Max_H

Nää...jag tycker det borde funka.

Plingar det till i datorn (om du kör Windows)? Syns firewirekortet i enhetshanteraren? Har du en firewiredisk att testa? Om diskar fungerar, testa en annan FW-kabel till kameran. //Max

Du kan ju, beroende på till vilket filformat du ska mastra till, råka ut för clamping. Har du mekat alla bilder i Photoshop och haft vitt som RGB 255/255/255 och dessutom haft gradienter så kan du få vitt "tidigare" i skalan än du önskat. Vissa videoformat har vitt redan vid 236/236/236 vilket gör att signalen "klipper". Rött är ju också en lurig färg som "videofärg"... //Max

Det KAN vara lurigt dock - dvs att filma det nya i HD, om du ska klippa direkt mellan nytt och gammalt material. Det kommer att synas STOR skillnad. Testa lite. //Max

Och sätt Purge Every X Frame till att göra det för varje eller varannan frame. /M

Sen finns det sk "Secret Menu" man kan komma åt genom att starta "Edit > Preferences" och samtidigt hålla nere "Shift". Då får man ett extra val längst ner som heter "Secret". Där finns den viktiga "Purge All Every X frames". Då kan du tvinga AE att flusha minne mellan varje frame. Det tar längre tid, men har räddat mig många gånger (fram till CS5, där problemet är nästa helt väck, såvida du inte kör iMAX-stora compar). //Max

Vad gör du när det kraschar, vilket filformat jobbar du med, kolla med "task manager" om minnet är på väg att ta slut, etc,etc /M

470 är det som är certifierat, 4000/5000 korten kommer att funka (även på Mac) sen har jag hört om vägar runt det andra... Notis: SLI-kopplade kort gör ingen skillnad i CS5 (inget SLI-stöd). Och After Effects har inget CUDA stöd alls - endast Open GL. //Max

Om era Avider stöder det: DnxHD.

Sist jag provade...X år sen...vann ReVision med hästlängder före Magic Bullet Frames...(mest för MBF var så j*kla jobbig). Har sett fantastiska resultat från AVI-Synth scripten, men det är så meckigt och hålla på med omrenderingar och annat. Men det finns trials på bägge... Ska du vänta på CS6 så får du vänta ett tag ;) //M

Så vitt jag vet gör Avid's 16:9 mask en vertikal stretch på 133% och lägger till en 16:9 flagga ( = kvalitetsförlust) - om nån annan vet bättre, hojta till. Det går (nästan) att göra samma sak i PPro genom att lägga den klara filmen i en ny 4:3 sekvens, skala om den 133% vertikalt så allt blir långsmalt (så de svarta fälten försvinner), exportera den som en ny 4:3 (VIKTIGT!!!) DV film. Här kommer "nästan-grejen", vid import i ett annat program måste man manuellt ställa om klippet till 16:9. Sak samma, men ett lite mer "step-by-step-flöde". //Max

Mercury Engine är "64-bitars Video Spelaren" i PPro CS5. Optimerad för att kunna ta in många "frames" åt gången. Alla videoprogram laddar in bilderna i filmen för att spela upp dom, fördelen för Premiere (för tillfället) är att den är full multitrådad och 64-bitars vilket innebär att den kan ladda fler "frames" åt gången. Detta gör stor skillnad för just DSLR (eller all h.264) som är väldigt "trög" att spela upp iom att du måste läsa många bilder för att visa en bild. I Canon-fallet är det "extra tricky" eftersom Canon valt QT container och Apple har ingen 64-bitars player. (Saknaden av 64-bitars support och att QT Playern egentligen är väldigt långsam för tredjeparts tillverkare, är orsaken till att Adobe valde att bygga en egen QT decoder för CS5.) Steg två är GPU-acceleration: Via vissa av nVidias grafikkort kan du dessutom accelerera vissa effekter via grafikkortet. Accelerationen sker både under playback och export. Det gör dock aldrig "decode" av media, därav är fortfarande QuadCore CPU viktigt vid AVCHD/DSLR playback. Lägger du dessutom till effekter i system utan GPU, måste CPU:n (som redan är fett belastad med h.264 playback) också göra effektberäkningar. Där dyker det fort... Alla GPU effekter beräknas alltid i högsta kvalitet så kör man ex RED-media är det viktigt med MASSOR av minne på grafikkortet (ju högre upplösning =mer minne behövs).

Klart valid point: Filmar du i lysrörsbelysning lär det flimra (klart synligt i mitt kök med en Z1 omslagen till NTSC), med snabba slutartider flimmrar det ordentligt mycket. Och är det en kamera som automatisk ändrar slutaren för att "justera exponeringen", blir det lite variabelt flimmer... //Max

På fråga 1: No comments ;) På fråga 2: http://www.adobe.com/se/education/students/studentteacheredition/faq.html "Får man använda Adobe Student and Teacher Edition för kommersiellt bruk? Ja. De som köper denna produkt får använda den för både personligt och kommersiellt bruk. " //Max

Kommersiellt bruk med skollicens = Ja. CS3 kom 27 Mars 2007 CS4 kom 23 Sept 2008 CS5 kom 10 April 2010 Om det är värt att uppgradera är upp till var och en, för mig personligen är PPro CS5 och AE CS5 lätt värt en upg om man har en bra burk med mycket minne och ett 64-bitars OS. Alla programmen görs av olika programmeringsteam (After Effects görs i Seattle, PPro i San Jose, Bombay, München, Photoshop i San Jose/San Francisco, Seattle mfl), och de har olika cykler beroende på vad som ska göras totalt i hela suiten (eftersom alla mjukvaror - på gott och ont - släpps samtidigt). Ex Photoshop CS4 hade inte såååå många nya features eftersom den också konverterades till 64-bitars kod (ca 3.5 milj rader kod) medan PPro hade fler nya funktioner. PPro i CS5 hade "på pappret" ett mindre antal nya funktioner (i jämförelse med Photoshop CS5), men under skalet var nästan hela PPro omskrivet till 64-bitars kod. Ibland läggs det "grunden" för vissa funktioner som inte kommer förrän 1-2 versioner senare (AE's Rotobrush var en sån funktion). Keylight ingår i AE CS5, däremot kan det finnas saker som förändrats till det sämre för vissa användare (i hela suiten). - Ex så måste alla plugins för CS5 uppgraderas till 64-bitars versioner. - Timewarp i PPro CS5 finns inte mer. Men det är ju ingen som tvingar nån att uppgradera när det kommer en ny version... //Max

Det beror ju vilka krav du har.... Kör du den enkla metoden att bara "tolka" en 25fps 50i ström som 50fps istället, då får du köpa att den vertikala upplösningen blir minskad med hälften. Men det går absolut fortare... //Max

Har inte testat 371, men enligt Philip Bloom har den betydligt mindre brus i svärtan (vilket gjorde 301 jobbig, även om en firmware uppdatering hjälpte lite). Bra men trögspelad codec (iofs kör väl du FCP = ProRes vilket är enklare)? 301 var full raster 1920 x 1080 progressive, men jag hade i alla fall lite trassel med keying (den tappade det gröna nära vid övergången mellan grön bakgrund/förgrundsobjekt) - kanske det är bättre med dom nya chippen. Lite trist med 1/3 chip, kort DOF är svårt. EX3 har en, på pappret sämre codec, men är ändå jäkligt bra. 1/2 chip mm. Hyr bägge och testa dom, side-by-side... Sen kommer ju nya AF100 också. Iofs sämre codec (AVCHD) men har HDMI/SDI ut och det börjar komma ett gäng olika recorders som kan göra den kameran intressant. My 0.02 //Max

Korrekt (enligt min uppfattning). Ytterligare en notis: Om du nångång ska blanda material med filmklipp från din polares kamera kan det också bli trassel. Det är fortfarande rätt många som kör DVD... //Max

Aha... trial-versionen... Helt korrekt, trialversioner av PPro/AE kan inte spela upp några MPEG-filer (licensskäl). //Max

DV. Det är en maskad 4:3 bild. Det ska vara en flagga med som talar om att det är 16:9. Ibland funkar det och i bland inte. //Max

4 varianter: 1. Exportera filmen som ny fil, importera till AE. 2. Automatic Duck (plugin som inte är gratis) 3. Exportera XML från FCP, importera till Premiere Pro, spara ett PPro projekt, importera det till AE. 4. http://www.popcornisland.com/2009/03/final-cut-2-after-effects/ //Max

More or less... Eftersom du inte har tillgång till ProRes4444 (finns bara för Mac med FCP installerat) så är QT Animation i mitt tycke ett bra alternativ. Du kan hämta Decklinks codecs också, men det är bara att krångla... /M

http://maltaannon.com/articles/after-effects/slow-motion/ /M

Då är det en kamera som fuskar 16:9 genom att lägga till svart uppe/nere. Det enda du kan göra (om du vill bli av med det svarta) är att zooma in i bilden. Detta kommer att ge märkbart sämre kvalitet om du vill ha ut som ex en DVD. Mitt råd är att ställa det som 1.094, klippa det i en 4:3 sekvens och stå ut med det svarta. /Max

Det är stor skillnad så tillvida att NTSC har 29.97 bilder per sek och PAL 25. Det skiljer också i upplösning (PAL har högre vertikal upplösning). För HD spelar det mindre roll (High Def i USA 30fps / HD i Europa 25), men du får fortfarande stora problem att göra en PAL DVD eftersom du måste konvertera 30fps HD till 25fps PAL SD. Men, du kan göra en NTSC DVD och hoppas på att de som får skivan kan spela upp den (vilket säkert funkar i många fall - regionskodning lär du knappast göra). Konsumentmodeller brukar inte vara switchbara, PRO modeller är det i vissa fall. /Max