jmalmsten

efter att ha sett Transformers igår så känner jag mig fortfarande trygg med spielberg bakom ratten. Plus att mister spillbläck liksom Tarantino skyr det digitala som pesten om dom får välja. jag är säker på att många kommer bli besvikna... Roliga är ju att både Spielberg och Tarantino är nitiska old-school regissörer samtidigt som dom har kompisar som är ivriga anhängare av det digitala i Lucas och Rodriguez;) Atlantis låter som ett lämpligt mål då det är ett klassiskt objekt för dylika b-filmer. Jag menar... Om Spielberg fick Bay att lugna sig med klippningen så är ju allt möjligt;)

jag måste nog intyga i norberts version av händelser... jag får skriva in kod men sen blir det en " sidan kan inte visas"...

verkar som att både onoff och elgiganten har den... men enda stället (och då har jag ändå letat i både piteå, luleå, sundsvall och östersund) där den ens finns i butik är på expert i östersund... inlåst i en monter... jaja... 25 augusti däremot... då ska det bli av... saknar dock bredband just nu så testvideos och liknande lär ju ta tid att ladda hem, men det ska bli spännande att se mer från kameran. Borde ju finnas åtminstånde EN solomon chase i det här forumet;)

appropå linjeupplösning... man ska ju tänka på att tillochmed 35mm har svårt att slå dvd-upplösning efter några generationer till visningskopia (enligt nått internationellt test jag läste för ett tag sedan)... plus repor och damm och liknande som byggs på för varje visning;) nu börjar inkomsten bli lite lovande så snart lär man väl själv sitta och pilla med kameran... hehe... men finns det fortfarande ingen konkurrent alltså?

köpte och såg Subway, av luc besson, igår. Knepig film... påminner om de där gammla Björn Skiffs-rullarna från 80talet... ska se den igen när jag inte är lika trött... och vågar dra på ljudet lite;)...

För mig är ALL film... och konst i övrigt, bra om konstnärens (filmarens, målarens whatever) vision går fram. vare sig det är senaste popcornrullen från hollywood eller Zhang Yimou senaste färgfyrverkeri. Och jag skiter i formatet, färg, svartvitt, 3d, 2d, live-action, animerat, cgi... bara visionen överförs utan onödiga distrationer eller skavanker... det är allt jag behöver för att bli nöjd:)

för att citera gert fylking: "ÄNTLIGEN!!!" efter rocky 6, (john) rambo 4, dö hårt 4 och avatar har startat inspelningar och flera är färdiga, vad har vi nu att vänta på? Duke Nuke'm forever? :p

jupp... närmaste datoranvändande där har jag för mig var video-tappen som gav billigare testanimationer... men jag minns inte om dessa användes men jag har för mig det iallafall för NBC... Corpse Bride ligger lite där i gränslandet... visserligen helt med fysiska dockor i fysiska miljöer med fysiska ljus... men samtidigt filmat med digitala systemkameror upphängda i motion controll-kranar... så det var ju många datorer med i bilden ändå... Men att kalla tim burton för hollywood-löpande-band-produktion är ju rena hädelsen... visst. han är lite mer mainstream än Lynch, men det är ju långt ifrån den dyngan som Disney släpper ur sig dagligdags... fy på dig... marsch in i närmaste videouthyrare och hyr senaste disney"klassiker" så får du perspektiv på saker å ting! ;) nu så ska jag sätta mig och titta på lite bortglömd "Unseen Cinema: Early American Avant-Garde Film 1894-1941" för att slippa allt vad mainstream heter:p men lite tröstpoäng fick du med nämnandet av skrotnisse:)

hur man får ut bilderna?... antar att det finns "bildsekvens" där nånstans i export-valen... jag bara gissar... jag vet ungefär lika lite om premiere elements som du kan om after effects antar jag;) men i vanliga premiere har jag för mig att det går att välja "bildsekvens" så pumpar den ut bilderna. Det där med att använda grön bakgrund går ju det med... men mest flexibilitet och kontroll är ju om du exporterar i ett format som klarar av transparans... png har jag för mig klarar 256 nivåer av transparans, även psd har ju transparans. På detta vis slipper man ju sitta å tänka på vilken färg det genomskinliga har... Dessutom så slipper renderingen räkna ut vad som är genomskinligt och man slipper fel-risker (halvgenomskinliga fläckar)... Jag tror nog att du tar det hela lite bakvänt ändå... välj först look så finner du lättare en metod som passar... men det kanske bara är jag:) Jag har hört mycket om anime studio (men inget om att det överhuvudtaget produceras anime med den) och den har ju sina fördelar. Jag själv är ju som sagt lite old-school och har först på senare tid börjat på allvar acceptera vektoranimation... men det kanske bara är jag som sagt... ska bli spännande att se det där:)

mjo... men har man aftereffects eller liknande program så kan man ju rita direkt på filmen digitalt utan utrendering om man vill vara sån;) Men jag undrar lite, är det den skissiga analoga looken som jag länkat videoexempel på eller mer mainstream tecknat som Fredrik E är ute efter? eller kanske den där lite mer wobbliga vektor-stilen som i Scanner darkly? de inbjuder ju alla till olika tillvägagångssätt...

tvivlar... han var visserligen med i ww2 (med trosor och allt;)) men vad jag vet så var hans första släppta film Glen or Glenda (i filmcafeet här så ligger en inte så gammal tråd med diverse skojigt från grabben) NBC är en riktig goding förresten, Jernby, chockar mig att du inte hört om den...:o

Jag gjorde själv en grej som var lite lätt inspirerat av Aha's gammla hit-video, Take On Me Jag har länge funderat över just hur dom gjorde i den videon för att slå ihop det tecknade med live-action-delarna... svaret kom från 2 håll. 1. jag läste bakom kulisserna på Dunderklumpen där Per Åhlin berättade att alla bilderna med gubbar och gummor och talande berg måste ha 2 versioner för att fungera, en ritad bild och en "mask" för att visa vad som var genomskinligt i den ritade bilden. 2. jag såg bakom kulisserna till Kids Story i Animatrix där Shinichirô Watanabe berättade att han ville använda en teckningsstil som oftast inte syns efter "lead-animation", en väldigt rough och personlig stil som streamlineas bort hela tiden via ink&paint och liknande. Problemen kom då eftersom det även då krävdes 2 utgåvor för varje frame ritat. 1 skissig + 1 separat lager för färgning eftersom dom inte kunde bara använda trollpinnen för att automatiskt färglägga ett fält då det var hål i linjen lite här och var. (jag tror ju själv att jobbet ändå inte blev fördubblat eftersom dom ändå slopade ink&paint-delen;)) Så vad menar jag då? jo att det är väldigt lätt att göra dessa 2d/live-action men man måste vara beredd att på något vis producera en mask/alfa-kanal för att få genomskinligt runt det ritade. Själv så valde jag ut guide-frames i premiere för bakgrund och allmän guide i ritningen, printade ut dessa, ritade för hand, scannade in till photoshop, sparade dessa som png, i Aftereffects satte jag upp en comp för varje kamerainställning, en comp för animationen i sig själv. i animationens comp ritade jag en grov mask som följde silluetten av det animerade. i kamera-compen tog jag in animationen och kunde lägga tillbaka den på min live-action-bakgrund om jag nu ville det... men jag byggde 2½D världar i AE istället. Så min metod (som jag löst ut från andras) går ju att använda för saker i stil med Take On Me, vill man ha det färglagt så är ju det bara att antingen göra med ytterligare maskade solids i AE eller färglägga direkt i Photoshop-stadiet. Nu läste jag din fråga igen och såg att du kanske inte har dessa program... Men det brukar ju inte vara omöjligt att skapa genomskinlighet i photoshop eller gratisprogrammet Gimp. dessa bör du ju kunna sedan importera till Premiere Elements och lägga över din liveaction-bakgrund lycka till och jag hoppas att min förklaring inte flög för högt över skallen, det är inte avancerade tekniker, det mesta brukar gå att modifiera för att få in i andra program:)

hmmm nu när tråden legat helt obesvarad snart en vecka måste jag fråga... Hur menar du?

såg just Chopin. Pragnienie milosci (desire for love), troligtvis den sämsta smörja jag sett på vääääldigt länge. Och folk klagar på Ed Wood... jag förstår inte....

fan vilken trist jag kommer med... http://www.imdb.com/title/tt0441678/ Party animals

hmmm. kom in i diskussionen lite sent... men jag minns en intervju med george lucas där han berättade om en tid i inspelningen av American Grafitti då en skådis kommit fram och rättframt frågat om GL hade några tips för honom som funderade på att kanske börja regissera. GL svarade då något liknande "Om det är något du bör kolla in så är det animation, då är det bara du och filmen, inga skådisar eller annat folk som distraherar. Det är bara du som med pennan direkt ritar vad som ska synas" Lite cyniskt ändå må jag ju erkänna. Och jag har många gånger tänkt i samma banor, samma banor som Peter Jackson tydligen också hade ett tag (läser just nu hans biografi), att slippa skådisarna. Inte för att dom är jobbiga, utan mer som med PJ på hans tidiga karriär kände att det skulle vara skönt att slippa vara beroende av X antal personer för att göra sin lilla film. Men, inte ens animationer är ju helt skådis-lösa. Någon måste ju göra rösterna. Och jag som animatör är ju inte riktigt kvalificerad för det. Och jag har hitintills aldrig hört en synteserad röst som övertygat mig på samma vis som att CGI-människor har fortfarande en LÅÅÅÅÅÅÅNG väg att gå innan dom blir verklighetstrogna (tänker då speciellt på FF:SW och Final Flight of the Osiris där människorna tycks fastnat i ett akvarium) Och varför klagar folk så mycket på skådisarna? Det är ju hur de används det är fel på oftast. Och apropå det... om något har karaktäriserat Disney så är det att dom haft för mycket pengar...Slösade pengar dessutom....:(

nääää... man kan ju inte spoila nu när de ändå ska komma med planet terror... vill ju se dom på duk i all dess crappy splendor :p

som jag sagt förut. Jag har aldrig haft problem med Sony DV Premium... brukar finnas på 8-pack för 250 kr på onoff... har kört dessa i både pd150 och FX1 (eller vad den europeiska modellen nu hette) och i den senare har jag spelat in både dv och hdv... billiga maxcell-band däremot... huvvaligen... Däremot har jag läst att man bör hålla sig till en viss sorts band. Något om att en del fabrikat är "torra" och en del "fuktiga" och att det ställer till med problem om man far och byter därimellan. Vet inget mer exakt än så tyvärr. Annan sidofråga nu... någon som hört om nån konkurent på gång? ingen annan som tänker släppa en handycam med 1080 24p/25p i 10k-kr-klassen?

nja... jag vet inte... glocken är lite för plastig för min smak.. på tal om knivvapen... den där kromade yxan som Bateman använder i American Psycho vore ju kul att ha i en film;)

colorista vet jag inte, men jag antar att det är en colorgrading-lösning... snab googling gav detta: http://www.redgiantsoftware.com/magicbulletcolorista.html ;) Magic Bullet har vad jag sett en väldigt kraftfull deinterlacer bland annat. Och andra defekter som film kan få i sin Misfire-samling. (något som jag tror tarantino skulle vara väldigt förtjust i:p) och jag har fortfarande inte hittat spår som tyder på camerons ratning... när jag för ett tag sedan nämnde honom i en tråd om en möjlig 3d-red http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=2574&page=2&highlight=james+cameron "Word is he has an early reservation" Bro Anansi, Reduser.net-member ;) Och den enda ledtråden som finns för oss som inte sett 4k-visningar är ju 4k-stills som finns på hemsidan, (dock i 8-bit jpeg, inte 10bit-log Redcode RAW;)) http://www.red.com/gallery-still.shtml... så att dömma överskarphet är inte lätt för oss ändå:(

ingen annan reklam än nån udda inledningskortisanimation... plus "our feature presentation" som tarantino brukar köra med...

Ett annat klassiskt exempel är en bil-scen... där kan folk rikta ögon och kamera hur som helst men man vet automatiskt alltid var i bilen dom befinner sig. Jag gillar 24 för att det är old-school action-hero historier. Chow Yun är gud med dubbla pistoler, Macguyver var gudalik med en Shweizisk armékniv, Jack Bauer är gud med sin "army in a bag" (sin alltiallo-väska:p). Den rappa klippningen från dubbla dussinet kameror ger en väldigt dokumentär känsla. Ungefär, "Nu måste vi filma den här timmens avsnitt under en dag, och få med alla vinklar på en tagning". Eller, "nu har vi hittat 25 timmar med film från den här händelsen och måste klippa ihop en vettig historia från detta" Men det är ju som sagts tidigare. Det funkar framför allt för att dom FÖRST lärt sig reglerna, SEDAN kastat dom till amazonas pirayor... extremt långa klipp är ju på samma vis. Klippningar är ju delvis till för att slippa transportsträckor. När man låter klippet gå så måste något hända för att uppmärksamheten ska finnas kvar, alternativt att bilden i sig är värd att titta på i flera minuter. Båda två är avvikelser från normen, jag själv föredrar ju långa klipp. och som alltid: handlingen dikterar ju klippningen. 24 är stressigt klippt för att det ändå är bara 1 timme i taget man får se i realtid och när det handskas som en långfilm så känns det i publiken att det är fruktansvärt bråttom. Bara ett förhör kan ju pågå ett par tre timmar. Jack Bauer skyndar då på det hela genom att kliva in och skjuta den "misstänkte" i knäskålen och påpeka att om personen inte börjar ge honom det han vill ha så skjuter han den andra. Tempot dör inte, publiken får ett "jack bauer"-moment ("doing whatever it takes") och alla är nöjda... utom moraltanterna förståss;). Vad som kunde ha tagit veckor med advokater och annat legalt babbel gick på en halv minut med Patriot act. Sedan bör det ju framhållas att det är ett koncept dom byggt upp och ständigt hållit kvar. Innan 24 var det extremt sällan någon höll på med picture in picture, nu skulle ens det minsta försök bli en "24-rippoff". Tänk om Ang Lee hade släppt Hulken efter 24 blev en hit... En annan sak jag älskar med serien är att den inte bara kastat 180-regeln ut genom fönstret... INGET är heligt... Huvudpersoner nära hjälten KAN dö, bara som ett exempel. Enda regeln jag känner att dom inte brutit förutom det att jack bauer måste klara sig igenom "to fight another day" är att barn inte dör i bild. men nu gled jag som vanligt från ämnet... För andra exempel på filmer som gillar handkamera och gritty klippning finns ju både The French Connection och svenska Mannen På Taket (Widerberg var helt öppen om att han ville göra en svensk French Connection;))... För realtids-film finns ju High Noon. bara som tips.

jmalmsten... jiimalmsten (märk väl det ensamma e'et... vill inte förväxlas med yngwie alltför ofta;))

Hahaha... den om dörren hade jag ju glömt:p Min favvo Chuck-fact är ju ändå: "Chuck Norris once brought down a WWII-fighter plane by pointing at it and yelling BANG!" tätt följd av: "When Chuck Norris does pushups he doesn't push himself up, he pushes the earth down!"

det jag saknar med de engelskspråkiga produktionerna här i sverige är att ordentlig engelskspråkighet sällan är prioriterad... blir ju mest bara mats helge när man försöker, när det kunde ha skötts som med spagettiwestern-filmerna i italien... hyr in några billiga amerikanare som kan språket för bövelen! men iallafall... nu är jag ju uppväxt i bidragsfilmsvärlden på bio. Och som konsument är jag långt ifrån nöjd... Nån beckfilm lite då och då blandat med senaste diskbänksdramat och skärgårdsnostalgi... och långt nere i hyllorna gömmer sig nån nollbudgetgenrefilm utan större charm... Men så ser jag film från svenska sjuttitalet... då var det banne mig liv i de faluröda kåkarna... Bo Widerberg kraschar helikopter på stora torget i stockholm och hugger sönder hus medan polisbilar kraschar och en prickskytt håller huvudstaden i skräck... Hasse å Tage gör ena fantasifulla spektaklet efter den andra. Nyfiken Gul och Blå gör sensation över världen... Nu var ju sjuttitalet revolutionernas era över hela världen också... men visst är det lite skumt att fantasifullheten dog bort lite stadigt efter den omtalade reformen som jag fortfarande inte satt mig in i detalj vad som egentligen hände och vad den innebar... Men, något måste ju ha hänt. För tydligen försvann mycket och ersattes med allmän cynism mot bidragssystemet och allt eftersom har våran marknadsandel minskat på biograferna. Vad gör jag då? Jo, jag tittar på sydkorea... ett litet land som mest varit bortglömt sedan dom råkade i luven med sina nordiska grannar. För några år sedan kom plötsligt JSA, och jag blev helt chockad, efter det Tale of Two Sisters... och i samband med den fick jag syn på Old-Boy... då började jag upptäcka Chan Wook Park helt enkelt. Och han har fortsatt överraska. Två saker skulle jag ändå vilja säga till svenska distributörer efter att ha varit animenörd och rent allmänt älskat bottenskiktet ändå... 1. Kan korea så kan vi!!! 2. Mer skräpfilm från sverige!!! och med det andra så menar jag ju förståss inte att vi ska satsa på kassa filmer... utan mer att det bör satsas på filmer som har större förmåga att sälja popcorn;) jajustja... en tredje sak: 3. Kan ni inte iallafall försöka lägga ner lite tid när ni ändå gör en beckfilm... gör nästa hög lite orginell bara, det är allt jag begär! Och ett fjärde tillägg när det gäller just polisfilmer: 4: om ni kan hitta den så rekommenderar jag skarpt den japanska polisserien Odoru Daisosasen (aka: Bayside Shakedown). Där klaffar allt. Skådespeleri, manus, regi, foto, osv... och allt med skön originell känsla och humor plus lättare spänning. Allt sånt som jag bittert saknat i de senaste snart 40 Beckfilmerna... Nu ska jag sluta och sova lite innan jag går alldeles för långt utanför ramarna för diskussionen... och... Film är bättre än spel... precis som att sub är bättre än dubb... no question about it dude:p