vi kommer knappast störa ut digitaltv med våra pyttesändare, snarare kanske de som stör ut oss, och då är det ju bra att redan ha ett nytt system som jobbar på de nya frekvenserna givetvis. Men det är ingen som skjuter dig om du fortfarande kör på de gamla 800 bandet :)

Om det är mest är "bumligt" vindbrus så kan du ju skära bort mycket med EQn. Ett måste är alltid att ha lurar på plats så du vet hur det låter genom miken. Och 2m är oftast för långt ifrån (om du inte är i en ganska tyst och dämpad miljö) för intervjuer. Finns inga direkta mikar som är riktigt bra mot vind, utan det är att ha bra vindskydd som gäller, men blåser det väldigt mycket så är det svårt ändå. Jag har ibland kört med vanliga puffen på, innuti zeppelinaren och sedan katt på det, hjälper ju lite mer om inte katten räcker.

Behöver inte vara vinden som slår mot miken. När du nämner susande ljud så tänker jag mer på att du hör omkringliggande atmosfär, är ju inte bara fågelkvitter i en skog :) Du hör lövsus, kanske någon bilväg ett par kilometer bort etc, sen kanske din mik eller preamp brusar lite också. Lägg gärna upp ett exempel så kan vi nog hjälpa dig med vad det är du upplever som störande sus.

Har heller aldrig sett headset, däremot kan ju flera ha lyssning med vanliga hörlurar, förutom regi och scripta kan det finnas fler som vill ha lyssning.

Tyvärr är "brus" oftast en hiskelig blandning av väldigt många frekvenser, därför låter det just som..."brus" :) Så med bara en EQ brukar man tyvärr inte komma så långt. Det finns speciella brusreduceringsverktyg som jobbar mycket med att de försöker fasa ut bruset, men det är ganska pilligt och absolut inte bara en knapp att trycka på så låter det bra. Har ingen aning om vilka verktyg det finns i elements?

Du får helt enkelt göra en bedömning om de scener du tagit med kameramiken är viktigare än vad ljudkvaliten är viktig :) Sedan kan du rensa lite i ljudet givetvis, ta bort brus etc men inte för mycket utan att det påverkar talet för mycket negativt. Men det finns andra trick, försök jämna ut ljudet i de scener så det inte hoppar så mycket, utan håller en jämn "dålighet" genom de ställen där det inte låter så bra.

Skippa matchfunktionen tillsvidare, jag har strulat med den ordentligt just för att man sällan får med sig all metadata efter att ljudet gått via klipprogrammet. Enklast är att synka manuellt allting, vilket inte tar så lång tid på en kortfilm. Synkläggningen görs i klipprogrammet, den som tar in alla filmklipp tar även in alla ljudklipp. Förhoppningsvis så har du döpt alla ljudfiler så de heter samma som scen/inställning/tagning, alternativt fört en ljudlog :) Så man lätt vet vilket ljudklipp som hör till vilket filmklipp. När klipparen tar in alla ljudspår så är ju tex scen ett tagning ett kanske 1,5 min. Om du använt bom + 2 myggor så har du då tre spår. Dessa är ju exakt lika långa, och i synk med varandra. Så om synkläggaren flyttar alla dessa tre spår samtidigt, eller länkar ihop dom, så kommer de ju aldrig ur synk med varandra. Synkar således bara upp bommen och de andra två kanalerna följer med. Detta är det enklaste. När synkläggningen av alla filmklipp är klart så börjar man klippa filmen, sedan exporterar klipparen ut en bildfil + en omf till dig. Var noga med att klipparen lägger synkpip i början och gärna även i slutet av filmen. Eftersom du tar in bild + ljud separat måste du kunna synka ihop bilden med dina ljudspår, därför lägger man ofta ett pip + bildruta på en ruta 2s före starten. Och gärna även 2s efter sista bildruta då man kan kolla så man inte tappat någon ruta på vägen :) Det allra smidigaste är även om du kan få tidskoden i bilden, då kan du hela tiden se så du ligger i synk med bilden. Men endast synkpip funkar också bra. När du sitter och ljudlägger ska inte du behöva synka någonting, det måste vara gjort i klippningen, och de måste ju ha ljudet när de klipper, därför måste detta göras allra först. När du sedan ljudlägger kan det ändå vara bra att gå tillbaka till grundmaterialet och ha det. Du kanske behöver byta ut repliker som är från andra tagningar etc, eller ta andra typer av småljud, atmos eller effekter. Och dessa behöver du ju då synka in själv, de hör ju inte till bilden så tekniskt sett KAN du inte synka dom perfekt till bilden ;) Var dock noga med att fimpa aldrig helt orginalrepliker etc om du byter ut vad klipparen lagt dit. Lägg förslag och ta ner orginalet på andra spår och muta, är inte alltid det är poppis att byta ut repliker huxflux.

Alla ljudklippen är ju synkade i sig till varandra, så gruppa alla ljudkanaler och synka på det klippet som är enklast (närmast klappan eller högst klappljud) så följer ju alla andra klipp med. Så även om du har fyra kanaler så flyttar du ju alla på en gång, eftersom alla är i synk gentimot varandra. Kan hända att du (eller den som ska ljudlägga) behöver flytta någon region ytterst lite om du tex vill blanda bom och mygga, om de varit på lite olika avstånd från ljudkällan och därför inte är helt i fas, och ljudet "fasar" men det är inget man grejar med vid synkläggning. Bra val av inspelningsapparat förresten, gillar starkt sound devices själv :) Edit: Kom på att du även skulle kunna bara skicka bommen till klippningen för att sedan ta in myggorna där dom behövs. Det är lite överkurs och krävs lite test innan så du vet att det funkar. Men är en bra grej om man har mycket material och man inte tar in allt till klippningen. Men somsagt, det här är grov overkill men kan vara kul att veta att det går :) Om du spelat in med tidskod, och du får med all metadata på ljudfilerna från klippningen, så kan du matcha tidskoden i protools (om du jobbar i det programmet, minst version 7.2 tror jag) mot andra klipp i projektet som har samma längd och samma orginaltidskod. Om du högerklickar på en region i protools så får du upp en meny (kan ta lite tid första gången du gör detta då programmet ska kolla igenom alla filer), där kan du välja matches och sedan se vilka andra klipp som matchar samma tidskod. Men du matchar bara mot filer som du har i projektet. Så du måste alltså importera allt ditt material till projektet. Och du får inte ha förlorat den metadatan som behövs, för då funkar det inte.

De flesta svenska långfilmer eftersynkas så lite som möjligt. Det är dyrt och skådespelarna gör alltid bäst ifrån sig på plats. Sedan om produktionsledningen (och regi) är medvetna om ljudet och även om kostnader etc vid eftersynk så är det bara att tacka och ta emot och utnyttja detta till att få den tid och plats ni behöver. Vissa scener måste eftersynkas, så är det bara, det GÅR inte att få godkänt ljud ibland. Eller det är snarare mindre kostsamt och meckigt att försöka få till ett bra ljud på plats än att eftersynka. Tänk dig tex en scen där skådespelaren ska köra en motorbåt, motorn brummar och vinden blåser etc....svårt läge. Och man sätter inte båden på en trailer i vattnet direkt :) Då tar man ljud men medvetet för att eftersynka efteråt. Som Christian säger så har A-ljudet huvudansvaret så du behöver inte oroa dig, speciellt inte om du är anställd som assistent och "inte ens" B-ljud. Men du bör kolla vad dina uppgifter kommer bli. Idag är det inte självklart att A-ljudet mixar och B-ljud bommar. Många A-ljud väljer att bomma. En självklar grej om du blir den som spelar in är att lära dig inspelningsapparaten och allt omkring om ni kör med myggor / sändare / mixer etc. Hur är pirran kopplad. Lyssning till regi och scripta hur ligger den etc. Ska ni synka eran inspelning med kameran? Hur är rutinerna för detta etc. Var med när ni plockar ihop utrustning och lär dig var alla prylar är så du vet var du ska springa när teknikern ber om puffskyddet till 50an :) Om du är den som ska bomma, eller hålla i extra bom så be att få göra enklare grejer först om du inte bommat tidigare. Säg till hur mycket du gjort innan och vad du kan så du inte får uppgifter du inte bemästrar. Han kanske kör allt själv, spelar in och bommar...är inte ovanligt när man kör mindre set, och du får vara andra bommare och ta enklare grejer. Lite svårt att komma med konkreta tips då man inte vet vad för prylar som ska användas eller vad ditt ansvar blir. Skiljer sig mycket från produktion till produktion. Det finns massa allmänna tips om hur man förhåller sig smidigt "på set". Frågar rätt person vid rätt tillfälle etc, men det är sånt man lär sig efter hand också.

Jag har inte använt varken miken eller preamparna, men tänkte mest säga att förlita dig inte för mycket på faktabladen :) De flesta preampar brukar kunna förstärka i allafall 60dB men de sista kvartsvarvet på gainen kanske inte låter superbra utan har mycket brus. Så ta i lite i överkant när det gäller förstärkningen då du ofta inte kan använda den sista biten utan man får ofta ligga på kanske 85% annars börjar det brusa för mycket. När det gäller låga ljud, så tänk även på att det inte alltid spelar så stor roll om du spelar in dessa lågt. Jag spelar in tramp hela dagarna och givetvis gainar jag på rejält och försöker utnyttja så många bitar som möjligt. Men dessa ljud ska ju även ligga väldigt lågt i mixen sedan, så de behöver inte vara jättehögt inspelade heller. När man spelar in klädprassel och liknande så ser man ofta knappt på vågformen att något är inspelat överhuvudtaget, men det betyder inte att det är fel inspelat.

Är inte jätteförvånad :) Har också haft en Art Tube som jag köpte på vendolin för 600 (!!) pix :) rörvärme my ass. Vi A-B testade lite budgetpreampar när jag pluggade där både art och marenius var med, och då hamnade marenius riktigt bra till (men med tanke på vad vi jämförde mot så ska man väl inte hylla marenius allt för mycket). Men det kanske finns olika bra modeller av dessa också.

Marenius halvsnygga hemmabyggen är jag själv inte sån fantast över, med tanke på priset och vad man får. Men de är förvånandsvärt lågbrusiga. http://www.marenius.se/

När man lägger till ljudet i efterhand som du säger så kallas det eftersynk. Och det har man längst ner på priolistan då det är dyrt och kräver mer av skådespelaren. I hollywood är detta mer vanligt, många storfilmer har man som plan att eftersynka helt, just för att få ett renare och klarare dialogljud. Men då är skådespelarna riktigt duktiga på att eftersynka också. I sverige eftersynkar vi oftast bara sånt som inte håller tillräckligt hög kvalite, eller inte funkar spelmässigt men det är mer sällan. I "Låt den rätte komma in" eftersynkades tex all vampyrdialog, för där ville man ha en röst som var mer neutral, varken kille eller tjej. Och skådespelaren lät som tydlig tjej. Men den tycker jag personligen är ruggigt bra gjort och man tänker aldrig på att den är eftersynkad. Resten av filmens skådespelare är dock mest ljud från set. Jag ska inte dra hela proceduren hur man tar ljud på set och vad man sen gör med det. Men den korta versionen är att du försöker få så rent dialogljud som möjligt på plats, få bort så mycket miljöljud som möjligt etc. I efterhand sitter man med bara dialogen / synkljudet i kanske 5 veckor, 3 veckor med effekter, 3 veckor med atmosfärer, 4 veckor med tramp, 2 veckor förmix och 1 vecka slutmix + master på detta. Så mellan 15-20 mansveckor läggs ner på ljudbiten på en långfilm i sverige, grovt räknat. Finns många som är mindre eller mer givetvis. Och nej, man prutar inte på "overheadmikning" som jag misstänker är vad du menar är att man bommar på plats? Bommen är alltid prio ett och låter oftast alltid bäst. Sedan är det inte alltid man kommer åt med bommen, då försöker man gömma mikar. Man har även myggor på skådespelarna men dessa är svåra att placera då de inte får prassla mot kläder etc. Men det är ju tråkigt att vi lägger ner så mycket tid på filmljudet och vissa ändå tycker att det inte låter bra, eller ännu värre...inte är i synk? Varför jag frågade om det var något speciellt format du upplever osynk på var för jag tycker mer det låter som att det kan vara fel någon annanstans, eftersom du skriver att ALL (svensk) film är i osynk. De flesta nya flashiga tvs idag har ju allehanda "förbättringsmojänger" för bilden, och gör oftast att man får ett litet delay i bilden, kan du inte kompensera detta i din förstärkare och sätta ett delay på ljudet så får du ju osynk. Kan vara det tex. Men när du går på bio så ska det naturligtvis vara synk...om inte maskinisten har en skruv lös då.

Du tankar väl för dåliga rippar :) Nej men förklara dig lite bättre. En kvarts ruta är 6 rutor vilket man märker tydligt i ljudläggningen. När det gäller viss typ av dialog märker man redan efter 2 rutor att det är lite fel. Är det allt ljud du upplever ligger fel (dialog och effekter?), och alltid åt ett "håll" (tidigare eller senare?) och i alla format, bio, video och tv? Är du säker på att det är osynk eller är det eftersynk du reagerar starkt på, som jag får hålla med om att svenskarna inte är jättebra på, men av förklarliga anledningar. Du är den enda jag hört som reagerat på detta, klart man kan se det i olika filmer men inte så som du beskriver att det ALLTID är osynk på svensk film och ALLTID är spiksynk på amerikansk. No offence men, jag börjar misstänka att om du skulle titta på skådespelarna när de pratar (och inte på undertexten) på amerikansk film så skulle du märka "att det är lika mycket osynk" där.

Jo det där har varit uppe på tapeten tidigare. Är surt men man får väl vara noggrannare med tester av sina sändare/mottagare på plats innan det är allvar så man vet vilka frekvenser som funkar. Själv har jag inte brytt mig så mycket då jag inte pysslar så mycket med trådlöst.

Korrekt.