Jump to content

video_sync

Members
  • Content Count

    432
  • Joined

  • Days Won

    2

video_sync last won the day on December 15 2009

video_sync had the most liked content!

Community Reputation

10 Good

Personlig information

  • City
    Malmö
  • Job/title
    Videofotograf / Signaltekniker / Format specialist
  1. Med sex år inom A/V produktion, teknisk konsultation och volontär baserad utveckling inom MPEG-C standarder, så inför vi nu uthyrning av professionell A/V utrustning för fält och post! Det som skiljer Intraframe Rentals ifrån övriga uthyrnings resurser, är att vi erbjuder full teknisk konsultation till kunden under uthyrningsperioden, direkt på inspelningen om så önskas, utan några extra kostnader. Vårt crew är specialiserade inom stereoskopisk 3D, videoteknik, A/V komprimering, signalhantering samt sändning/streaming. Är det något som fattas för er specifika produktion, så ordnar
  2. Hade denna frågan dykt upp, bara för ett par år sedan, så hade svaret indirekt varit "uteslutande 35 mm film". Dock har mycket förändrats. Fler och fler produktionsbolag och regissörer väljer att gå över till video. Mycket pga utvecklad hårdvara och mjukvaru-platformar,- dvs. man har äntligen vågat ta steget att utforska möjligheterna att arbeta med högklassiga låg-komprimerade video-algoritmer för industristandard spelfilm. Vilka videokameror och fångst format är då ersättarna för 35 mm? Jo, det är ett par modeller med unika komprimeringsmetoder och format som får dela platsen. En my
  3. JVC GY-HD201E videokameran skjuter video i HDV - Class 1, mer känt som HDV 720p. Därav kan endast HDV 720p kompatibel utrustning avkoda ditt material. Hjälpredan i Expert butiken försökte delvis att förklara ett rätt svar för dig, genom att berätta att signalen på bandet måste avkodas av en videokamera eller VTR som hanterar HDV 720p (MPEG-2 Part-2 MP@H14/HL). Detta görs givetvis med en likadan videokamera eller en i en liknande serie. Alternativet är att du besöker eller kontaktar ett etablerat posthus, som med hjälp av en hybrid VTR för båda klasser av HDV, överför ditt videomaterial
  4. Till Ronny: I ditt inlägg skriver du att all digital video (MPEG-2 Part 2 kodad) som skickas ut terrestriellt, inom kabel eller satellit, med andra ord DVB-T/C/S, vilket är samtliga SD sändningar som ingår inom DVB-1 standarden och inte inom DVB-2 (I huvudsak samtliga HDTV multiplexers bärandes H.264 strömmar), sänds med Interlaced flagga. Svaret är inte helt korrekt, men teoretiskt inom både DVB-1 samt DVB-2, Ja, så länge vi inte talar om en 720p signal eller "EDTV", (ALL 1080 linjers video sänds inom "HDTV / DVB-2" med Interlaced flagga för kompabilitets skäl, med möjlighet att baka in se
  5. Tror inte att du anstränger dig så hårt att du blir "blind för skillnaden". Men be någon annan att ta en extra titt efter export till både 25p samt 50i vid MPEG-2 Part-2 kodningen. Ang. din fråga om Interlaced output på MPEG-2 Part-2 för DVD distribution. Kort och gott: PURE - BSHIT. Kan blir mycket fel och trista konsekvenser när grava amatörer visar ett professionellt intryck på personer som vill lära sig. Så jag skall förklara för dig varför du inte behöver koda videoströmmen som Interlaced för DVD bruk. Om en video skjuts i 25p är det mest troligt att den kommer att mastras som
  6. Låt oss säga att vi har en dokumentär skjuten i 50p rakt igenom med exempelvis en VariCam. Vi ska nu nedsampla till D1 för DVD och därmed nedsampla bildfrekvensen till 25p eller 50i. Då skulle det optimala enligt dig vara att flagga som Interlaced på 50i, enbart för att bibehålla mjukheten? Skulle personligen aldrig flagga progressivt genererat material som Interlaced med tanke på så många andra påföljder det kan få i exempelvis felaktig detektering av hårdvaru-DeInterlace motorer och grafikkorts drivrutiner. Mer intressant vore att se på det om exempelvis vissa delar ur ett projekt sköts
  7. Sammanfattat vad användaren gör: En 1280x720 upplöst video på 50 fps nedsamplas till PAL D1 upplöst video och flaggas som Interlaced vid encoding till 25fps MPEG-2 Part 2 för DVD, dvs 50i eller annars känt som 625/50i med 576 aktiva vertikala linjer. Bara här reagerar jag personligen på användandet av Interlaced flaggning. Användaren säger att hon upplever videon som "bra" vid visning på Non-Square skärm, ex. datorskärm, samt sämre vid visning på en "TV". Är denna monitor möjligtvis en CRT eller en mer modernare LCD/Plasma/LED? Testa i vilket fall som helst att koda MPEG-2 Part 2 ou
  8. .MOV är en kontainer, vi kan börja med att kolla vilken komprimerings-algoritm som har användts i .MOV kontainern?
  9. Har aldrig stött på att REC.709 -> BT.601 konv. har påverkat luma nivån så pass avsevärt att det upplevs som kraftigt. Att detta syns på histogram är definitivt, men i praktiken, nej. Låt oss exempelvis säga att en ISO/IEC 13818-2 encoder matas med 720p 14496-10 ström (REC 709), för re-encoding och nedsampling till 576p. De flesta, om inte samtliga encoders tar direkt respekt till 709 matrisen och sköter omvandlingen av rekommendationen till 601 för 576p INNAN komprimering av video data sker, dvs innan blockindelning, DCT omvandling, kvantisering, huffman kodning samt RLE av konsekutiv n
  10. Låter som om "pick-up" enheten har havererat eller glitchar. Dvs. läshuvudet har fått sig en smäll eller lagt av pga. fabrikatsfel. Har du kollat om signalen på bandet spelas upp i en annan DV25 kamera eller VTR ?
  11. Många fall av fel gamma korrigering härstammar i hårdvaruacceleration i samband med Core Video och / eller DirectShow . Korrekt som Max nästan benämner är att olika encoders embeddar olika värden för outputen av gammat, då MPEG-4 Part 2 samt MPEG-4 Part 10 tillåter direkt inbakning av gammavärde som "metaflaga" (mycket likt MPEG-2 Part 2, där "layers" i strömmen definierar parametrar för videoströmmen, inkl. gamma värde). Mycket snack i början av eran på H.264 encoders ledde till slutsatser som buggar (bland annat QT's H.264 encoder ansågs ha detta ökade gamma värdet som en bugg), andra ans
  12. REDCODE RAW är för blotta ögat okomprimerat. Detta på grund av den relativt höga bithastigheten (REDCODE RAW = MAX 336 mbit VBR / sek) i samband med ersättningen av DCT till Wavelet vilket helt slår ut möjliga blocking artefakter. Detta ger en komprimeringsfaktor av 8:1 mot rådata från sensorn i 336 läge. Därefter har vi REDCODE 100 i Scarlett serien (100 Mbyte / sek) varierande från 17-35 mm sensorer. På toppen har vi Epic som skriver REDCODE 225 - 500 Mbyte / sek, beroende på S35 eller 617 format. Som tidigare nämnts i tråden, benämning av RAW definierar endast data (färgrymd, vitbalans,
  13. En Video-DVD består av flera skl. VOB segment. Dessa segment kan ses som en intern multiplexer som hanterar både videoström(arna) samt ljudström(arna) på skivan. VOB segmenten innehåller även en form utav metadata direkt i multiplexern, vilket specifierar hur segmenteringen är upplagd och i vilken följd avkodaren skall hantera segmenten. Ett NLE program (Sony Vegas, Premiere Pro, Edius etc.) hanterar inte dessa VOB segment på samma vis som en spelare. Istället lyfter NLE programmet endast ur strömmarna ur VOB multiplexern, eller ibland endast videoströmmen om realtids-konvertering av AC-3
  14. Nu släcker vi ljuset om hoppet..
×
×
  • Create New...