Luzer

Ska miken sitta på kameran (så får man ju ganska kass dialogljud oftast ändå) hade jag rekomenderat en inte alltför riktad då det kan bli lite flängigt ljud när man rör kameran. Beror ju på hur man filmar. Har du tänkt sitta lite och ljudlägga och vill försöka plocka rent ljud på plats så passar en riktad mik bättre, men krävs kanske mer jobb i efterhand, men aningen lättare att få det kontrollerat.

Det låter som en digitalstörning, och eftersom du bara hör det i FCP så verkar det ju vara något som det programmet inte fixar. Kör du samma samplingsrate på projektet som du har på ljudfilerna? Eller har du någon annan synk-klocka du kör mot när du kör FCP? Man kan ju felsöka ganska mycket. Kör du mac (och det gör du väl för FCP finns väl bara till mac om jag inte minns fel?) så kan du ju slänga preffarna till FCP och se om det funkar bättre. Eller så gör du ett nytt rent projekt och tar in ljudfilerna där och ser om du får samma fenomen. Alternativet är att göra ljudläggningen i något annat program och exportera ut bara mastern och ta in i FCP och se om det låter ok.

Det finns tyngder du kan sätta på bommen på motsatt sida :) Så bommen i sig blir tyngre, men du får mer jämnvikt över "magsidmusklerna". Väldigt ovanligt dock och inget jag rekomenderar, har bara hört talas om det. Så träning är det bästa tipset, och möjligtvis det jag nämnde ovan, bli bättre tekniskt på att bomma så du lär dig hur du kan stå i olika situationer så du påverkar kroppen så lite som möjligt. Och vila när du kan.

Kan du lägga upp ett exempel så vi får lyssna, jag vet inte riktigt vad du menar med ljudpoppar? Är det basigt ljud som att man blåst i miken (och skulle haft puffskydd på miken vid inspelning). Eller är det något som uppkommit vid intankningen av ljudet i datorn?

Kolla här, E verkar väl ganska vettig om jag fattat PTS rätt. http://www.pts.se/pts/Templates/Page.aspx?id=38082&epslanguage=SV

Jo är väl mest ute det kan vela iväg och behövas långa spön. Man är ju inte supersmidig med några meter pinne heller :/

1,5m och ont i armarna? Måste varit väldigt långa tagningar eller så håller du väldigt fel. Jag brukar försöka att inte greppa för hårt och för mycket runt om hela bommen, ju mindre "yta av händerna" du håller på bommen desto mindre ljud får du in i miken från kroppen. Sedan får du vara noga med att ta ner bommen mellan tagningarna, och kör du lång bom (vilket du nu inte gör, utan jag menar typ 4-5m) så kan man oftast ta ner armbågarna mot kroppen och hålla bommen längs med axlarna framför bröstet. Beroende på vilket spö du har så böjer det sig olika mycket och då kan du komma mer uppifrån ändå, även om du själv inte är så hög. Pall är bra, om du står still, mindre bra om du måste ta ett steg bakåt eller framåt. Är du bekväm så kan du även byta sida, alltså växla mellan att köra vänster och höger sida "framåt".

Jag har dålig koll på vilka av de programmen som du kan köra surround i. Däremot kan jag säga att det är aningen svårare än vad de visar i den där instruktionsvideon att få ett bra surroundljud. I allafall när det gäller spelfilm men kanske inte lite olika intervjuer som ska visas på olika skärmar och man bara vill flytta runt dialogen. Hellst vill du på ett enkelt sätt kunna automatisera panoreringen av ljudet så du kan ha olika ljudregioner på samma spår men som flyttar sig mellan högtalarna. Samtidigt blir det lätt att mycket trängs i centern om inte dialogen är någorlunda ren. Och var försiktig med vad du lägger i surroundhögtalarna. Tänk på att du behöver ha ok surroundlyssning också så du inte sitter i ett par lurar och slänger ut ljudet i surround bara för att du kan utan att ha en aning om hur det låter.

Som tur är så finns det inget "bästa program". Det är bara verktyget och det är du som skapare som gör den stora skillnaden. Vilket program du väljer beror lite på hur du gör din låt, gillar du samplingar och programmering så kanske man kollar på ableton live eller reason. Medans vill man spela in akustiskt så kikar man på cubase, pro tools, nuendo mfl.

Det svåraste skulle jag säga är att få rätt känsla i dialogen, ljudet går alltid att skruva till, till ett någorlunda resultat. Men om inte känslan stämmer så spelar det inte någon roll hur duktig tekniker man är eller hur bra rummet stämmer överens. Så den största utmaningen ligger hos skådespelaren. Sen får man ju ha förståelse för att det är inte helt lätt, när de sa orginalreplikerna hade de scenografi och motspelare, repat med regi etc. Ett halvår senare knuffas de in i ett ljudbås och ska leverera samma repliker, inte helt lätt för alla :) Tänk även på att finns det tid (och pengar) så kan du eftersynka mer än nödvändigt för att få jämnhet i en scen. Att alltså inte bara eftersynka exakt det som behövs utan även repliker runt om, eller i hela scenen för just den skådespelaren, så man inte hör skiftet lika lätt. Ett vanligt teknikfel man gör är att man spelar in ljudet för cleant också, man står för nära miken tex för det "låter bäst". Men erat mål är inte att det ska låta så bra som möjligt utan att få det att likna synken (givetvis låta bra och tydligt men få samma karaktär på ljudet). En kollega till mig berättade att han spelade in endel eftersynk utanför studion utomhus när det var vissa scener han ville ha "utomhus ljud" på. Det funkade kalas, på kvällen var det inte alltför mycket störljud runtom, detta var ändå i centrala gbg :))

Spela in playback ljudet också som guidespår, och synka mot det. Är det spiksynk mot guiden men ändå osynk så har du väl "sjungit i osynk" och får flytta bilden.

Med nya PT9 native så kan du ju (äntligen) välja och vraka helt själv mellan ljudkort / interface. Även om deras interface låter helt ok.

Du får köra lite på känn, förslagsvis ett "ljudrep" innan varje scen som skiljer sig ljudmässigt mycket från förra. Så du kan ställa nivån så inte signalen styr över vid inspelning i allafall.

Nackdelen med k240 är att de är halvöppna och läcker även som ett såll. Däremot sitter de schysst och man har inga problem att ha på sig dom länge. Jag har själv Beyer dynamic dt 250 i studion och de är rejält slutna men trycker även inte för mycket runt huvudet. De ligger nog snäppet över din budget dock, har sett dom för 1000 spänn lite nu och då. Med lite tur kanske du kan få dom ännu billigare. Men jag rekomenderar verkligen att ta med lite skivor till någon studio / musikaffär och testa olika lurar. Det som känns bäst för oss kanske inte känns bäst för dig. I slutändan krävs det ändå alltid att man lyssnar mycket i sina lurar och lär sig dom. Så komforten är väldigt viktigt.

Fast Dej och Mej har väl varit jättevanligt att skriva länge, finns ju tom i SAOL.

Zoomen är mer anpassad som pocket-inspelare, medans fostexen är mer anpassad till att koppla externa mikar till. Jag misstänker att battteriet räcker avsevärt längre på fostexen också då zoomen bara har 2 st AA batterier.

Håller med om Ingloriuos Bastards. Inledningen var somsagt grym och jag fick rysningar. Men sen tappade den bara mer och mer. Fortfarande en bra film men synd att inte den där gåshuden höll i sig :(

Om du vet att mikarna har 3,5mm plugg och din kamera har 3,5mm kontakt så är det nog bara att ta i lite isåfall.

Det finns 2,5mm varianter av telekontakter också. Det kanske är en sån du har på kameran.

Fördröjning av ljud pga ljudets hastighet funkar inte riktigt på film. Man lägger ofta ljudet i synk även om ljudkällan är tex 300m bort och egentligen nästan kommer en sekund senare. Dock behövs ofta inte större noggranhet än en frame. Du har ju inte större exakthet på bilden så det är inte helt lätt att se om ett ljud borde ligga mellan två rutor. Men det är klart att det är lite skillnad på en längre region som man vill synka upp mot klippsynken tex, då är det ju bra att lägga det i spiksynk.

Det är väl en monomik så du spelar bara in en kanal. Panorera kanalen till mitten i Vegas så spelas det upp i båda högtalarna.

Kan du knappt överleva en månad med 14 000 i lön?! Jag tycker 14 000 låter väldigt rimligt, och 16 000 låter mycket för ett klippass jobb.

Intressant läsning, lite roligt att det bara är / var 16 st tillstånd utfärdade :) Man kanske skulle starta en intresseorganisation som jagar dessa personer och företag som OLAGLIGT sänder på de öppna frekvenserna. Sten stämmer man skiten ur dom, kanske bättre business än filmbranchen ;)

Kruxet kanske blir att du vill kunna zooma in ganska rejält för att se så du har spiksynk mellan vågformerna.

Sennheisser gör bra grejer och föregångaren G2 har fått bra kritik. Kanske inte används som myggsändare proffisionellt men dock som lyssningssystem. Och du kommer garanterat inte bli besviken. Jag tror det finns en uppsjö olika kit med G3 prylar där det i många ingår de adaptrar och sladdar man behöver. Däribland en 3,5mm ut från mottagaren till xlr. Plf66 har säkert koll som har G2 systemet.