Luzer

Jag hade kollat på pmd 660 då det är en mer ren "bandare" man kopplar externa mikar till. Inte så mycket "snabbt dra upp ur fickan och spela in så fort som möjligt"-grunka. Även om det går att koppla externa mikar till de flesta mindre apparater också så är de just de de försöker sälja på...att vara små och smidiga, vilket inte behöver vara så litet i erat fall.

He he jo jag förstår allt att du har koll, kände mig bara tvungen att retas ;)

Finns väl lite samlat i FAQ' en, annars kan man ju söka så hittar man oftast mer. Har diskuterats ganska mycket mikar. http://forum.voodoofilm.org/showthread.php?t=11023 När det gäller bandare så är ju microtracken ganska poppis, har själv varit sugen på en ganska länge. Men zoom h4 är även ganska intressant. http://forum.voodoofilm.org/showthread.php?t=12701 Edit: Ja ehum, du hann lite före själv där ;)

Fast ett eko som kommer vid samma tillfälle som orginalljudet är ju inget eko ;)

Med njure menar man en av de upptagningskaraktärerna som finns på olika mikar. En mik med njurekaraktär tar upp mest ljud framifrån men även endel från sidorna, men knappt något alls bakåt. En supernjure är ännu mer riktad och tar upp mindre från sidorna men får även en svans bakåt, en hypernjure ännu mer. http://en.wikipedia.org/wiki/Microphones Bläddra ner till polar patterns så är det lite bilder på vad jag menar. När det gäller separata inspelningsapparater beror det helt på vad du har för budget. Ska du köpa eller hyra? Vad har du för krav etc.

Om de har någon ljudutrustning på teatern så använd denna, dvs ta ljudet från PA´t. Men jag hade även tagit upp akustiskt i stereo, så man får lite publik och andra miljöljud runtomkring. Har de inget PA så får du prova dig fram var du placerar mikarna, två stycken rakt från sidan blir INTE bra kan jag säga direkt, utan försök placera dom framför scenen, jag hade nog testat X/Y rakt framifrån en bit upp så man kommer i huvudhöjd med skådespelarna. Sen inte för långt fram då det kan bli ett hål i mitten om scenen är stor. Men samtidigt får du inte hamna för långt bort heller, lyssna och testa. Finns stereomikar i X/Y att köpa men jag hade nog hellre kört på 2 separata monomikar då du har fler möjligheter i att mika upp på olika sätt. Sen behöver du ett par rejäla stativ också om du inte kan fästa mikarna på något annat. Och riktmikar är väl att föredra, men inte för riktade, det beror också på hur nära scen du väljer att placera mikarna, supernjure skulle jag köra på.

Ok då, men jag hade nog ändå känt mig väldigt osäker med en md på set som enda ljudbandaren. De är ju inte direkt anpassade till platsen. Du måste likförbannat ha en mixer emellan och kan du överhuvudtaget lyssna genom mdn för att veta vad som egentligen går in? Funkar nog väldigt bra som backup, det tror jag också på, men som enda alternativ hade jag inte litat för mycket på det.

Det beror ju på hur högt bakgrundssurret är, md är ju inte direkt "icke förstörande" heller, men är bruset på kameran värre så hade ju jag ändå föredragit mdn. Men testa och lyssna själv.

http://forum.voodoofilm.org/forumdisplay.php?f=38

Går ju inte riktigt att jämföra då det är två helt olika typer av mikrofoner, sen om brusen kommer från miken är ju svårt att säga då det som låter mest illa i klippet beror på att miken är för långt från ljudkällan.

Nej det hade varit väldigt vrickat om de menat så. Kopplingen har ingenting med att de kan skicka 48 V, även om det i princip alltid är xlr.

Sök efter ljudeffekter här på forumet, har postats ganska många länkar till olika sidor. Och swosch ljud ska inte vara svårt att hitta. Är väldigt enkelt att spela in själv också. Ta olika tjocka och långa pinnar och dra genom luften olika fort. Eller tyger om du vill ha mer dovare ljud. Heller inga problem att pitcha ner ljusare swosch och även timestretcha om man vill ha dovare.

Om det är GY-HD110u så verkar det finnas phantommatning, enligt specen längst ner här. http://pro.jvc.com/pro/attributes/HDTV/brochure/gyhd110u.pdf

Bara för att det finns xlr-ingångar betyder det inte automatiskt att den har phantommatning, så dubbelkolla sådant.

Producenten tar väl störst risk ekonomiskt som du skriver, men "konstnärligt" så är det ju regissören som ofta tar allra sista beslutet, så att regissören får mycket cred kan jag ta :) Även skådespelarna då de lämnar ut sig mer på ett sätt än en filmarbetare. Och de som är intresserade lite mer av film tror jag uppskattar andra saker också i en film, såsom scenografin, ljudet eller fotot. De vet ofta varför de tycker en film är bra.

Jag säger kortfilm om allt under 25min Novellfilm om allt mellan 25-60min och resten är långfilm.

lowpass? och 7hz? ;) Jag har lyckats rädda endel mindre distade ljud med waves x-crackle. Och i samma kategori finns x-click som tar bort små digitalklick väldigt effektivt. Även om det är oftast väldigt lätt att "rita" bort dessa manuellt kan det vara ett jävla tidsödande jobb om det är mycket klick.

Öh, bra tanke Jonyverse :) Hjärnsläpp från min sida, ska ju givetvis vara pinne 2 på xlren på den andra kontakten också. Tack för rättelsen ;) När det gäller att jorda pinne 3 då den inte används råder det ju delade meningar om beroende på vad det är för utrustning + kablar man kopplar mellan. Jag är fortfarande osäker på vad som är rätt/fel i den frågan. Och numera brukar jag alltid börja med att inte brygga dom, låter den ok så kör jag på det, om man får brum eller annan skit så bryggar jag och ser om det blir bättre :) En liten parantes kring detta är att jag läste i pd4-ans manual hur de föreslog att man skulle ta ut spdif signal från xlr utgången (som även stöder aes/ebu) och då rekomendera dom att INTE brygga pinne 1,3 utan helt enkelt skita i pinne 3, då gjorde jag alltså en xlr->rca kabel då det ofta är rca in på spdif. Nåja, det funkade fint då i allafall, detta var ju dock en helt annan koppling men ändå...

Jag brukar inte hålla med politiker, poliser eller vakter men i det här fallet då strix står på andra sidan så står jag faktiskt på vakternas sida. Har bara hört skit om strix och hur de behandlar folk, sen att dom till större delen bara gör skräp enligt mig gör inte saken bättre. Nej strix klarar sig sverige bra utan, så stäm dom till stenåldern bara!

Så här löder du, xlr 1 - tele shield. xlr 2 - tele ring Vill du ha signalen på båda kanalerna på kameran bryggar du tip och ring på telen. Men hade jag varit du hade jag passat på att sätta en extra xlr i ena änden om du nån gång vill köra med två mikar. Då löder du på den andra. xlr 1 - tele shield xlr 2 - tele tip Och ja signalen "kodas" om till samma ljudsignal som läggs på bandet. Men jag menar att du har ju säkerligen tex andra a/d omvandlare och preampar i kamerorna, därför hör du kanske skillnad. Men generellt sett så är det ju samma signal. Edit: Rättat till fel pinne på andra xlren :)

Det beror helt på vilka prylar du kopplar mellan. Vanligtvis är jorden på xlr pinne 1 och de andra är signal. Skall du använda den till en obalanserad stereokoppling är det nog 1-jord 2-vänster 3-höger. Xlr är bättre då det är balanserad kontakt. Du kan köra med mycket längre kablar och får mindre störningar. Om din mik har balanserad utgång vill säga (eller mixer eller vad du nu har i andra änden). Teoretiskt sett blir det samma ljud med samma mik som är på samma ställe, men eftersom du har helt olika elektronik i kamerorna så kommer det säkerligen låta annorlunda också. Och man kan väl inte säga att xlr tar upp ljudet bättre, det är ju bara kontakttypen, däremot så får du mindre signalförlust om du överför balanserat än obalanserat! Och xlr är en kontakt som i huvudsak är anpassad till balanserade överföringar.

De tar givetvis ljud på plats men på störrre amerikanska filmer så är planen att eftersynka väldigt mycket. Tror att 95-98% av sagan om ringen är eftersynkad typ. Och visst det tar tid, krävs duktiga skådespelare och bra ljudtekniker. Men du slipper ju bakgrundsljud :) Sen tycker jag själv att oftast går inget upp mot verkligheten, men ibland vill man kanske ha en annan betoning eller karaktär på rösten och då kan man tjäna på att eftersynka. Sen kan du givetvis skruva endel i datorn också, jag eftersynkade en kille som inte lyckades säga repliken så fort som han sa den i filmen, då blev det sluddrigt (det var av den anledningen vi eftersynka för det var för sluddrigt). Det slutade med att jag sa till honom att försöka ha samma betoningar men var tydligare och långsammare, sen drog jag helt sonika upp tempot i datorn och det funkade väldigt bra. Det finns även pluggar som "jämför" orginalrepliken med den eftersynkade och förlänger och förkortar de ställen på den nya repliken så att den stämmer överens med den gamla, ibland funkar det bättre med dessa pluggar och ibland sämre. Vocalign heter det jag vet om. En av de svåraste sakerna kan dock vara att få repliken att låta som att den verkligen kommer från rätt "rum", kanske inte om det är stor akustik och man kan fläska på mycket reverb, är svårare om det är utomhus. Ibland eftersynkar man mer än vad man behöver just för att få jämnhet i dialogen och att replikerna på en skådespelare inte ska skilja sig i en scen. Att använda samma mikar och mikförstärkare när man gör eftersynken som man hade vid inspelning kan vara ett steg i rätt riktning för att få den att smälta in bättre. Är man duktig tekniker går det givetvis att skruva till det mesta så det passar, men tar ju alltid tid som skulle kunna lagts på annat. Mikarna som används behöver inte vara superriktade just för att få bort så mycket bakgrundsljud som möjligt, även om många säkerligen är det. Man tar upp ljud på plats ibland just för att ha något att eftersynka på, men givetvis också för att kunna använda om det inte är alltför mycket störljud omkring. Men är det ett stort krig + några regnmaskiner så funkar ju ofta inte synkljudet, av förklarliga skäl :) En standard mik som används i de flesta filmer här i sverige och norden som jag vet är sennheiser mkh-50. Den är ganska liten och riktad. Vet inte riktigt vad för grejer som gäller i amerika. Däremot vet jag att de ofta kör med coopermixers. Det finns 2 eller 3 cooper här i sverige varav ljud & bildmedia i sthlm har en. 8 kanalarn ligger på 130 lakan ungefär. Och nu snackar vi något av de bästa mixers (med preampar) man kan ha ute på fältet, sen låter det därefter också. Återförsäljare för cooper sound är polteknik här i sverige. Där kan man dreggla över ganska mycket andra sköna prylar också :) http://www.polteknik.se/

Jaha, jag förutsatte nog att du hade ett program för att man måste ha det :) I allafall när det gäller realtidseffekter vad jag känner till. Jag vet att du kan köra vst-pluggar i audacity som ä gratis, men tvivlar på att du kan lägga dem i realtid där, kanske nån annan som testat? http://audacityteam.org/ http://audacityteam.org/vst/ Jag tror tom du kan skruva ganska mycket med effekterna som följer med programmet där också då just eko, pitch (för att få mörkare röst), och även olika phasers/flangers kan få ungefär den effekt du önskar skulle jag tro. En enkel grej som att lägga ett kort eko som tenderar till att inte vara ett eko (typ 40ms) kan också skapa kul effekt beroende på hur högt man lägger den. Ehum..måste du kunna göra det i realtid?

Kanske inte är så bra att BARA använda microtracken på inspelning. Men jag hade mer velat ha den som backup de gånger man lägger ljudet på kameran. Är ju inte alltid man kan lyssna efter sista länken i kjedja då så att säga. Och det har hänt att fotografen kommit åt mic/line switchen på kameran och då är den kanalen fimpad ljudmässigt. Sen har man inte hört det för man lyssnar bara på det som går ut från mixern. Då är det käckt att ha en liten bandare som backup efter mixern, om man har tillräckligt med utgångar vill säga. Sen är det även roligt att ha något man alltid kan ha med sig och bara slänga upp om man stöter på ljud som man vill spela in. Passa på att ta lite atmosfärer på lunchen typ :) Shit nu blev jag gött sugen igen på att också köpa en...

Samma pluggar som inte körs i realtid, bara de finns i det formatet vilket de flesta gör. Sen beror det ju helt på hur du vill ändra rösten, alla effekter man lägger på ett ljud ändrar ju något, det är ju det som är själva poängen ;) Vad kör du för program?