alpha60

Finchers Zodiac, plåtad med Viper, är bra mycket mer filmlik i bilden än de testklipp jag sett från Red.

Vi kan ta två rullar. Andrés kamera är på service hos Björn Andersson. Jag skickar ett mail till dig Kent när jag vet när han får tillbaka den.

Jag är intresserad. Plåta skulle Andrés Rignell FSF göra med hans Beaulieu 4008 såna fall.

Minimalt med Google Fu gav: http://www.tellusfilm.com/recension.php?id=55000681 Vadstena, mina gamla hemtrakter. Jag vill oxå se den!

Du gissar helt rätt. Primes är fasta gluggar.

Pro35 ger samma skärpedjup som du fått på en 35mm-kamera. Med digiprimes får du det skärpedjup din kamerasensor ger. (Bländare och brännvidd påverkar givetvis i båda fallen.) Jag kan tycka att det ständiga tjatet om kort skärpedjup känns lite trist. Jag kommer nog att göra eventuella hd-grejer framöver med den skarpaste hd-zoomen jag har råd med och strunta i om det blir skarpt här ifrån till månen. Jag stör mig inte så mycket på det. Men det är ju tycke och smak. Här är lite läsning från CML: http://www.cinematography.net/Pages%20DW/DigiPrimesvsPro35.htm

Cinema craft encoder. http://www.cinemacraft.com/ Finns en del open source encoders också. Kolla på doom9:s forum. Där verkar de flesta tycka att 3-pass räcker gott och väl.

Det är någon som vill sälja sin Aaton LTR s-16 med canon 8-64 i senaste numret av TM. Det kan helt klart vara nåt att satsa på.

Fujis filmer är lika bra som Kodaks men snäppet billigare: Fuji tel. (08) 6546655. Stopp framkallar och scannar 16: http://www.stopost.se/ Om man kan tänka sig att skicka sin film utomlands så har jag hört enbart gott om Dejonghe i Belgien: http://www.color-by-dejonghe.be Jag har inte kollat deras priser nyligen men för nåt år sedan var de ungefär hälften så dyra som Nordisk post...

http://www.cameradolly.se/ Jag säger som Kingen: den funkar bra. /Fredrik

Det handlar om produktionsdesign. En standard-beck kostar runt 12 mille och I, robot typ 820 miljoner. Enbart ljusbudgeten på I, robot var garanterat mer än vad än hel Beck kostar att göra. /Fredrik

Min kompis som är frilansöversättare brukar sitta på Kungliga biblioteket och jobba. Tyst och lugnt. Själv har jag funderat på Filminstitutets bibliotek. Där brukar det vara lite folk och så har man ju nära till all referenslitteratur man kan tänkas behöva... /Fredrik

Bra och bra... det är så det går till. Ja jag har sett det med egna ögon. /Fredrik

Det där löser man jätteenkelt genom att prodbolaget hyr tekniken av sig själv. Budgeten man lämnar in är beräknad på att hyra senaste och dyraste prylarna och för motsvarande så köper man förra generationens teknik begagnad. Hey presto har man köpt teknik för Filminstitutets pengar. På nästa produktion hyr man ut kameran skattebetalarna köpt åt en igen och stoppar pengarna i egen ficka. /Fredrik

Teknik och människa är bra för att hålla koll på svenska ankdammen. Två tidningar som man i princip måste läsa är American cinematographer och Cinefex. Otroligt bra. Om man bor i Stockholm kan man åka till Filminstitutets bibliotek i Filmhuset på Gärdet. De har en massa filmtidningar. /Fredrik

Arri 535 kostade 2 miljoner när den kom. SVT sålde sin begagnad för 600 000kr för ett par år sen. Jag tror inte man kan köpa Arris nya 35-kameror utan de gör som Panavision och leaser dem till uthyrningsföretagen. /Fredrik

Och Fuji Motion Picture Film nås på tel 08-654 66 55. Deras Eterna är riktigt fin. Jag har bara Filmcentrums rabatterade prislista för medlemmar här, men med deras priser kostar 60 min Kodak 250T 8 250kr inkl. moms. /Fredrik

Amazon UK har skickat mitt exemplar! Förhoppningsvis trillar den in i slutet av veckan.

Jag har beställt den från Amazon UK men boken är inte släppt ännu. 31/1 sägs det.

Om slutresultatet garanterat är SD så kör på IMX. Det ser bra ut och kamerorna ser respektingivande ut om man har kund ute på inspelningen. Varicam och Hdcam är bra grejer men typ dubbelt så dyra som IMX-en till ingen större nytta om det ändå bara kommer att bli SD till slut. HVX200 eller vad den heter (kameran som tar P2) är bra vad jag hört och det jag sett ser fint ut men jag hade nog kört med IMX ändå. Du kan hyra en player som tar IMX och skickar ut DV25 via firewire för att göra offline. Smidigt! /Fredrik

Jag tycker De drabbade är bra. Bättre än Storm. Själv hyrde jag den från Boxman, det kanske kan vara ett alternativ? /Fredrik

De jag känner till är The Demolitionist som fick två klipp 1997-02-28 och Subconscious cruelty som fick tre klipp 2002-05-31. Distributören valde då att inte släppa den i Sverige... http://www.statensbiografbyra.se/ /Fredrik

Det har klippts i filmer efter Casino. Vad gäller DVD så var de tidiga dvd-släppen i Sverige synkade med Tyskland så vi fick tyskcensurerade versioner. Detta har man sen ett antal år tillbaka lagt av med men just Commando är tyvärr ett exempel på detta. Mig veterligen har det inte kommit ut någon oklippt nyutgåva så du får köpa den amerikanska om du vill ha den ocensurerad. /Fredrik

[citat=neolit]Just filmen "28 dagar" sägs är gjort med en Canon xl1, men som någon (ovan) säger med en betydligt fräschare optik. Vad kan det vara för "fräscare" optik?[/citat] [citat=american cinematographer]Dod Mantle helped matters by securing the higher-resolving Canon EC (6-40mm) and Canon EJ (50-150mm) prime lenses to the camera bodies with Optex adapters. Even though video-lens focal lengths are measured differently than those of 35mm lenses, traditional focus-wheel systems were mounted onto the rods for the assistants, who pulled by eye. Because the XL1's viewfinder is black-and-white, Dod Mantle composed shots by looking at 9" color monitors.[/citat]

[citat=ibbe_san]Peter jackson vad använde han till sagan om ringen. Viken sorts kamera vad heter den o.s.v.[/citat] [citat=arri]We at ARRI are proud to have played a part in this truly grand undertaking, since much of the equipment used to film the complete trilogy was ARRI gear supplied by ARRI Rental Germany out of Munich. More than five tons of camera equipment was shipped to New Zealand, where it worked from September 1999 through March 2004. Our local ARRI Rental partner, CameraTech Ltd., run by Peter Fleming, acted as the local support. The camera fleet included up to four ARRIFLEX 535B cameras, up to seven ARRIFLEX 435 Advanced cameras, up to four MOVIECAM SL cameras, an ARRIFLEX 35-3 and an ARRIFLEX IIC as crash cameras and some Mitchells. The cameras were complemented by Ultra Prime lenses, a variety of zoom lenses, three LocPros for location daily projection, three Digital Directors Finders, some 435 Single Frame Systems and some remote heads.[/citat]