Luzer

Du tar in samma signal på båda kanalerna, genom att koppla din Y-split emellan. Men sedan ställer du ingångsvolymen på microtracken olika, då det är totalt meningslöst att lägga exakt samma ljud på båda kanalerna. Men om det slår över och distar på första kanalen, så gör det inte det (eller inte lika mycket iaf beroende på hur mycket lägre den gainen är) på andra kanalen. Jag brukar dämpa kanal 2 med 12dB ungefär, då har du helt plötsligt ganska mycket headroom och kan tom våga spela in lite högre i snitt än om du inte skulle kört med två kanaler. När du sedan redigerar har du två kanaler men där den ena är 12dB lägre. Du använder den första så länge inget ljud distar, men om det gör det kan du använda den lägre på bara det stället. Om du någong gång under inspelningen behöver båda kanalerna för att tex koppla in en extra mik så fimpar du bara Y-splitten och spelar in som vanligt, två olika signaler på de båda kanalerna under de scenerna. Glöm dock inte att ställa nivån på kanal 2 då som du tidigare ställt ner. Och sedan ställa tillbaka igen om du kopplar in Y-splitten igen.

Ja en Y-kabel kan vara bra men inte den du länkade till då den har monotele i båda ändarna, du vill ha stereotele och kopplad på detta sätt. xlr pinne 1 -> sleeve trs xlr pinne 2 -> tip trs xlr pinne 3 -> ring trs Fast till två stycken tele då. http://www.coutant.org/xlr_trs.jpg Det går att göra en själv men kan vara lite pilligt att få på två kablar på xlren. Men det går :) Kör du på detta sätt och bara använder en mik så tar du in samma signal på båda kanalerna och sedan säkrar du upp den ena på microtracken så om det slår över på den första så har du det lägre på andra.

Jo det verkar hårdvarustyrt att du måste spela in i stereo. Men vill du ha det i mono med en gång kan du ju summera signalerna i H4an, och sedan bara ta in den ena. Men jag hade gärna kunnat bara spara ena spåret då, och få mer inspelningstid. Nu är det ju lika bra att spela in allt i stereo och vill man sen summera kanalerna är det ju enkelt att göra det i efterhand. Och nej du får inte två stycken filer som heter samma, du får en stereofil men där det ligger exakt samma signal på vänster och höger.

Jag spelar in ganska mycket med min H4a och en störig grej med den är att man inte kan spela in på bara ett spår, alltså mono. Man kan summera kanalerna men apparaten lägger sedan samma fil på båda kanalerna :/.

Ja du får ställa olika nivå på de olika klippen, går att göra i alla redigeringsprogram skulle jag kunna tänka mig.

Intressant, jag har själv aldrig använt NTG-3an så har svårt att uttala mig, vet bara att 416 är värd sin vikt i guld :) och väldigt många duktiga, nya som gamla, ljudtekniker håller den hårt om hjärtat. Och som du skriver är ju alla tester väldigt subjektiva och det går inte att bevisa att en mik är bättre än en annan. Man kan peka på frekvenskurvor och hur mycket egenbrus den har, men i slutändan handlar det om värme, färgning och karaktär som är svårt att printa ner på ett papper. Sen får man väga in andra bitar också när det handlar om filmljud, en stor fördel är om miken är liten och smidig tex, 416 väger ganska mycket mer än en 50a på 7m bom ;)

Minixlr är samma som vanlig xlr fast...mini :) Och har således 3 pinnar eller hål beroende på om de är hane eller hona. Det står pinne / hål 1, 2 och 3 och om man gör en egen kabel eller köper en adapter så får man se till att rätt kabel är i rätt kontakt. Men oftast så är det efter standarden där pinne 1 är jord och pinne 2 är vänster kanal och pinne 3 är höger kanal. http://www.coutant.org/xlr.html

Jag tror att du har fler möjligheter än stereo när det gäller din lyssning, kommer inte ihåg då det var ett tag sen jag körde med 302an själv. Men mixreturen har nog bara mixen rätt ut. Sedan hur regi / scripta etc tar emot signalen är ju beroende på vad du har. Smidigast är ju med trådlösa mottagare, och då är det ju 3,5mm uttag på dom ja. Du kanske får dubbelkolla hur minixlr´en ut från 302an är kopplad bara, men misstänker att det är standard med 1-jord, 2-vänster, 3-höger (tror jag).

Kör du med 2 myggor och en boom så är det även bra om du kan livemixa lite mellan myggorna, bommen vill du ha separat på ena kanalen. När det gäller medlyssningen på 302an kan du gå via mix out på minixlr tror jag. Hur du gör sen beror lite på hur du tänkt medlyssningen, smidigast är ju om du har stereo sändare + mottagare då finns det en möjlighet att de kan välja själva om de vill lyssna på bara bommen eller även myggorna. Kör du trådat borde man ju kunna ta någon liten lyssningsmixer vid bildpirran och göra samma sak. Enklast är ju dock att bara skicka bommen så får de nöja sig med den, vilket är det enda man vill höra i de flesta lägen. Vad som hörs på tape out / mix out är L-R ut från mixen, så beroende på hur du panorerat ingångarna. Förslagsvis bommen på L och myggorna till R.

Du får försöka blimpa kameran så gott det går vid inspelning. Skinn och läder funkar riktigt bra och jag köpte en billig fejkskinnjacka för en femtilapp på second hand en gång och lyckades med lite hjälp bygga om den till en bra blimp :) Brusreduceringsverktyg funkar bäst på brus, och inte så bra på mekaniska tickande som jag tänker mig en filmkamera ger ifrån sig. Du kanske kan få bort en del men tänk aldrig att du ska behöva brusreducera i posten när du spelar in, du sparar mycket tid på om du istället lägger tiden på plats att få ett rent dialogljud. Du får försöka vara nära ljudkällan med miken och rikta den bort från kameran vid inspelning.

Komprimera vid inspelning är bra, om du har en bra kompressor och kan skruva på den, risken är att det låter sämre och sedan blir det svårt att få till det i efterhand. Men kompromissa lite och komprimera lite vid inspelning och lite till efteråt kan vara en idé. När du komprimerar så minskar du dynamiken, du pressar ihop ljudet så skillnaden i volym mellan de låga och höga delarna blir mindre. En stormembrans mik har ett större membran än en mindre mik. Lite tyngre att sätta i svängning och därför funkar ofta inte de mikarna lika bra på snabba höga transienter som percussion och trummor. Men på röst och just V.O tror jag en stormembrans mik kommer mer till sin rätta.

Även fast jag gillar mac och kör med det på jobbet så är jag en Pc guru på hemmaplan, således nog varken en pc eller mac fanboy. Jag tror att det är en myt i dagsläget att mac är stabilare, du kan få en pc minst lika stabil om du inte installerar massa skräp på den. Och köper du en pc som du från grunden bygger till ett visst ändamål är det inte så krångligt att få bra prestanda + stabilitet till ett hyffsat pris. I slutändan handlar det om vad man trivs att jobba i skulle jag tro, och vad som är enklast gentemot de man kanske ska jobba mot eller för. Har ganska dålig koll på olika ljudkort etc och konfigurationer på mac eller pc. Däremot kan jag säga att vill du jobba i surround och komma billigt undan så är väl inte protools det första man tänker på. Å andra sidan ligger väl Nuendo på en 20 lakan också, så även om Nuendo är bättre än PT på att ta tillvara datorns resurser måste du ha en ganska kraftig burk för att köra nuendo på också. Vill du köra surround i PT så måste du köpa till music production kit som också ligger mellan 15-20 000. Varför blir förresten de externa diskarna dyrare om du kör mac? Tänker du att du kan köpa fler billiga interna diskar och stoppa in i PCn men tvingas köpa externa om du kör Mac?

Sounddevice is the shit...Använd! När det gäller mikarna får du prova dig fram, har du en stormembranare hade jag testat den först då det lite lättare blir "fetar". Vill du sedan ha det så tort som möjligt ska du vara i ett litet dämpat rum, garderob funkar fint. Och gärna i en tyst miljö för som du säger en mik fångar upp ganska mycket oönskade ljud också. Klädprassel är enkelt att få bort när man tar dessa typer av ljud då man bara fimpar de kläder som låter, säger till tjejen att vara still (vet det kan vara svårt) eller byter kläder till sådana som inte prasslar. Ofta behöver man inte oroa sig så mycket över småljud omkring om du är i ett någorlunda dämpat rum, förhållandet mellan talet och alla andra skräpljud blir såpass stort ändå så det kommer funka. Puffskydd är dock bra, fixa ett eget är ju ganska enkelt som du säger och det kan spara endel jox i efterhand. Gör även lite tester med miken, hur långt ifrån hon ska vara, det är inte alltid man vill ha supertajt nära ljud.

Om du tänkt köra med miken på kameran och inte har några planer på att någon gång kunna använda den med andra prylar och på bom så hade jag kört med videomiken. Annars NTG2. Det finns inga speciella mikar som funkar bättre på just paintball. Utan man får utgå lite från vad det är för typ av ljud man vill ta upp och var miken kommer vara någonstans.

Har du inte tänkt sitta så mycket och ljudlägga i efterhand så rekomenderar jag att spela in i stereo direkt, du kan inte "mixa upp" en kanal mono till stereo nej. Här snackar vi lite mer om stereo vs mono. http://forum.voodoofilm.org/showthread.php?t=27999

En fläkt eller ett fläktliknande ljud skulle jag säga är väldigt svårt att filtrera bort med en EQ. Med en EQ kan du höja och sänka specifika frekvenser olika brant och mycket. Och är bra om de ljud du vill ha bort eller förstärka ligger i ett smalt spektrum, då kan du skruva på dessa utan att påverka resten av frekvenserna. Nu finns det ju ungefär lika många oilka fläktar som fläktljud. Men om det liknar ett brus så blir det nog svårt med en EQ, är det mest dova ljud kan du få bort mycket genom att skära bas. Sen beror det givetvis helt på vad för typ av ljud på samma spår som du vill behålla. Det är ju inte så svårt att ta bort ljud, problemet är ju att lyckas behålla resterande så det inte låter dåligt :)

Bypassen ligger väl inte i själva pluggen så det är inte så konstigt. Trodde bara nuendo stödde VST, men du kör RTAS nu eller AS? Kan du installera om pluggen igen fast köra VST?

De bästa preamparna i rena ljudinspelare som jag hört sitter i Aatons Cantar. Men jag tror som du att ni kommer inte bli missnöjda med ljudet om ni lägger det på kameran.

Jag brukar få ganska bra resultat om jag dubblar ett spår varav det enda gör jag ganska hård brusreducering på, men skiter i om det fasfelar på dialogen. Sedan gör jag som du gjorde, kör automatisering som en manuell gate på det obehandlade spåret men får ganska redigt "pump" då man drar i volymsnörena ganska hårt. Men sedan gör jag en spegelvänd automatisering på det andra spåret som är brusreducerat. Så jag får det bruset jag vill ha mellan replikerna, men drar ner totalt eller väldigt mycket på dialogen. Men om det är tacksamt med att lägga på mycket andra atmosfärer så går ju ofta detta fortare och är enklare. Men i tysta miljöer så kan man ju inte maska så mycket.

Det borde ju gå? Jag jobbar heller inte i nuendo men är det inte samma princip som i PT, att du först måste välja vilka parametrar i pluggen du vill automatisera och när det är gjort så dyker de upp på spåret? Kan du automatisera andra parametrar än tröskelvärdet eller är det bara det som inte går? Isåfall lutar det ju åt att man inte kan :(

Det beror helt på vad det är för kamera och hur bra mikförstärkare och a/d omvandlarna är. Om det är en kass kamera och har dålig ljuddel så kan det låta bättre om man tar det externt. Nu har ju just mikförstärkarna i h4an (via xlr) inte fått superbra kritik, jag har aldrig använt dom själv men tror att en "proffskamera" minst har likvärdiga preampar som h4an i det fallet. Men jag vet att tidigare så kunde man filma på en superbra kamera men ljuddelen var helt bedrövlig, men somsagt det skiljer sig från kamera till kamera. Enklast är att testa och jämföra.

Du kan spara många timmar genom att även veta vad du ska ta för ljud och kanske ännu viktigare vilka ljud du ska undvika. Vill du ha maxade möjligheter i efterhand så är regeln att endast det som syns i bild ska låtar, allt annat försöker du fimpa så att du får så bra och rent dialogljud som möjligt. Men vet man att man inte har för mycket tid vid ljudläggning så får man försöka kompromissa lite. Men väldigt många "fel" måste man nästan göra för att pränta in vad som kan vara smidigt att göra på plats när man tar ljudet. Några konkreta exempel på vad jag menar kan tex var. - Du filmar någon som står i köket och steker, ha med stekning i helbild och kanske givetvis bild på spisen och maten. Men är det en bild som inte visar spiset och maten, fimpa alla sådana ljud. Och alltid när man är i kök så stäng av kyl och frys, men glöm inte att sätta på dom igen när ni är klara :) - Säg att någon går ut ur ytterdörren i ett hyreshus, ut i trapphuset och direkt efter dörren slagit igen är det meningen att ni ska klippa ut. Filma längre, säg till skådespelaren att stänga dörren men gå ner i trappan, om ni inte gör ett tidsklipp kanske ni vill att man ska höra dessa steg i trapphuset även på nästa bild. Var noga med vid alla sånna här "extra filmtid mest för ljudet"-grejer att alla runt om är tysta bara, annars tappar det ju lite poängen. - Ta vilt ljud på många locations, så du har att klippa och klistra med i efterhand! - Ska ni ha musik som inte är "filmmusik" utan som ska spelas "i rummet" så finns det olika sätt att göra detta på. Är det tex bara en radio eller något som ska spelas under en viss scen fast som inte syns, så spela aktuell låt eller snack eller vad ni ska ha, i det rummet och ta ljudet. Spela in akustiskt (gärna i stereo) så slipper ni försöka skruva till rätt akustik i efterhand, vilket ändå aldrig blir lika bra. Om det ska spelas med något band som är i bild kan man göra på ett par olika sätt beroende på hur scenen ser ut. Enklast är att spela playback till musiken, men då får ni göra om alla synkljud i efterhand. Annars kan ni spela på riktigt och ta ljudet akustiskt , men gör minst EN hel tagning på hela låten och sen ha denna som master att klippa mot, ni kan ofta inte klippa mellan olika tagningar och få det att låta bra om ni vill använda ljudet från flera tagningar. - Ta ljud på alla scener, även de som ni kanske vet att ni inte kommer använda synkljudet på, det är ändå alltid bra att ha i klippningen. Skitjobbigt att klippa till tystnad. - Kan ni inte ta bra ljud pga olika störmoment som inte går att ta bort? Ta stödljud så bra ni kan och eftersynka i efterhand. Det sämsta ni kan göra är att mosa scenen och skita i att ta ljud överhuvudtaget, då har ni INGEN aning om hur det lät på plats och det blir svårt att eftersynka.

Om de ska ha ett PA så kan du ju ta ljudet direkt från den mixern. Sen kan du ju slänga upp en mik eller två och ta akustiskt också så blir det inte snustorrt. Edit: Öh och just det när det gäller mik så är väl NT2an billigaste kondingen som låter Ok. Men är det ett event och en dag så är det ju billigare att hyra. Och då kan du ta mycket bättre mikar, tex en mkh-50.

Och prova att rikta miken från olika vinklar, ibland kan det ju löna sig att få lite sämre dialogljud men mindre störningar tex. Om det bröter mycket åt ett håll men lite åt ett annat.

Anledningen till att du tycker att det låter mer och bättre med stereo är som ni säger, att lägger man inte tid på ljudbearbetningen i efterhand så är det bättre att spela in i stereo med en gång. Men då glider vi ju in mer på "semesterfilm" varianten. När vi pratar om att "spela in dialog i mono" så är det ju dialogen vi pratar om, ingenting annat. Sedan bygger man upp en ljudbild och lägger på i efterhand. Och då vill man inte ha dialogen i stereo, utan den ska vara i mono. Vilket gör att man skapar plats till alla andra delar man vill ha med senare. Men har man inte tänkt lägga ner någon större tid på ljudbearbetningen så skulle jag nog också spelat in med en stereomik rätt på kameran. Men så länge miken sitter på kameran så snackar man inte om att "spela in dialog" utan snarare "spela in så som det låter på set där kameran är" :)