Max_H

Fördelen med FX1 (före en PD150 i 16:9) är att den är native 16:9 så den blir klart skarpare. Sen är det iofs mek med det också... Ljudet är komprimerat som "standard" i HDV, men kör man DV är det bättre än en PD150. Inget av det klassiska Tjing-metall ekot eller bruset (beroende på auto eller manuellt). Sen är väl ljudet aldrig sony's riktigt starka sida. FX1 har två kanaligt men ingen separat nivåkontroll utan ngn Beachtek adapter. /Max

Vilken codec renderar du till innan du renderar den till PPro? Eller är det via Dynamic Link? /Max

Jag skulle precis som du kört 4:3 och croppat (wide-läget är... sådär..). PD170 är ju fortfarande en grym kamera (ljuskänsligheten är outstanding fortfarande) men skulle jag köpa en idag skulle jag kolla efter en ny Canon A1 eller en beggad FX1:a som ger fantastiska bilder (om man har ljus till det). /Max

Min enda kommentar om ormen med stort O (förutom en installationskommentar): Jesper - detta är SVÅRT och lämpar sig rimligen bäst för ett 3D-program. Men... jag mekade lite med världens töntigaste tv-reklam för finska marknaden för ngt år sedan där vi behövde forma mat-os till ett hjärta. Då använde jag mig av riktig rök (rökmaskin mot svart bakgrund), fractal noise för att skapa själva alpha (transparens effekten) och en del displacement maps för att forma röken till hjärtat. Blev inte lika bra som om en duktig 3D-kille/tjej hade gjort det men det var det som fanns att tillgå. Kolla i manualen om displacement maps och titta sedan på följande tutorial som hjälpte mig på traven för mitt hjärta: http://www.ayatoweb.com/ae_tips_e/ae21_e.html# Jag skulle försöka: - Filma riktig rök (snygg fotorealistisk rök är riktigt svårt att göra i AE men du kan kolla under Effect Presets > Background efter "FogLights".) - Rita och animera en orm i valfritt program, kan vara typ "stop motion". Denna animation är din "Displacement map" som du sedan ska använda för att forma och ändra din filmade rök. - Slutligen färgsätta och så vidare med lämpliga filter. Edit: Sen finns det ju säkert 100 andra metoder att göra detta i AE - men dom känner inte jag till... Over and out (om jag inte mot förmodan får tid till en "Rök till hjärta tutorial" i Juni eller så...;) ) /Max

Det enklaste tipset för att en film ska se o-amatör ut: - Undvik ALLA effekter så långt det går. Använd: Färgkorrigering, texter och övertoningar (om du inte ska göra en Star Wars Lightsaber fajt till bland alla 1000-tals andra). That's it! (Plus: Stativ, zooma inte fram och tillbaka hela tiden & skaffa en hyfsad mikrofon.) /Max

Du kan använda dom (nätverkslagringslådorna) för "mellanlagring" men såvitt jag vet är det inte en chans i världen att klippa från en sån. Har aldrig testat men en polare på jobbet som har en får ganska värdelösa värden för läs/skriv och inte i närheten av vad som krävs för redigering (han har den enbart för musik och långfilmslagring). Mitt tips blir: Redigera i redigeringsburken, exportera mediafiler klara för nätet och kopiera dom via nätverk eller extern disk till webburken. Möjligen ngt jobbigare men klart tillförlitligare. /Max

Googla lite så hittar du, bla på hdvinfo.net. Men det kan främst uppkomma under dåligt ljus och mycket gain (12 - 18db). De flesta kameror är firmware uppdaterade idag men Jvc garanterar inte att det inte kan uppkomma ändå på 101/111 serien. Det har med konstruktionen hos ccd:n att göra. Jag har filmat en hel del med kameran och aldrig fått det problemet men har snackat med en del som fått det och sett en del på nätet om det. /Max

Just förenklad fildelning ska stängas av - det stämmer. Men det är tyvärr många som (av okänd anledning) ändå får trubbel med XP Home. Bra att veta - tack Gorse. Jag är synnerligen lågutbildad i ämnet nätverk (blir snarare nät-värk hos mig...). Problemet med Avid är att dom har en mediadatabas-fil som ständigt uppdateras om var filer ligger, vilka projekt dom används i, vilket filformat det är och så vidare. Och dessutom finns en projektfil och en sequencefil som, i nämnd ordning, talar om vilka klipp som importerats och hur dom ligger i sekvensen. Detta till skillnad från PPro, Vegas mfl som hela tiden jobbar med projekt och lösa mediafiler (dvs filmklipp). Om Avid-dator 1 grejar med projektet och man sedan öppnar samma projekt i Avid-dator 2 så kan 2:an ev, ändra i en del av mediadatabas-filerna så Avid 1 sedan får spader. Hela lösningen med mediadatabas-filer är givetvis bra på så sätt att Avid sällan får problem med saknade filer eftersom allt lagras i mappen OMFI-media files, men det ger också problem om man manuellt vill flytta ett (1) projekt till en annan dator eftersom filerna hamnar huller om buller i en enda mapp. Det finns en kanadensare som skrivit ett gratisprogram för just detta ändamål. (Det är också anledningen till Avids Unity system där dom kan garantera att olika användare ska kunna "nå" samma media utan problem. Snackade med en Avid-kille som nämnde att dom testat ett system för BBC i england där dom kört trehundra olika användare SAMTIDIGT mot samma mediafiler utan dropped frames under playback...) /Max

Det är den största grejen, ja. Men 720P 50 är ju å andra sidan inte helt fel... Plus att du (enligt uppgift från Jvc) inte KAN få split-screen fenomenet som kan uppkomma på 101/111 modellerna vid vissa tillfällen. Men visst, det skiljer en hel del i pris. /Max

Är osäker på hur Avid gjort men av erfarenhet vet jag att du i endast kan välja "diskar fysiskt monterade i burken" om du inte kör deras serverlösning (om dom inte ändrat sig det senaste halvåret). Edit: Det kan ev fungera med nätverksdiskar numera men det är en klart större risk för korrupta mediadatabaser om du ex kör Avid på bägge burkarna. Även om du inte kör dom samtidigt (vilket ju inte går pga donglen). Du skulle ju ex. kunna ha en burk, som via QT reference filer, renderar ngt i After Effects på den ena datorn samtidigt som du klipper på den andra. Då måste bägge datorerna ev. använda samma media och det gillar inte Avid då den är beroende av sin OMFI-databas som då ev uppdateras av två datorer samtidigt. Men det kan gå om bägge datorerna har "fulla" rättigheter för läs/skriv och helst inte kör XP home. /Max

Peppar, peppar... men jag har ALDRIG haft virus i min redigering. Raid till två datorer går om du har en server (här kan säkert Gorse tjänstgöra) jag är inge vidare på nätverk. Men problemet är att Avid inte kommer att se den eftersom Avid har spärrat den funktionen. Enklast blir nog en intern raid i den nya burken med ett nätverk eller en exern "transportdisk" (som iofs också kan vara en raid). Du kan också ha en nätverksdisk som "överföringsdisk" men den är långsam och kan inte heller ses av Avid. /Max

Plus tull på 7 eller 14 procent beroende på om kameran har dv in eller ej. Så vitt jag kommer ihåg går inte XL2 att växla mellan PAL/NTSC, är inte tok-säker dock. XL-H1 går (också om jag kommer ihåg rätt) att lämna in för "upplåsning". Sonys HDV-kameror Z1, A1 och V1 är växlingsbara mellan PAL/NTSC. /Max

Finns (bla) på Lindqvist Radio TV i Sthlm, som är svensk importör. 08-645 33 99 /Max

Bra fråga... Jag antar...: - Eftersom DVCPro inte är ett format/en codec som "normalt" använder sig av HDMI som överföringsprotokoll så finns inte den med som capture codec. Men jag tar för givet att det borde gå att göra capture till den nya ProRes 422 om det inte blir för processorintensivt... - Mao så funkar den ev bara som "monitor out" via HDMI om man kör DVC Pro HD, men då måste den ju rimligen konvertera från DVC Pro HD till ngn form av standardsignal som en TV/monitor med HDMI förstår. Hur mycket kraft tar det? (Nu stog det iofs colorspace konversion in Hardware i specen och andra sidan är ju bägge 4:2:2...). - Men om man i både FCP/PPro/Vegas kan köra en massa olika format men ändå få digital monitorbild för den extremt låga kostnaden så... - Sen är det ju extremt trist med denna elaka Canon kamera som hade varit guld för alla lågbudget folk med okomprimerad HDMI-ut... grrrr.... :( /Max

Jupp! För att vara 100% HDV och i princip 100% greenscreen med tom alla skärpedrag gjorda i post så är den grymt snygg. /Max

Samma märken är oftast (av naturliga skäl) lättast att blanda och min erfarenhet är att Canon är svårast att blanda med ngn annan. Sony och Panasonic brukar fungera men Sony och Canon är svårare (Canon är generellt mer färgrik och har mer tryck & värme i bilden än Sony). Men det går ju givetvis att justera lite i menyerna också. Är det konsert eller teater får man kolla vilka olika kameror man har och placera dom därefter. Om man ex. har 2 Sony och 1 Canon för en teater skulle jag köra Canon som helbild. Är det däremot konsert kan man ev köra 1 Sony som helbild/halvbild, 1 Sony som halvbild och Canon som scenkamera (som ju ändå blir "råddig" och därmed syns det i alla fall inte så mycket att den skiljer sig från Sony). Är man petig så är ju FX1 en 16:9 kamera och SYNBART sämre än PD170 i 4:3 och tvärtom. Så sånt bör man också tänka på om man ÄR petig... /Max

Fast, pld (eller Jesper kan man ju skriva om man läser lite mer noggrant), kör inte du Avid? Då är det värre för Avid är tjurig som f-n när det gäller nätverk och delning (Avid stänger delvis med flit av vissa nätverksfunktioner för att man ska behöva köpa deras Avid Unity server). Men att bara skicka ut filer på nätet är inga problem. /Max

Det GÅR ju att få kort skärpedjup på en Z1 men har man ngn gång kört med en stor kamera med "riktig" optik och 2/3 tums chip för att få korta skärpedjup och göra skärpedrag så är det svårt att gå tillbaka... Angående kort, så blir det en grym skillnad, framförallt för chroma key, om du tankar in som okomprimerad komponent video via ett Decklink-kort med komponent ingång (Decklink Xtreme ca 6-7 tusen). Då får du nya sequence settings etc för Decklink-kortet. /Max

En del är i alla fall gratis så vitt jag förstår (jag har själv en massa från Art Beats och dom är tyvärr rätt dyra...). /Max

AE 6.5 har ingen bra deinterlacer men du kan använda Andrew Kramers teknik på samma sida (Tutorial nr 2) och sedan ställa "Interpret Footage" till 12.5 fps och lägga ner klippet i en 25fps comp. Det blir inte lika bra som ex ReVision Fields Kit men det är gratis... alt använda Shake som i version 4 har en Pixel Motion baserad slow motion - men jag är ingen höjdare på Shake... /Max

De flesta filmer med lite budget görs säkert på s16/35mm/HD CAM. Men exempelvis ICA-reklamen tror jag numera skjuts med en Viper. Men det GÅR att göra snygga grejer även med DV/HDV, men det krävs en bra fotograf/ljussättare & färgkorrigerare. Om du inte sett den innan, kolla på följande video som kan passa bra som ett exempel på "reklam/musikvideo-look" som gjorts med en Sony Z1. http://www.poetsofthefall.com/videos/lift/ (Hela video är studio/chroma-key och jag konverserade mailledes med killen som gjort den och vet iofs att dom var 3st som postade och lade ner typ 1000+ timmar på redigering). Men visst, vissa saker tjänar man ju på en bättre kamera, mest "omedelbart" synligt är kortare skärpedjup och bättre skärpa. Möjligheterna att förbättra situationen med befintlig utrustning varierar ju beroende på jobb men jag gör en hel del reklam som hobby vid sidan av och vi gör 90% av det i studio med en Sony FX1/Z1 och tar ut komponent från kameran rakt in i redigeringen som okomprimerat (via ett Decklink-kort). Det gör stor skillnad vid färgkorr och chromakey. Plus att du kan testklippa/testcompa omedelbart efter tagning. Men det man saknar är ju helt klart kortare skärpedjup, så en Mini35 alt Redrock mini kan ju vara nästa alternativ för att fixa det utan att behöva köpa en ny kamera alt hyra varje ggn. Sedan spelar självklart redigeringsmiljön också roll eftersom okomprimerad video kräver betydligt snabbare diskar än DV/DVCAM/HDV. Men självklart... kunde/hade-man-budget så skulle jag också vilja köra HD CAM eller 35mm. /Max

Själva nedslagsexplosionen blir nog bäst med klipp från Detonationfilms eller ArtBeats, dock. Particular är grym men fotorealistiska explosioner är ngt den (i mitt tycke) inte gör så bra. /Max

Jag är (som tidigare nämnt) helt värdo på 3D men här; http://www.forsberg.se/ , finns ett klipp om hur dom gjorde Glocalnet reklamen med jaktplanet som åker riktigt lågt mot ett hangarfartyg. Det är uppdelat så man ser dom olika renderingspassen. Intressant men säger inte mig sååå mycket. (Hemsidan öppnas som en "popup" och klippet ligger under "Knölpåk"). /Max

Tror det finns på http://www.creativecow.net för både AE och Shake. I AE (7.0) är det inte svårare än attt lägga på filtret "Time Warp" - om det inte är ett extremt rörigt klipp. Det finns också lite om hur det fungerar på "Cow" alt http://www.videocopilot.net ("Slow Mo effects like 300" tror jag den heter). /Max

4:3 eller 16:9? (Men kör du Photoshop CS eller CS2 finns det presets för detta, annars blir det ju fel proportioner på bilderna). /Max