Norbert

Om det enbart är för att stabilisera småskakningar som i kombination med den rullande slutaren ser förj*vligt ut så behöver inte "riggen" vara mer avancerad än en bräda som du lägger på axeln och som har handtag längst fram och motvikt längst bak, eller kanske ett vanligt stativ som du håller stadigt upp mot kroppen bara. Allt som stabiliserar går bra. Om du har en ordentlig kamera och planerar köpa en ordentlig, serietillverkad adapter så är det antagligen bättre på många sätt, då du får just en ordentlig videokamera som har det en videokamera ska ha. Ljud (XLR), ND-filter, vinklingsbar display och sökare, m.m. Nackdelen är att den inte klarar sig lika bra i dåliga ljusförhållanden lika bra som en DSLR. Om du jämför en DSLR med exempelvis en Canon HV20/30/40 och en hemmagjord adapter så vinner en DSLR enligt mina erfarenheter. Adaptern behövde ändå en "rigg" som stöd för adaptern så att den inte slet på kamerans gängor. Det jobbigaste med en liten kamera som har ringa inställningsmöjligheter + en adapter är kalibreringen som måste ske varje gång man filmar så att man är säker på att man inte ser mattskivans kanter i bild och att fokusen ligger rätt på mattskivan. Man kan ju ha stött till adaptern, zoomreglaget eller fokushjulet utan att veta om det. På en kamera i HV-serien är det även lite knöligt att få den bländare och slutare man är ute efter varje gång man slår på kameran. På Canon 5D/7D kan dessa sparas tillsammans med alla andra inställningar så att man exempelvis har rätt slutartid direkt när kameran slås på. Det bör även tilläggas att jag är en sån som nu mer föredrar en kamera som består av 1 huvudsaklig del istället för två ihopskruvade. Det känns bara mer stabilt och som om färre saker kan gå fel. :)

Peter Parker's Extreme Makeover.

Det är just så den progressiva bilden lagras i interlaced gissar jag. Den delar upp samma bild på två fält. Fälten måste ju fyllas med nåt. Eftersom det inte skiljer nåt i tid mellan fälten så ser man hela bilder, dvs progressiva. Som StenR säger:

Håller med om att det var en efterfix. Speciellt på NTSC-kameror. Det var samma sak med miniDV som inte heller var tänkt som ett "professionellt" format från början. Att HV40 har native 24p var en välsignelse för NTSC-folket som tidigare var tvungen hitta en bra pulldownmetod för att extrahera 24p från 60i. Nu behöver de bara kasta in materialet i ett 24p-projekt. Jag kan inte heller sätta fingret på hur de får native 24p 1080p ur ett format som bara hanterar 1080i och 720p. Just den grejen kan vara nån slags specialare. För oss PAL-användare tror jag inte att det spelar någon som helst roll om materialet är native 25p eller 25p i en 50i-ström eftersom det är jämnt delbart. På en progressiv monitor visas två likadana fält samtidigt vilket resulterar i en hel bild. På en tv visas samma fält två gånger på raken eftersom 50i där visas som 50fps. Så ett native-läge skulle kännas onödigt. Har inte hittat nån info om detta på PAL-kameran. För att hålla sig lite på topic... Jag har inte tänkt på att det skulle kunna ställa till problem när man ändrar hastighet på materialet, men det kanske händer sig att den hoppar över fält istället för hela bilder när man redigerar det som 50i. Jag har aldrig haft problem och det kanske beror på att jag alltid har redigerat som progressivt (field order: None). Octavianus, rapportera gärna tillbaka om problemet löser sig eller ej när du ställer om field order (field dominance, kärt barn har många namn).

Hummel, jag tror vi pratar om samma sak, men jag skulle inte vilja säga att det är ett specialformat som är framtaget av Canon. Exempelvis spelar Panasonics gamla populära DVX100 in sin progressiva bild på samma sätt, i en interlaced ström. Nedan kollade jag upp HV40 på Canon USA. Den spelar in native 24p (vilket borde kunna betraktas som "äkta" progressivt) samt i en interlaced ström. Det sistnämnda är det enda alternativet som finns på HV20. Kunde inte hitta något om PsF och har inte hört talas om det tidigare, men om det är den korrekta benämningen så ville jag bara påpeka att tekniken inte bara används på Canons kameror. Det enda specialformat de har utvecklat är 24F/25F som de har på de dyrare kamerorna. Länk: http://www.usa.canon.com/consumer/controller?act=ModelInfoAct&tabact=ModelTechSpecsTabAct&fcategoryid=177&modelid=17996

Canons "specialformat" är väl det där 25F som de har på XH-A1/G1 och XL-H1? HV20 spelar in sina progressiva bilder på samma sätt som de flesta andra progressiva hdv-kameror har jag för mig. HV30/40 spelar mycket riktigt in en progressiv ström, alltså inte inbakat i en interlaced ström, men frågan gällde en HV20. Pulldown behövs mig veteligen inte alls på 25p/50i, det gäller bara när man behöver extrahera 24p ur 60i (för att 60/24 inte är jämnt). Rätta mig om jag har fel. Att ställa Field dominance till None eller Progressive tyckte jag lät väldigt vettigt. Det är precis vad jag har gjort. Annars står den på antingen Lower field first eller Upper field first. Tror Upper field first är standarden för HDV.

Bilderna är progressiva men inbakade i en interlaced ström. Egentligen visas två fält samtidigt för varje bildruta, men eftersom de två fälten har fångat samma bild så ser man 25 helbilder/s. Nu spekulerar jag bara. Kan det vara så att den hoppar över fält när du snabbspolar? Den tar bara hälften av en bild och hälften av nästa osv. Prova stänga av allt vad frameblending heter, om det inte redan är avstängt. Om det är interlaced som ställer till problemet så prova redigera i ett progressivt projekt om du inte redan gör det, eller konvertera filen till 25p först. Det är det enda jag kan komma på.

Otroligt nog lyste Transformerssoundtracket med sin frånvaro. Där var det The Used - Pretty Handsome Awkward som lät.

Det står att den tog 5 dagar att animera, vilket verkar mycket rimligare än att ha gjort allt på 5 dagar. Han verkar ju ha modellerat bilarna tidigare, och detta var någon slags sammanställning av dessa modeller. Han skrev till och med vilket datum han modellerade sin första bil i videon. Jäkligt häftig i alla fall. Var det någon mer än jag som tänkte på Transformers 2 mellan 3:37 - 3:39?

Ljudet har jag inte sett några inställningar till. Kameran kör AGC, eller auto gain control. Till 5D finns Magic Lantern-firmware som gör det möjligt att stänga av den. Sist jag kollade snackades det om att en sån fix var på G till 7D också. Senaste uppdatering om projektet var visst 27e nov: http://www.cinema5d.com/viewtopic.php?f=64&t=7709 Den som väntar på nåt gott. Jag spelar in ljudet på en Zoom H2 så länge.

Sist jag beställde gjorde jag det direkt från opteka.com. Slapp tull. Anar att det gick som "tillbehör" och därför tillkom ingen tullavgift. Sen hör det ju till saken att de har 10 år på sig att fakturera en för tullavgifter (har jag för mig), så man kanske inte ska ropa hej. Frakt tillkommer från opteka, och så blir det 25% införselmoms när den kommer till sverige eftersom det räknas som import. Se upp med priserna på hemsidan också, de visas antagligen exklusive moms innan du kommer till kassan.

Ungefär lika svårt som med alla andra kameror. Tycker mig se både rusktigt bra (som den här videon) och dåliga videos på nätet så fort en ny kamera kommer ut. Just den där videon är filmad av en användare som har laddat in en ny kontrastkurva (super-flat) i kameran med syftet att klämma in mer information i skuggor och högdagrar. Det står i manualen hur man laddar in en kurva. Man använder medföljande programvara har jag för mig. Kurvor kan man antingen ta från andra användare på forum som dessa eller rita sin egen. Nackdelen med super-flat och andra liknande kurvor är att man får en aningen brusigare och väldigt "flat" och konstig bild direkt ur kameran beroende på hur kurvan är ritad. Enligt min mening blir hudtoner mest lidande. Sen har den där människan, som han skriver, färgkorrigerat i redigeringen för att få videon att se bra ut.

Mm, filmen ska ha det där lilla extra, oavsett genre. Man ska tänka på att man gör en film för att få en publik att reagera. En lärdom jag själv drog. Nästa film blir med största sannolikhet skjuten med Canon 7D. Den hade inte kommit när vi filmade Tempus så man tog vad man hade. Blev själv positivt överraskad av hur den såg ut på stora duken. Här har jag en guide till mitt adapterbygge: http://forum.voodoofilm.org/showthread.php?t=22545&highlight=lantis35

Cogito tyckte jag var ruskigt bra. Oväntad vändning. Han som satt bredvid mig vred sig i smärta i slutet. :) Jag är tekniknörd, så frågan är oundviklig. Vad filmades den med? Tempus filmade jag med HV20 och hemmagjord 35mm-adapter. Håller med om att det var många skolade talanger där. Det var första gången för mig, så nu vet man i alla fall var nivån ligger.

Det märktes att du blev shockad av vinsten med Plopp. Den var som en frisk bris bland all hjärtesorg, mentalsjukdom och filosofi. :) Håller med om "För Maria". Bra jobbat med kostym och smink! Överlag får jag säga att jag är nöjd. Rätt filmer vann. Lite besviken blev jag dock när min absoluta favorit "Grattis John" inte kammade hem nåt pris. :P Hoppas själv kunna komma tillbaka med något helt annorlunda nästa år. Man måste passa på medan man fortfarande är ung nog för tungvikt.

Roligt att det är fler härifrån! Vi har kanske sett varandra ikväll utan att veta om det. Var på långfilmsvisningen samt face to face med producenten nyss. Imorgon får vi se Plopp, Olyckan och För Maria. :)

Pedagogisk? Gör väl ett försök. Stillbildsobjektivet projicerar bilden på en matt glasskiva som i sin tur filmas av bakifrån av videokameran. För att kunna komma nära och zooma in på den bilden med videokameran behövs en förstoringslins mellan kamera och mattskiva (achromat eller achromatisk lins). Bilden projiceras på mattskivan upp och ner. Många adaptrar åtgärdar detta med ett prisma likt det som finns i kikare, som också käkar lite ljus. Eftersom den lilla glasskivan ska fylla hela bilden är det viktigt att den är ren och repfri, då sånt annars blir förstorat och syns väl i bilden. Många adaptrar har därför en mattskiva som rör på sig för att kamerna inte ska "hinna se" eventuella skräp och repor. Det gäller dock inte för alla slutartider. Vissa slutartider kan hinna "frysa" mattskivans rörelse så att det syns. I de adaptrar där mattskivan inte rör på sig blir risken för att skräp och repor syns större ju mer man bländar ner stillbildsobjektivet istället. Ingen adapter är med andra ord perfekt, och jag får hålla med om att det blir lite bökigt att utrusta och sedan släpa på en kamera med adapter. Tappar ljus gör de, men filmar man utomhus på dagen eller har en eller fler starka lampor inomhus så går det bra. På plus-sidan kan jag säga att man får en riktigt skön look på bilden. Den blir kanske inte riktigt exakt som 35mm film, men den tar i alla fall den där videoudden av kameran. En ny värld öppnas. Man fotar (förhoppningsvis) på ett nytt sätt. Ens videos står ut lite rent fotomässigt då de flesta filmer runt omkring en filmas utan adapter, även om de nu blir vanligare. Nu ger jag upp. Kanske letar upp nåt klipp senare.

Kul! Det lär bli en intensiv helg.

Någon mer som ska till Novemberfestivalen i helgen? Jag kommer dit med filmen "Tempus".

Att få ner saker på papper är en egenskap som inte är alla förunnad, tyvärr. Sätt en deadline så blir det gjort. Bara för att vara on topic så kan jag gnälla lite med. Måste storyboarda en 30 sek karaktärsdriven animation till i övermorgon, och dessutom snyggt och prydligt. Har inte börjat.

Låter skitskumt. Kontakta din vårdcentral. Skämt åsido, din beskrivning är lite svår att ta på. Handlar det om vibrerande bild, pulserande ljus/färg, eller något annat? Har du något klipp du kan visa där effekten syns som tydligast?

Okey, jag har väntat ett tag men här kommer en snabb rapport/reveiw från mig också. Vill börja med att bekräfta det Kimster säger om handhållen filmning. Jag funderar på att bygga ett axelstöd till min innan jag kan använda den till något seriöst som kräver den lite punkiga "handhållna" stilen. Sätta kameran på stativ och hålla stativet mot kroppen hjälper så länge. Mitt arbetsflöde i grova drag: 1. Skapar avisynthskript för varje videoklipp som använder sig av ffdshow för att visa klippen. Har ffdshow inställt på att visa hela kontrastomfånget från kameran. Allt annat än ffdshow, Cineforms produkter eller Apple Color slänger visst bort all information mellan 0-16 och 235-255, så allt man får kvar är 16-235. Därför skulle jag inte redigera direkt med orginalklippen även om jag hade dator för det. 2. Avisynthskripten används för batchrendering av lågupplösta proxys och eventuellt högupplösta intermediates i Virtualdub. Båda får då rätt kontrast tack vare ffdshow. 3. Låter krångligt? Jag dubbelklickar bara på en bat-fil som tar hand om allt medan jag själv tar en fikapaus. När jag kommer tillbaka är det klart att börja redigera. 4. Klipper och korrigerar mina proxys i PPro CS3 och ersätter dem med avisynthskripten eller intermediates innan slutrendering. Jag, som kommer från en bakgrund med HV20 + adapter, tycker bildkvaliteten från 7D är suveränt läcker. Var tidigare tveksam till den höga kontrasten tills jag såg videoklipp som var behandlade på rätt sätt. Visste för övrigt om bristerna som aliasing och moire-mönster redan innan köp. Den största och enda egentliga nackdelen jag kan finna med kameran är att displayen inte går att vrida. Någon annan monitorering kommer behövas. Den största positiva överraskningen för mig var att alla (och då menar jag alla) inställningar kan sparas i användarprofiler som nås via ratten. Har en profil för 1080p/25p med slutare 1/50, samt en profil för slow motion (50p och slutare 1/100). Att vitbalansen lätt kan nås via en knapp på huset och ställas in i steg om 100 grader Kelvin var också en skön överraskning för mig.

Jag kan tyvärr inte hjälpa, men jag har alltid själv undrat... Går det inte att korrigera raw-filerna i Reds egna färgkorrigeringsprogram och se det uppdateras i projektet där man redigerar med proxyfilerna? Proxyfilerna hämtar vad jag har förståt data direkt från raw-filerna.

Canon 7D.

Visst kastar man bort information när man croppar. Anamorfisk lins är väl att föredra om man är ute efter ett bredare format redan från början. Det är å andra sidan så mycket billigare och lämpligare att bara backa lite med kameran, frejma för 2,35:1 och sen croppa. Ingen skam i att göra det. Så spelades väl LOTR in också om jag inte missminner mig. Skammen uppstår när man har frejmat för 16:9 och sen croppar. Jag ser en fördel med att croppa i redigeringen: Har man fumlat lite med frejmingen vid inspelning så kan man lätt justera den ganska bra i höjdled. Tomrummet som uppstår på ena kanten göms bakom letterboxen/croppen.