Max_H

No comments. ;) /Max

Filmar, för det mesta, med XL-H1, Z1 eller nu senast med Panasonic HPX-500 i DVC Pro HD. Men i stort sett alltid direkt in på disk via SDI eller komponent. Detta givetvis för att slippa DV/HDV kompressionen. Och dessutom för det mesta, ännu så länge, i SD. Dom gånger vi kör HD har jag hyrt en HD-monitor eller så har jag fuskat. After Effects kan skala om en HD bild till SD innan den läggs ut via SDI/Firewire men det är farligt om man jobbar med grafik. Det kan lätt uppstå flimmer som inte alltid finns där "på riktigt" utan bara är ett fenomen som uppstår pga omskalningen. Men visst, det är stor skillnad i pris mellan JVC:n och en tv. Kolla om du kan testa en monitor någonstans. Exempelvis Lrtv vet jag har demo och Scand Photo borde ha. Sitter också och väntar på en "billig" HD-lösning... /Max

Canopuskortet skickar ut en DV 4:2:0 komprimerad signal via firewire eller s-video/komposit. Ett SDI kort kan skicka ut en okomprimerad 4:2:2 signal via ett sk Serial Digital Interface. Den signalen håller betydligt högre kvalitet vilket är viktigt om man jobbar med mycket grafik (vilket jag gör). DU kan ju iofs "vända på" det och påpeka att slutar man sin produktion på DV så är det nästan viktigare att titta via en dv-komprimerad bild. (Jag spelar dock in det mesta som okomprimerat i studio och levererar numera allt som okomprimerade QuickTime filer via FTP.) Så jobbar man enbart med DV så kommer man långt med Canopuskortet. Men JVC: en är i alla fall ett bra val. /Max

Om Quicktime-integrationen hade varit likadan på alla plattformar hade det också underlättat för dom som utvecklar... (min egen åsikt). Men QT åsido, att säga att FLV är kass är likadant att säga att AVI är kass. FLV kan, från och med idag faktiskt, vara 3 olika codecs. Sorensson Spark, On2VP6 och numera även h.264. Jag är den första att skriva under på att varken Spark eller On2VP6 är tokbra. Därav att h.264 stödet kommer nu. Men det ska, rent teoretiskt, gå att ta en QT h.264 fil och byta filändelsen från .mov till .flv. Den ska sedan gå att publicera "som vanligt" i Flash (kräver Flash CS3 Pro och Flash Player 9 beta 3). Jag har själv inte hunnit testa ännu... Flv-export med h.264 codec kommer i en senare release i både PPro och AE. /Max

Det finns en sådan keying funktion i After Effects som heter "Difference Matte". Utan att säga för mycket så säger jag "Lycka till!!" (Läs mellan raderna: "Det är inte alltid resultatet blir så bra..."). /Max

Jag har (exakt den) JVC:n och kan inte säga annat än: Go JVC. I princip omöjligt att kunna kalibrera en TV lika bra plus, som du säger, under-/overscan, blue check, osv. Du får inte bättre för pengarna. Plus att du kan stoppa i ett SDI-kort om behovet uppstår. /Max

En stor skillnad, kvalitetsmässigt. PPro jobbar med subpixelskalning (i princip samma som After Effects) men det gör tyvärr inte Premiere 6.5. /Max

Det är sant... men är det reklam och musikvideos är det oftast kortare tagningar. Jag är fortfarande varm band-anhängare så är det längre grejer man gör, dokumentär/drama, då är band fortarande kung. /Max

Jupp. Särskilt om man ska ut med så mycket stålars... 2000 ser intressant ut. Men du kan ju i fallet P2 ev. plocka bort bandaren (om du inte ska göra mastrar) och lägga dom på kameran. Men du måste å andra sidan lägga till en ordentligt säker Raid 5 lösning, alt göra dubbla backups på allt eftersom det inte finns några band. /Max

Du borde åtminstone försöka jämföra med HPX-500 och HPX2000. Är osäker på vilken som matchar i pris, men de borde rimligen vara rätt likvärdiga. HDX-3000 med fullraster 1920 x 1080 i AVCIntra vore ju inte så dum, men den går på över 500K för huset. Har hyfsat nyligen gjort en film med HPX 500:an (som jag tror kostar ca 170K för huset) som jag dissade lite först, men det var innan After Effects klarade P2 (vi konverterade allt till okomprimerat med Decklink codec). Nu håller jag på att göra om den med P2 material i After Effects och det ser MYCKET bättre ut. /Max

Utan att ha JÄRNKOLL på Panasonics nyare kameror, är det någon speciell anledning till att ni kör band? Om ni ska göra musikvideo och reklam, då känns ju P2 smartare...? /Max

Du får alltså "släp" när du exporterar AVI först och sedan kodar till FLV i Flash Video Encoder (Flash Video Encoder "föredrar" dock Quicktime)? Eller är det när du exporterar via Adobe Media Encoder i Premiere Pro? Blandar du källmaterial (blandat DVC Pro / DV)? Finns det en specifik anledning till att du minskar framerate till 12 fps? Viken flv-codec, framerate, osv har du i så fall där? Kryssar du i Deinterlace-rutan? /Max

Coolt. Vad jag skulle kalla en FET bugg. Glöm inte att meddela Cineform. /Max

Konceptet Time Remapping är förvirrande om man inte tränat lite, fram för allt i AE som mycket riktigt försöker hinna ikapp sig själv. (Därav att den fungerar fundamentalt annorlunda i PPro CS3). Jag rekommenderar att kolla på ex. http://library.creativecow.net/articles/rabinowitz_aharon/Freeze_Frame.php Också http://www.videocopilot.net har ett par bra tutorials om Timeremapping. (Ska du frysa bilden, utan att "mjukt" bromsa in, kan du ju enkelt rendera en stillbild från den frame du ska frysa.) /Max

Och, om du har både moderkortets ljudkort och ett annat installerat, så kan PPro ev välja fel ljudkort. Du kan se i preferences vilket kort som är valt (Edit > Prefs > Audio Hardware). /Max

Testade hemma - ser hur bra ut som helst (för övrigt en snygg video...). Kör Windows XP, Core 2 Duo laptop och Flash player 9. /Max

Har du på "rullande tidslinje"? Dvs att tidslinjen följer med under uppspelning. Slå av den i "preferens inställningarna". /Max

Nope... helt sant... En av våra programmerare blev av med sin laptop på ett "top-klass" hotell i Las Vegas. Hotellet sa bara "Shit happens...". Nu fanns det förvisso kassaskåp på rummet, men man kan tycka att dom borde ha mer koll på sina anställda än så... Dom gånger jag har flugit med stora kameror (Digibeta/Dvcam DSR 300/500) har jag tagit med den in och fått ställa den i "garderoben" utan tjafs. Själv blev jag av med en 400-kronors KVM-switch till mina demodatorer på ett flyg till GBG från Stockholm. I samma väska, lite "längre/djupare ner", låg en sprillans ny Christie-proj för typ 60 papp. Den tog dom inte... /Max

Testade lite kort bara (har ingen bra skärm på kontoret så jag får vänta med kvalitetskollen till senare)... och kom fram till följande: Projektinställningen är Cineform 1440 x 1080 progressive 25fps. Scen 38 19.avi: Funkar bra att spela upp i min burk. S38 V17 T03.avi: Funkar att spela upp i min burk. Scen38 ny export.avi: Fastnar efter 12-25 frames. Plus att den innehåller X antal trasiga frames (gröna/svarta/gula). Tror att filen är korrupt. Jag testade dock att spela exportera till de två varianterna (från klipp Scen 38 19.avi) ; Cineform HD AVI och Microsoft AVI med Cineform codec. Bägge exporterna fungerade och bägge klippen gick att spela upp utan problem. Jag har en P4 3.2Ghz, 2 Gb ram, nVidia grafik, Windows XP32 bit och senaste Cineform Aspect builden i Premiere Pro CS3 3.1. Misstänker att något är skumt med installationen i din burk. Cineform-gänget är ju tyvärr inte jätteförtjusta i Vista... För övrigt såg filmen snygg ut - bara på det korta klippet! /Max

Har du något kort klipp att skicka (i två versioner; både för / efter synkning)? Via YouSendit eller så? /Max

Adobe har förvisso missionärer för video (undertecknad är det för Sverige, Norge, Danmark och Finland) men Adobe undviker att stjäla jobben för utbildningsföretagen :). Som tidigare nämnt har bla Batteri utbildning, men även http://www.roda.se har detta. Du kan också föreslå http://www.lynda.com eller http://www.totaltraining.com som online-alternativ. Sen vet jag att Martin Munthe (här på forumet) tidigare höll kurser i PPro - han kan säkert flika in om så fortfarande är fallet. /Max

Nästa gång det händer, gå till menyn Cineform > Tools > Register Components. (Se till att PPro INTE är igång). Danell - du har ett PM att använda om det inte funkar... ;) /Max

Gör även jag som KN i svaret ovan. Fast jag redigerar i 720P också. Spelar jag in i 1080i så konverterar jag det till 720P och slutar produktionen i antingen 720P eller vanlig SD. Då spar man renderingstider plus att det är skönt att slippa fields. Filmar oftast med en Z1/FX1 men även Canons XL H1 förekommer och till sista produktionen hyrde vi in en Panasonic HPX500 för att få 720P 50 för slow motion bilder (blev faktiskt inte tok-impad av bilden). Jag gillar JVC:n men det är ju rätt olika kameror. Ngt smidigare Canon med bildstabbe och autofokus mot axelkamera och ingen autofokus. Du borde testa bägge. Sen är det synd att ingen har bandare som klarar bägge... (Frågade en japansk Sony-tekniker på IBC för sådär 3 år om det var ett "politiskt" beslut och han sa "nej då - vi kommer med det".) Dom har släppt typ 3 bandare efter det - utan 720P. Mig veterligen finns det inga billiga monitorer som duger för färgkorrektion under 25K. Rätta mig GÄRNA den som vet bättre. JVC's CRT med HD SDI är bra som fasen men kostar ändå runt 22-24K. Vet att NEC har en LCD monitor som det går att sätta i ett HD SDI kort i men den drar också iväg till över 22-23K. Det går att använda HD SDI > Decklink SDI till DVI konverter och sen en vanlig LCD monitor, men då är det få LCD monitorer som är klockade i 50Hz. Och då rycker det i panoreringarna med en HDV 50i bild. Eizo har en LCD som går att ställa i 50Hz, men den kostar nästa 20K plus ca 5-6K för Decklink adaptern och då är man över 20K i alla fall. /Max

Om du överlever att PM:a din adress så kan jag se om jag har en att skicka per snigelpost (blir nog en komplett Production Premium i så fall om jag har ngn kvar). Alt PM:ar du din mailadress så kan vi fortsätta den vägen. (Jo... jag jobbar, som de flesta vet, på Adobe.) /Max

XL2 är ju både 4:3 och 16:9 - vad spelade du in det som från Hi8 kameran (det borde ju vara 4:3)? Om du högerklickar på videofilen i Premiere Pro's projektfönster och kollar på Interpret Footage, vad står det där? (Framförallt "Use Pixel Aspect Ratio from file:" DV PAL 4:3 är intressant och ska "Matcha" ditt klipp.) Stämmer inte kan du själv ange rätt sk. PAR. /Max