Pehrbau

GrassValley Edius Pro 4

Färgåtergivningen blir nog alltid bättre med en 3CCD kamera av det skälet att det blir en renare utsortering av grundfärgerna. Storleken på chippet bestämmer hur mycket ljus som kan användas på varje pixel. Ju mindre stolek desto mindre ljus och desto mindre elektrisk laddning och desto mer nödvändig förstärkning. Ju mer förstärkning desto större andel brus i signalen vilket är besvärande vid filmning i dålig belysning. CMOS är för övrigt beteckningen på den teknik som använts vid tillvekningen av senorchippet.

Om det inte skall skickas ut direkt kan du väl göra klippning i efterhand. Jag har gjort detta flera gånger med tre kameror och sedan satt ihop det i Edius Pro som klarar fler än tre videoströmmar i realtid.

Videomaker finner du på http://www.videomaker.com och är förhållande billig jämfört med vad svenska tidningar kostar. Det finns en amerikansk Digital Video med adressen http://www.dv.com och en som heter Camcorder & Computer Video på adressen http://www.candcv.com. De är alla engelskspråkiga och refereras till på det internationella forum jag deltar ganska ofta i.

Om du har gjort något med klippen på tidslinan så kan du ha tappat kvalitet. T ex en dissolve övergång ger en förlust i övergången. Om du inte har gjort något på tidslinan utom att exportera till konvertering för DVD så ligger säkert kvalitetsförlusten du märkt i inställningen av kompressionsprocessen till MPEG2.

Jag har ett par Manfrotto 055 stativ till XL1, som jag är mycket nöjd med. Det bör vara en modell som med marginal klarar kamerans tyngd. Min modell är något i underkant för tyngden på XL1 men OK för XM kameran.

Edius Pro 4 stöder AVCHD. Kolla http://www.canopus.com Det finns en 30 dagar fri demo att prova.

Möjligen kan detta ihop med att en del DVD-spelare utgår från att den inspelade signalen på DVDskivan inte ligger på 0 - 100 IRE utan lägger till 10 enheter. Det gör att bilden blir något för ljus och ser utvattnad ut.

Om jag hade råd skulle jag ha en korrigerad kommersiell monitor men de kostar en hel del. En vanlig datormonitor kan visa fler färger än vad en vanlig TV klarar. Problemet är att en viss nyans av t ex rött eller blått skall vara exakt samma färg på en TV. Man bör alltså kalibrera sin datormonitor och det är sannerligen inte enkelt. Det gäller att använda de färgskalor som gäller för TV och det är väldigt svårt att se skillnaden mellan nyanserna även om man har datormonitorn och TVn bredvid varandra. Vissa färger går inte att visa på TV och ofta finns det en anvisning om detta i redigeringsprogrammet där otillåtna färger får en liten varningstriangel.

Om du använder PAL 4:3 så är pixel förhållandet 1,067. Det gäller med säkerhet de program du använder. Om du gör en stillbild att använda t ex som meny i Photoshop kan du använda 768 * 576 kvadratiska pixlar. Encore ställer själv om till korrekt format. Om du använder en av de inbyggda menyerna i Encore och klickar på den så öppnas den i t ex Photoshop där du då ser den i format 768 * 576.

Det hänger nog ihop med att stillbilden du ser är uppbyggd av två s k sammanflätade bilder - interlaced. Prova olika varianter av deinterlace som möjligen är inbyggt i Premiere Elements.

StenR, Är det verkligen möjligt? Låter otroligt!

Visst var det Hitchcock!

Fat Tony, Om din videosignal ligger över 100IRE kommer allt över den nivån inte att kunna visa skillnaden mellan ljushet i bilden - du kan inte skilja överexponerat mot sådant som inte är överexponerat men mycket ljust. 0IRE betyder att din bild skall vara svart och allt som ligger under 0IRE uppfattas som svart. Om du justerar videosignalen så att det ljusaste inte överstiger 100 och det svartaste inte går under 0 så är du på rätt väg. Men - viktigt - det får heller inte betyda att alla clip skall nå upp till 100. Det kan ju vara en mörk dag eller filmat med dåligt ljus. Om du då flyttar upp videosignalen kommer också bruset att öka även om du tycker att du kan få fram fler detaljer. Det är en avvägning du måste göra mellan ljus/kontrast och brus. Vectorscope hjälper dig att se att dina färger ligger inom tillåtna gränser. Vissa färger - t ex vissa röda färger - har en tendens att blöda om nivån ligger för högt. I ditt redigeringsprogram finns säkert en inbyggd testbild, som du kan lägga på tidslinan och studera i vectorscope bilden. Justera inte något i den bilden för den är gjord för att ge standard värden. I vectorscopet ser du hur färgerna ligger. Notera vilka punkter som ligger närmast den yttre runda cirkeln och kom ihåg att aldrig någonsin tillåta någon färg att gå utanför dessa nivåer (punkter). Om dina klipp visar sig ha färger som ligger utanför markerningen för vissa färger (t ex en illröd kappa) kan du göra flera olika saker för att justera ned färgmättnaden. Det enklaste är att helt enkelt dra ned färgmättnaden för alla färger. Det kan behövas en reducering av uppåt 30% innan allt ligger inom gränserna men då har alla färger blivit reducerade så mycket. Om du drar ned till 100% har du en svartbild kvar. Du kan också välja att gå på endast de färger som ger problem men det är mycket svårare eftersom de flesta färger i bilden är en blandning av de olika grundfärgerna. Om du väljer att ändra en färg så måste du nästan alltid kompensera detta genom att korrigera med andra färger. Åtminstone jag tycker att detta är väldigt besvärligt och att det också kräver både ett gott färgsinne, en bra kalibrerad monitor och en hel del övning.

Frame läge betyder interlaced. Det går två frame på en bild. Frame 1 innehåller udda linjer och frame 2 jämna. Detta är en rest sedan TVns tidiga barndom och med tiden kommer allt vara progressivt dvs hela bilden filmas på en gång. Progressiv teknik innebär också högre krav på elektroniken.

Jämförelsen med stillbildkamerans megapixel data håller inte för video eftersom antalet pixlar till antal och form bestäms av den videostandard som gäller för olika format. Bildkvaliteten bestäms bl a av objektivets kvalitet vad gäller optisk renhet och geometri inklusive förmåga att behandla alla färger lika. Pixelstorleken spelar stor roll för att få lågt brus i förhållande till utsignalen som innehåller både brus och önskad ljussignal. Större pixel ger större utsignal och kräver därför mindre förstärkning. Bruset kommer dels från pixeln och dels från förstärkaren. Uppdelningen av färgsignalen i sina grundfärger kan göras antingen med hjälp av färgfilter (frekvensfilter) eller genom brytning i ett glasprisma. Ett prisma tillåter en renare uppdelning i grundfärger än vad filter gör men har två nackdelar - kräver tre sensorer och dämpar signalen mer pga längre strålgång och förluster i glas och ljusbrytning. Därav uppdelning i 1 CCD och 3 CCD kameror. Detta om bildkvaliteten. Andra kommentarer här täcker det mesta i övrigt på vad man vill ha för det högre priset för bättre kameror.

AVI-filer kan vara av väldigt olika slag beroende på vilket program som skapat dem och vilken codec som användes då. T ex finns Canopus DV-codec som skiljer sig från Microsoft codec. Om den aktuella filen skapades av ett Pinnacle program kolla vilken codec som användes. Jag vet inte om Pinnacle har en egen codec men om så är fallet kan det vara en orsak till problemet. Att filer från Premiere fungerar är inte så konstigt eftersom Adobe ju ligger bakom båda programmen. En sak som du kanske först skall prova är att läsa in filen i det program som skapade den och sedan göra en nytt försök (med ett annat filnamn) och kolla att du valt lämplig codec vid exporten.

Det första jag alltid gör är att kolla att vit och svart nivåer ligger mellan 0 och 100IRE. Därefter kollar jag att alla färger som syns i vectorscope ligger inom tillåtna gränser. Ett sätt att kolla var gränserna ligger kan vara att lägga in en testbild på tidslinan och se var de olika punkterna hamnar. Färgtesbilden finns ofta inbyggd i redigeringsprogrammet. Den återstående färgkorrigeringen är betydligt mer bekymmersam eftersom den mest hänger ihop med personlig bedömning och hänsyn till hur man vill att bilden skall se ut.

Att XM2 har en större bildsensor är en klar fördel eftersom det ger lägre brus. Att XM2 har färre pixlar har inte så stor betydelse. Det viktiga är att de pixlar som finns räcker till för bildytan.

Jag håller med Max H - visst håller kvaliteten från XL1 H1 för professionell video om filmningen är rätt utförd. Men utvecklingen står ju inte still så hur länge det gäller är en öppen fråga. Kjell -Kaj44- kvaliteten från en HD kamera bör vara högre vid användning i DV-redigering än vad man får från en DV kamera av flera skäl. Ett skäl är att linssystemet måste vara väsentligt bättre både vad gäller geometri och färgdistorsion.

Intressant ämne. Skönt man är så gammal att det inte är aktuellt för mig att uppgradera till HD. Visserligen klarar mitt Canopus Edius Pro4 HD i realtid med rätt hårdvara (rekommenderat dubbla processorer och snabba diskar i raid eller scsi). Men sedan behöver man ju också kameror, bandspelare, DVD-enheter och en monitor med tillräcklig upplösning. Men om jag skulle köpa ny kamera så skulle det bli en HD kamera (trots hög kostnad) eftersom jag sedan har källmaterialet i bästa format men kan tills vidare arbeta med det i SD. Till det kommer att det finns väldigt få som kan se HD så det lär inte gå att sälja särskilt många skivor. Jag har själv en 1080p-klar TV men väldigt få program att se på och som bara dyker upp ibland. De första DVD-spelarna för både Blue Ray och HD är ju på gång men det dröjer innan priserna hinner gå ned till överkomliga nivåer så att vi vanliga konsumenter kan byta upp oss. Canal+ har ett paket med fem kanaler (eller möjligen sex) och Viasat har lovat HD senare i år. Åter - tur att man är för gammal för att kunna falla för frestelserna.

Jag antar att det är en enda färdigkodad fil. Kolla då exakt vid blippet om det inte är en enda ruta som ser konstig ut och bör klippas bort.

Allt beror på din målsättning, men väljer du att göra animering i AfterEffects så behöver du massor av datorkraft - om du inte har gott om tid. Om du väljer Mac: fråga någon som vet. Om du väljer PC: Välj Pentium dual-core och minst 2GB minne. Du behöver också minst två stora diskar varav en eller fler endast för videofiler och de scratchfiler som programvarorna behöver. Där kan också Windows växlingsfil placeras. Windows systemfiler och all programvara skall ligga på en annan disk. På denna kan du också lägga alla dina andra data bilder, brev mm. En annan viktig sak är att den hårdvara som finns på moderkortet och på de kort som sitter i bussarna (PCI, PCIe m fl) är kompatibel med den programvara som du installerar. Detta är ofta kritiskt för videoredigering. Särskilt känsligt är moderkortets chipset och grafikkortet. Kolla med tillverkarna av aktuell videoprogram vad de rekommenderar. Det finns också användargrupper hos de olika tillverkarna där medlemmarna i regel har stor sakkunskap och oftast hjälper till med råd och tips.

Lämpligast idag om filmen skall visas på vanlig TV är interlaced. Inställningen av kompressionen till MPEG2 beror i hög grad på hur stora förändringar det är från en bildruta till nästa. Ju snabbare och större förändringar desto högre bitrate. I normalfallet kan du ju prova med max bitrate 7000kb/s, average bitrate 5000kb/s och min bitrate 4000kb/s. Välj också closed GOP om det finns som val. Detta är höga värden men klarar de flesta bilder och får gott rum på en skiva. Du kan klämma in ca 90 minuter på en DVD med en del manipulerande utan alltför märkbar försämring jämfört med bra DV.

Visst är det som Team fagott säger. DVD blir alltid sämre än källan. Det kan aldrig bli lika bra som vad din avi fil från kameran ger - men med rätt inställningar vid konverteringen till MPEG2 (DVD) kan du knappast se någon skillnad.