16kolon9

Fritiof Nilsson Piratens namn finns inte på någon gravsten. Istället skrev han: “Här under är askan av en man som hade vanan att skjuta allt till morgondagen. Dock bättrade han sig på sitt yttersta och dog verkligen den 31 jan. 1972? Känner du till någon klurig gravsten som talar efter döden? Vad skulle du skriva på din egen? Dvs om du är förutseende nog att hinna med att skriva din egen sten. Personligen tror jag inte jag hinner med en avstickare till stenhuggeriet under himlafärden. Men det kan finnas en poäng att i testamentet uttrycka sin vilja om vad som skall vara skrivet på gravstenen. "Betleri undanbedes." "Tänker på djupet." "Hades å bra!" "Bäste skattmas - för sent." "Kan nån tända lyset?"

"I came, I saw, I conquered." är visst en översättning av Ceasars latinska ordstäv Veni, vidi, vici som han påstås ha skrivit 47 fkr när han rapporterade till senaten om segern vid Zile i Turkiet.

F(l)äktar friskt.

det beror på tillverkaren och åldern på plasten i filtret men ungefär sådär kanske inte helt exakt men när a på

Med hänsyn till verkligheten kan färgfilter kan variera mellan tillverkare och med ålder och blekning. 1/2 CTO skiftar färgtemp med cirka -1700K 1/2 CTB skiftar färgtemp med cirka +900K HMI på cirka 5600K skiftas med: 1/2 CTO ned till 3900K 1/2 CTB upp till 6500K

Även fast du använder rengöringsband regelbundet bör du vara lika pedantisk med vilka band du stoppar in i kameran. En grundregel är att inte blanda fabrikat och endast använda nya band direkt ur paketet till inspelning med kamera. Du säger inte om dina drop-outs kommer på audio- eller videospåren. Men drop-outs är lika trista ändå. Köp endast band med kvalitet och förvara banden korrekt - så eliminerar du de flesta problemen.

Det behövs ingen särskild organisation för dokumentärfilmare. Juristen på SVT har nog rätt att hans arbetstid inte är planerad för att lägga timmar på att informera enskilda om rättsläget i sverige om den så kallade citaträtten. Det har dryftats en del om upphovsrätt här på forumet i trådar. Det mesta om bruket av andra personers verk i egna verk är redan reglerat och det tar tid att förklara i helhet. Men de gör ett ganska bra jobb på kurserna i immateralrätt vid till exempel Stockholms Universitet, Uppsala Universitet och Lunds Universitet. I princip kan du citera andra verk så länge de utgör en liten del av ditt verk. När det gäller vetenskapliga verk är det enkelt att citera så länge du anger källan.

Att skapa karaktärer som engagerar publiken är nog manuskonstens stödpunkt(er) där strukturen fästs. Det konstigaste egenheter kan ge karaktärer fulla med liv. Även arketyper behöver konstnärlig färg. Arketyper kan du hitta påburk rent strukturellt, men egenheterna ... kommer inte på burk. Till syvende och sist får du göra som alla andra författare och pröva dig fram. Du kommer att känna igen en bra karaktärer när den ålar sig ur ditt skrivredskap och ut på pappret. Det är nästan som karaktären lever sitt eget liv och du kan lägga handen på skärmen och känna pulsen. Lök-analogin är mycket bra. Gå in i livsmedelsbutiken och se på lökhyllan. Det finns betydligt fler lökar än gul och vit. Löken kan se bra ut på utsidan och vara oätlig innanfördet torra skalet - eller längre in. Du kan inte veta förrän du skalat och smakat. Här finns det tyvärr inga genvägar - även fast arketyper räcker långt för första struktur. Men arketyper talar bara om färgen på löken och i vilken ordning den ska i maträtten. Vad det blir för gryta är ditt hårda jobb.

http://forum.voodoofilm.org/search.php?searchid=369807 ger dig några läsvärda inlägg som svar på din formatfråga och en del om dramaturgi

Gå in på ICA, COOP, KONSUM, LIDL, Vi, HEMKÖP, Bensinstation eller motsvarande där det har plastpåser för kunder att bära hem inhandlade varor med: 1. ta med en plastpåse, 2. fyll plastpåsen med sand eller sten 3. häng plastpåsen i kameran, och den extra vikten gör kamerans rörelser trögare, samt trögare rörelser ger mer flyt i rörliga bilder.

Analog ljussättning innebär att du kan justera steglöst mellan 0% och 100% för varje lampa i scenen. Medan digital ljussättning i binärt läge enbart tillåter ON eller OFF. Med högre numerisk upplösning kan du även ljussätta i 64 bitar i de senaste versionerna.

Titlar kommer och går och några består. Direktör är en titel och byrådirektör är en annan titel. Det finns gott om direktörer och byrådiektörer. Filmtitlar finns och du kan finna filmer som byter titel mellan biograf, TV, Kabel och DVD. Samma titel kan dyka upp men med olika upphovsmän. Det är inte titeln som är det alena avgörande. Så om du kan nöja dig med en titel som byrådirektör kan byrådirektören fungera som arbetstitel. När det sedan blir dags för premiärvisning på någon filmfestival kan ni ha hittat rätt filmtitel - som ni sedan kan byta tills det blir dags för DVD - och byta igen när den sänds i satelitnätet - och byta igen när den sänds i reklamTV - och igen när den sänds i statsTV - och igen när ni tar samma sväng i varje kommersierbart territorium utomlands. Med färre ord; oskuld duger bra som titel.

Den kan pendla ner på mellan två och tre (2-3) sekunder. Ju mindre tilt du tänker använda dig av desto kortare tid för nedpendling. Sedan är det träning som återstår. Kameran är trots allt ganska lätt vilket påverkar rörelsemängdens och trögheten i systemet. Det är lätt att det blir vingligt. Trots att kameran är lätt prova gå och stå med lätt böjda knän. Luta dig bakåt lite grann. Försök att hålla din och kamerans tyngdpunkt så nära varandra som möjligt. När du sedan går smyger du smidigt som skalbagge över rakblad. Syftet med smygandet är att minska stötarna från fot mot golv från att fortplantas genom din kropp via riggen till kameran. Tänk på din vätskebalans. Ha fler tröjor klara för utbyte så att du kan hålla dig torr och varm. Tejpa ett kors på väggen och lär dig att hål nålkorset i kamerasökaren stabil på korset på väggen medan du smyger fram med riggen. Du bör inte träna att gå baklänges utan kamrat som leder dig med sin hand på din rygg. Det är inte kul för dig att ramla bakåt med riggen attackerande dig och medföljande oförstående kamera. Vem sa till dig att det skulle vara enkelt bara för att det ser enkelt ut? =========================================== ________________Här börjar redigerat inlägg____________________ =========================================== Eftersom du inte har en fjäderbelastad länkarm kopplad till en väst utan direkt överför handskakningar till riggen blir det lite annorlunda metod. Principen om att hålla riggen så nära kroppen som möjligt kvarstår, men det är ingen idé att luta bakåt för mycket eftersom du saknar väst som tar upp momentet. Den modell du har handlar om yttröghetsmomentets inverkan på stabiliseringen. En liknelse på dess inverkan kan du få när du sätter dig på en snurrbar stol med armarna ut och roterar. När du drar in armarna minskar du yttröghetsmomentet och hastigheten på din rotation ökar. För att få en stabilare rörelse bör du balansera riggen så att avståndet mellan kamera och bottenplatta är så stort som möjligt. Genom att göra avståndet stort kan du minska totalvikten och därmed belastningen på din arm. Med stort avstånd ökar yttröghetsmomentet och svajet på bilden minskar. Du får träna stabilisator-curl i hemmagymet. Kör 12 strikta repetioner varje morgon och kväll i tio veckor ska du få se på resultat. Träna bägge armarna så att du inte blir sned i ryggen. Gör hela rörelsen och låt det ta tre sekunder att lyfta upp riggen medan du låter det gå 10 sekunder medan du långsamt sänker riggen. (Metoden liknar Nautilus-metoden för muskelträning.) Öva och var glad åt förbättringarna. Det är fler än dig som har trott att det bara är att packa upp en stabilisatorrigg och köra snygga bilder direkt. Det är ännu fler som har trott att det går att lära sig på en förmiddag. Det är inte alla som orkat träna. Men de flesta har förstått arbetsinsatsen och uppskattat snygga åk.

Ett förslag är att du tar med dig tio blanka papper, timer och penna till ett studierum på närmaste bibliotek. Starta timerna på 80 minuter. Fråga inte varför just 80 minuter utan lita på mig. Börja skriva (med dubbelt radavstånd för framtida kommentarer) och rita på ett papper, tills det är fyllt. Lägg sedan pappret uppochner vid sidan om. Tag nästa papper och fortsätt med idéer och korta skisser. Det kan vara dialoger, scener, stämningar, flöden. Kort sagt vad du ser och hör. Lägg sedan det pappret uppochner vid sidan om. Tag nästa papper. Det gör ingenting och du upprepar dig, men fortsätt skrivandet. När du är klar med det tionde och sista pappret stänger du av timern. Tar pappren med dig och går hem för rast och avkoppling. Gå gärna en stund runt stan och töm tankarna. Under kvällen kommenterar du dina tio sidor. I morgon, söndag, bantar du ihop de tio sidorna till några få scener med dialog du gillar. På måndag kan du komma till skolan med ett papper med de scener du vill spela in. Att hinna med att göra en långfilm nu på vårterminen är inte riktigt aktuellt. Men ett par scener kan vara roliga att spela in och redigera. Det blir mer än skoj, det blir dubbelt så kul att lyckas med det lilla än att misslyckas med det för stora.

Posta en kommentar när du har skrivit klart manuset och fått det läst. Det är inte illvilja som får mig med flera att be dig skriva klart manuset innan du går och pratar. Det är välvilja och ett försök att hushålla med resurser. Bakom ett filmmanus ligger ganska många timmar med kreativitet och perspiration. Ett filmmanus kan ha verkshöjd och betraktas som ett litterärt verk. En idé kan inte skyddas. Det är framställningen som skyddas; dvs den skrivna eller framförda versionen av idén. Nu har du och producenten öppnat för en tvist om den skrivna idén. Vad händer om en annan person kommer med en snarliknande idé men med lite andra färger i bilden? Denna person har ett färdigt manus och går till samma producent du pratade med. Producenten köper manuset. Och du blir självklart förbannad eftersom du anser dig ha ensamrätt på att skriva manuset på idén. Vad ska du göra då? Om du väljer att stämma producenten - hur väljer producenten att agera. Bevisbördan är din; helt och hållet. Idéer ligger ofta i tiden och dimper ner som böcker, manus, treatments och synopsis tretton på dussinet. En filmidé som blev klar som manus får ibland vänta varvet runt innan dess tid är inne igen. Du har alltid möjlighet att invänta nästa tidevarv för din idé. Om du istället hade lagt april månad på att göra klart din första version av manuset hade det kunnat läsas medan du var utomlands. Med hjälp av epost hade du kunnat på feedback och förbättra manuset. Din fördel är att du kan under din utlandsvistelse låna karaktärer du träffar på och placera in dem i manuset. Och när du är på hemresa har du ditt manuset genomarbetat och färdigt för läsning hos alla producenter som ha det på sitt bord. Lycka till.

http://sprword.com har en del granska bra dokumentärer av de mörkare slaget Michael Moore har ertappats med att fejka bank-vapen-scenen för att lura tittaren, samt stämts och förlorat för fabricerad tidningssida i Fahrenheit911, samt glömt bort att det Kings Hospital i Los Angeles var statsägt och misskött av staten. Numera stängt på grund av flera fall av vanvård. Moore är rolig men mer inriktad på propaganda än journalistik. Sedan finns det människor som klassar konstfilm som dokumentär i festivalhänseende. Medan att dokumentera en situation torde hålla sig till journalistikens undersökande grunder kan en propagandafilm tillverka bilder för att nå sitt politiska syfte. Den konstnärliga filmen är ett sätt för filmaren att uttrycka sig, utan att för den skull kunna ge alla svar på frågan eller frågorna ställer. Indignationsreportagen kännetecknas av närvaron av ett offer som någon "skyldig" skall iklädas ansvar för offrets situation i. Doom-and-Gloom-filmerna kännetecknas av bomber och mörker och att alla är offer. De filmer som är bäst ger glädje tillbaka till livet och tittaren. Svårt att hitta är de. Få filmer får dig att ändra inställning eller beteende efter dokumentären.

Fråga STIM, de brukar veta ganska bra. SAMI är för musiker men vet också en hel del.

Rökgranat från armén skapar giftig rök. Inandning kan leda till dödsfall. Det är inte att rekommendera någon form av rökgranat. Det finns säkerhetsutbildade pyrotekniker som handskas med rök, eld och sprängverkan på säkert sätt. En "det-löser-sig-mentalitet" brukar, tidigare än planerat, leda till större problem än förutsett. Olyckor är per definition inte planerade.

inte idag, i morgon eller senare

Could not open the page “http://steiwerdprofessional.freeforum.../” because the server “steiwerdprofessional.freeforum...” could not be found.

;och? igen? var ska jag börja? Men renomésnyltning är ingen bra början på en reklam med stilbrott och vilsen kameraföring.

Du kan fundera på att loopa hela dialogen och byta ut bakgrundsmusiken samt miljöljudet. Gör så här: Redigera klart ditt material. Skriv ned exakt vad som sägs. Låt skådespelare läsa in dialogen igen i studiomiljö. Hämta miljöljudet från restaurangen. Lägg på ny musik i bakgrunden. Eller spela in igen utan musik i bakgrunden, redigera om det nya materialet. Lägg sedan på ny musik till slutmixen. Du har just upptäckt hur effektivt örat är på att sortera bort ovidkommande ljud som samtidigt har en förmåga att etsa sig fast på band.

Dataskärmar och TV-monitorer har olika färgtemperaturer. TV-monitorn beskär bilden mer än redigeringsprogrammet gör på datorn. En konsument-TV har färginställningar som "optimerar" för olika typer av program som till exempel, film, ansikten och standard. En standardinställningar är tillverkarens standard för den specifika modellen och detta leder till att det finns flera parallella konsumentstandardfärgTVinställningar. För att vara konsekvent använder du en TV-monitor som kan färgbalanseras med balkar för enhetligt uttryck. Tyvärr - än finns inga genvägar till perfektion.

För att kunna jämföra kvaliteten på video inspelat med en CODEC behöver du en SD-monitor för vanlig PAL-video och en HD-monitor för en HDV eller HD-video. Med okomprimerat antar jag att du menar samma signal efter CODEC som lagras på bandet - och inte 10-bitars okomprimerad komponentsignal. Om du inte har tillgång till dessa olika monitor blir din jämförelse inte riktigt relevant. Sedan finns det svagheter i signalbehandling mellan olika val av CODEC och kamerakonstruktion. Dessa svagheter ger sig till känna i vissa motivkombinationer som kanske ska undvikas vid normal inspelning. Du bör välja kamera efter vad som skall spelas in och anpassa motivet så att det ryms inom teknisk prestanda. All inspelningsteknik leder till någon form av kompromiss. Det är bara att välja vad som är viktigt och kompromissa mer på det som inte är lika viktigt.

Om du vill veta mer om bägge kameramodeller kan du läsa utvärderingar gjorda här; http://www.google.com/search?client=safari&rls=en&q=PANASONIC+NV-GS60+PANASONIC+NV-GS500E+review&ie=UTF-8&oe=UTF-8