Max_H

Markera de klipp i timelinen du kopiera, Ctrl-C. Öppna After Effects, markera compen, Ctrl-V (klistrar på tidkoden från PPro) eller Ctrl-Alt-V (klistrar där CTI:n är). /Max

Kan iofs hålla med, men du kan ju göra copy/paste mellan PPro och AE också (förutsatt att du kör "matchande" release versioner av PPro/AE - ex PPro2.0/AE7.0). Om det bara är en scen funkar det bra. /Max

Och eftersom Global Media är Nya Zeeländskt ska du egentligen betala tull plus att dom konsekvent anger fel tullvärden. Och så får du ingen 2 års silversupport (i princip 2års garanti med lånekamera om Sony inte kan laga inom 7 dagar) som du normal har eftersom A1 är i Sonys proffsdivision. Men visst, nästan 6.000:- är nästan 6.000:- till annat... /Max

Antingen matchar inte klippens storlek projektets eller så är programfönstret inzoomat (liten dropdown meny under det - bör stå på "Fit"). /Max

Tror att det är andra regler för rena reklamfilmer (vilket iofs är motiverat). /Max

Det låter som det är fel fieldorder vid exporten av DVD:n. Kolla detta vid exportinställningarma - jag har dålig koll på om DVD-kameror har upper eller lower field first men byt och testa. /Max

Det mest intressanta tyckte jag att detta (relativt stora) företag har sett bildmanus, pre-visuals och en tidig version utan att reagera. Plus det faktum att man får göra en film om man har med HELA Eiffeltornet på kvällen UTAN belysningen igång. Louvren-problemet kan jag absolut köpa - pyramiden är såpass nybyggd också. Det där med logos och andra "produktplaceringar" är också luddigt då man kan visa vissa saker ibland och inbland inte. Gjorde en massa inslag för 5: ans motorprogram för 7-8 år sen och då var Shell sponsor till programmet (med skylten "Detta program sponsras av Shell"). Sen var programledaren också sponsrad av Shell och hade därmed en Shell-logga på jackan. Detta gick inte för sig utan räknades som "Otillbörlig reklam" varpå vi fick sitta och "sudda" till loggan på jackan genom hela programmet. Inget April-skämt således... Och eftersom modellen ljussatts i studio för kvällsljus och Eiffeltornet var de kvällsbilder vi hade har jag tillbringat natten med att göra en massa Day-for-night bilder som ny kvälls-bakgrund. Utan Eiffeltorn med kvällsbelysning kan jag säga... /Max

Vi har just gjort färdigt en reklamfilm för ett hårproduktföretag, inspelad i greenscreen-studio med allt bakgrunder från olika miljöer i Paris. Manus, bildmanus och pre-visuals godkända från huvudkontoret i Paris. Master på digibeta gjord osv - ett ex skickas till huvudkontoret i Paris. Då får dom tuppjuck pga att Eiffeltornet och Louvren är med i kvällsbelysning. Efter utredning med olika jurister visade sig att följande gällde: - Eiffeltornet får inte visas i en film med kommersiellt syfte, på kvällen, med belysningen tänd utan att HELA tornet visas. Ska halva tornet visas måste det vara på dagen eller kvällen UTAN kvällsbelysningen är tänd. Rättigheter att visa halva tornet med belysning gick att köpa - men en ny Koenigsegg var billigare... - Louvren får överhuvudtaget inte vara med då arkitekten äger alla rättigheter till byggnadens användande i kommersiellt syfte och måste godkänna detta. Skulle den bara ha visats i sverige hade det tydligen inte varit ngt större problem, men eftersom den ska visas på MTV, Kanal 3, 5 och 8 som sänds från London så blev det misär, med omklippning och nya mastrar som följd. Bra att veta och trippelkolla detta i olika sammanhang... /Max

Tycker Matrix 2 (Reloaded) sög fett i jämförelse med 1:an (har bojkottat 3:an av ren princip)... 2: or som är grymma är väl (för att frångå Spiderman 3 ämnet lite...;) ): - Aliens, The Empire Strikes Back, Terminator 2, /Max

- Bandaren håller längre (Sony's DSR-11 är ex otroligt slitstark om den sköts väl). - Reagerar MYCKET snabbare på start/stop - (att logga med en DV-kamera eller en Sony DSR-1500 är som dag och natt). - Bandaren tar oftast stora band (ett måste vid filmer längre än 60min) - Många kan ta emot extern tidskod (viktigt vid ex duplicering av originalband eller mastrar). - I många fall manuell inställning av tidkod. - Manuell inställning av volym inkl ljudmätare. - Vissa redigeringar måste fortfarande köra RS422-protokollet för styrning/tidskod. Priset... tja... mindre serier, dyrare mekanik plus att det är värt det för många (givetvis inte alla - jag har ingen men jag gör mest reklaminspelning till disk och mastrar från okomprimerad AVI/QT till Digibeta). /Max

Alla tre är ju 4:3 så det räcker väl med att konstatera att ingen av dom är klockren som 16:9 kamera. Mina (personliga) åsikter (nu blir jag blir säkert "mosad" av XL1 fantasterna på listan): Sony VX2000 - "goodies": - Riktigt bra ljuskänslighet. - Skarp bild och bra skakstabilisering - Relativt bra kontroller - Grymt bra batteritider - 1/3" CCD er Sony VX2000 - "not so good": - Ljudet i manuellt läge (rätt brusigt). - Ingen XLR (kan lösas med XLR-box) Pana DVC 30 - "goodies": - Bra kontroller med "programmerbar" frontring (focus, iris eller zoom). - Bra ergonomi med handtaget och lagom vikt - Bra, stor LCD Pana DVC 30 - "not so good": - Autofokusen pumpar - XLR extra tillbehör - Ljudet har ngt skumt brus (Rogge kan säkert utveckla...) - 1/4 CCD er (inte lika skarp som ex VX2000) Canon XL1 - "goodies": - Axelkamera (nästan). - Relativt bra kontroller - Utbytbar optik med jättebra skakstabilisering - 1/3" CCD er - 4 kanaler Canon XL1 - "not so good": - Ingen LCD skärm - Axelkamera utan att vara det (framtung - alla som kört en konsert med XL-handkamera vet vad jag menar) - XLR anslutning extra tillbehör - Autofocusen och backfocusen kan vara tveksam - Dålig ljuskänslighet - Kan vara "racklig" i ljudsynken med vissa program pga olika synkklockor för ljud/bild. Jag (återigen personligen) sikta på en VX2000 men även kolla efter en Panasonic DVX100 som inte står VX2000 på många punkter (batteritiden är dock klart sämre). Jag gillar också Pana DVC30, mycket pga kontrollerna och storleken. En XL1 är jag inte förtjust i, mest pga ergonomi, tveksam sökare och brist på LCD-skärm. Ljuskänsligheten är inte heller ngt vidare. Men jag har sett massor av snygga produktioner med den, men jag skulle aldrig köpa en... Som sagt, nu blir jag uppkäkad av alla XL1 fantaster... /Max

Misstänkte att den serieintresserade Munthe skulle hoppa in - trodde också att de Blå apelsinerna var den enda. Ska jaga den andra jag med! /Max

Funkar men du kommer ev. att få problem med DVD-bränning. Och Vista ger absolut inget extra plus att Aero tar mycket kraft och egentligen bör stängas av. PPro CS3 är certifierad för alla Vista 32-bit versioner men fungerar "inofficiellt" även med Vista 64 också. Sök på Vista på Adobes supportsida så hittar du det officiella "dokumentet" i ärendet. /Max

Skönt att höra Gorse. Undrar hur många ggr man såg månresan. Men nu stog det på Aftonbladet att det skulle bli en 3D-animerad film så castingen är ovidkommande... /Max

Du kan göra detta även utan 3D stroke, bara inte i 3D. Samma som Vazze's förslag men du lägger på Effects>Generate>Stroke. /Max

Ibland kan PPro droppa en frame bland de två första eller två sista. Mao inte alltid det gör ngt om man har balk/svart innan och efter filmen. Har du renderat ljudet innan export? /Max

Overhead... finns såna fortfarande (jag använde iofs en i Norge häromdagen på norska televisionen - som projektorbord ;) )??? Menar du projektor? /Max

Det är HELT sant. (Iofs sant om Spielberg och Indy...men nja...) /Max

Kan detta verkligen bli något? http://www.dn.se/DNet/jsp/polopoly.jsp?d=2374&a=650414 Som gammal Tintin-fantast så undrar man. Hade Tim Burton gjort den så hade jag sagt ja utan att tveka... Å andra sidan är ju Spielberg och Jackson inte helt värdo heller, men jag har inte direkt övertygats av Spielbergs senaste alster och King Kong var förvisso imponerande rent tekniskt, men som film sett..nja... Finns det någon film idag den borde närma sig? Ska det vara Burton-stuket eller ska den vara "verklig"? /Max

Coolt! Snygga är dom i vilket fall som helst - congrats! /Max

Håller med Simon. PPro's nuvarande slow mo lämnar en del i övrigt att önska, framförallt på bilder med stillastående kamera (detta är fixat i CS3). Gör all slow mo i AE. /Max

Ska du köra på DV/HDV är grönt det bästa valet eftersom DV/HDV komprimerar mycket mer i blått och rött än i grönt (enkelt beskrivet finns grönt i varje "linje" av de 625/1080 som finns i PAL, medans blått och rött bara finns på varannan). /Max

Jag tror innan, men är inte 100% säker. Och det där med 7 eller 14 beror på hur säljföretaget fyller i blanketterna (och det är bla här Global Media "fuskar" fram sina bra priser - dom anger oftast det lägre priset fast tullen egentligen kan/ska ta ut det högre). /Max

Ny eller beggad? Skulle (personligen) hellre köpa en beggad FX1 med XLR-box än en ny A1. Mest pga ergonomin, bättre inställningsmöjligheter med möjligheten att se bländarvärden och så. /Max

I After Effect export-kö (Render Que) finns det snabbval för DV. (Under Render Settings och Output Module.) Välj dessa. Du måste också se till att din Comp i AE har rätt inställningar för PAL. /Max