Minguez

Så här går det till: Hela scenen är ljussatt med blått och blåaktiga nyanser. Grafiken på LED-skärmarna går i blåa färger likaså. På Charlotte sätter man ett spottat ljus i en betydligt varmare färgton, som dessutom är mycket starkare. Man spadar även av det blåa så att hon inte får blått ljus på sig. Hennes kläder går även de åt det varmare hållet även fast man inte ser det.... Sen så processar man bilden genom att behålla saturationen i det blåa spektrumet, men sänker saturationen i det röda...följden blir att Charlotte som är "röd" blir svartvit, och scenen som är "blå" lämnas i stort oförändrad. Då de sedan går över till färg på Charlotte så gör det det genom att samtidigt skruva upp saturationen på röda spektrumet och gå över på mer neutralt ljus på Charlotte, eftersom hon annars skulle se allt för röd ut. För live-plubliken så såg nog Pirelli rätt så röd ut då hon gick ned för trappan, men efter introt så blev ljuset bra även för den...

Eos 20D tar 5 bilder per sekund...tror att det som de gjort är att stretcha dessa över 3-4 bildrutor för att få lite mer naturlig tidsrytm, så att det inte blir ultrarapid.... Men det är lite kul att jag startade denna post 2003, och två år senare så är vi nära... Filmen är allså gjort med utrustning som kostar 14000:-! Och blidkvaliteten skulle hålla för att jämföras med vilken ARRI som helst, förutom att frameraten är för låg... Men, ja! en bra film!

Eos 20D tar 5 bilder per sekund...tror att det som de gjort är att stretcha dessa över 3-4 bildrutor för att få lite mer naturlig tidsrytm, så att det inte blir ultrarapid.... Men det är lite kul att jag startade denna post 2003, och två år senare så är vi nära... Filmen är allså gjort med utrustning som kostar 14000:-! Och blidkvaliteten skulle hålla för att jämföras med vilken ARRI som helst, förutom att frameraten är för låg... Men, ja! en bra film!

Tyckte att det var dags att väcka upp denna tråd nu igen... kolla dena film: http://patrykrebisz.com/stills/FINAL_movie.html gjord med Canon Eos20D... snart så....

Låter lovande, har varit inne på nästan exakt samma idé som dig, men sen så kom jag på att även fast jag är ett vapenpsyco, som fortfarande tar varje chans att jobba som resursperonal (läs B-styrka) som jag får, så är det bara att konstatera att vi har inte samma militärkultur som i U.S.A. Det är väl endast ca 20 000 som gör lumpen idag, och intresset för allt militärt är ruskigt lågt. Alla är inte lika klarsynta som du och jag ;). Detta innebär att intresset för en svensk militärfilm = noll Men om ditt mål är att göra en indiefilm, then go for it...

De första reaktionerna verkar vara en stor besvikelse. För att kortfattat beskriva vad de som testat den säger så är det många som anser att kameran har hur bra spec som helst på pappret men inte i verkligheten. Det verkar vara lite som på 80-talet och watt-hystering i hi-fi branshen just nu, där tillverkare skryter om pixlar och upplösning, men ändå inte gör en prisvärd produkt. Det spelar egentligen ingen roll om sensorn har 200 000 fler pixlar än konkurenten om algoritmerna som ska behandla pixlarna är dåliga... klippetiklipp:------------------------------------------------------ Mitch Just checked out the XL2 at the DV Expo in NYC, and I must say that I'm severely UNimpressed. It has alias issues like crazy and the color space seemed very poor, with faces mushing into flat pink or orange fields. I didn't see much in the way of solid blacks with the contrast looking very compressed in general. There wasn't any video noise, but I could easily see gridding from the small pixels. And Canon's "pixel-shift" technology gave it that "nothing's really sharp" look, at least to my eye. They had a demo running that really didn't do them any favors. Some 30p arial shots of NYC aliased so bad that it was very distracting. And a sequence with a police car at night had obvious vertical smear on the flashing lights of the squad car -- how eighties! I could really see what I'm guessing were some of the issues of an 8-bit sampling v. the DVX100A's 12-bit. I walked over to the Panasonic booth and Jan Crittenden had a fun time telling me all about why her product was better (and I wouldn't expect anything else from her). According to Jan, the way that Canon uses their chip, the 16:9 area they utilize is almost the exact same size as the DVX100A's 16:9 when letterboxing. And when the Canon switches to 4:3 the image area is smaller than a 1/4" sensor. But forgetting sensor size, I simply saw so many DSP issues that I'd seen solved so long ago in other cameras that I was quite stunned. The DVX100A looks so much better IMHO. Canon has improved on the XL-1s, but not by much. Certainly not enough to interest me. Oh, and the story coming out of Canon now where they're backtracking on the 8-bit and saying it's "third-generation technology" so they don't really KNOW what bit rate it rworks at is utter BULLSHIT. There's no way anyone could have written any code for that camera if they didn't know the bitrate. Nothing would function. Note to the Canon reps at the DV Expo: Everyone else was laughing at you over this one! I will say that the new color LCD viewfinder was a big improvement over the old one, but that's not really saying much now is it? And the image lagged like crazy when I panned or zoomed. The new 20x zoom appeared okay but I didn't really get a chance to properly put it through its paces. I could tell that it lost at least a full stop if not two on the telephoto end. Again, I was NOT impressed with this camera. I'd sooner buy the DVX100A even if it were priced more, instead of $1500 less. Resolution is not the only measure of performance, not by a long shot. -------------------- Mitch I played with three different XL2 cameras at the show and grilled some of the staff there (some are just hired camera ops or editors working the booth so you have to know or learn who to ask). I went through all the settings on the cameras and knew exactly what was happening and where. I also saw many of these issues watching Canon's own presentation tape, which one would think would be designed to put their best face forward. Don't show me aliasing and vertical streaking here guys! Canon had a "test studio" set up with a lit manniquin in a little dressed set. But it was lit very carefully to perhaps a three stop range--of course the picture will look okay there! First thing I did was spin the camera around to point up the escalator and out the window of the convention hall to judge how it handled mixed color and highlights. You should have seen how quickly the Canon rep tried to stand in my way! Move it lady! Again, tech specs are one thing and actual performance is another. You would be surprised how well the DVX100A does simply letterboxed to 16:9. I've seen footage shot this way then uprezzed to HD and the results were very impressive, far more than I ever thought they deserved to be. Nancy Schreiber shot "November" this way. Should I ever do a 35mm filmout from this camera I would look into the adaptors but I would seriously consider the simple letterbox as well. You may be quite pleasantly surprised with the image quality. Remember, resolution isn't everything. I'd take a really well-performing SD camera over a poorly performing HDV camera any day. klippetiklipp-------------------------------------------------------

Nja, jag jobbar på ett företag som hyr ut ljus, och vi har säkert ett par hundra casar som vi köpt från ett gäng olika företag. Det finns typ 10 st företag som bara tillverkar casar åt folk som vill ha... exemplevis: Holmberg cases Rig Hire Powerplay och så vidare Att jag i detta fall rekommenderade Wemworks är för att de normalt använder ett lite tunnare gods i sina cases vilket ger mycket billigare priser. Det tunnare godset påverkar dock inte så mycket om man bara ska ha en kamera i den, som man filmar med då och då...(skyddsfaktorn är lika hög, men caset får skavanker om det skulle åka på turné under 15 år) Holmberg gör casar som ska klara av att vara dag åka ut och in i lastbilar, och knuffas omkring av truckar, och det är lite overkill i detta fall.... ps. på wemworks site under specialcasar, har jag designat och beställt 11, 12 och 15 :)

http://www.wemworks.se/ du designar caset hur du vill, till ett bra pris hos wemworks...

En liten update: Canon har släppt Eos 1 mark II 8.5 bilder per sekund ska klara 200000 ridåslut... Vi är på väg mot att snart kunna filma på CMOS-sensorer, men ok, det kanske tar ett par år till...och då finns det säkert bättre anpassade system för film.

Vad hände egentligen med den ironiska generationen? :D Om en kamera kostar 1200 dollar i usa så innebär det minst 16000 papp i sverige, punkt slut oavsett växelkurs. Två plus två blir alltid fyra, förutom då det gäller kamerapriser. Exempel: Canon Eos 10D kan fås för 1299$ i U.S.A. Med i Sverige så ligger de ändå på 19.000:-

har för mig att sonys nya har ett riktpris på 1200 dollar vilket innebär 16 000:- i Sverige då den lommer..

Ibland så går de tekniska landvinningarna snabbt frammåt för att tillmötesgå behoven. Det alla verkar vilja är att få sitt DV matriel att kännas som film (nästan i alla fall). Däremot får man aldrig det färgomfång och skärpedjup som man får med riktig film. De nya digitala SLR kamerorna fungerar precis som "vanliga" SLR, d.v.s med min nya canon Eos10 får jag skärpedjup och färgomfång som min gamla analoga. Jag har faktiskt svårt att se att ett kemiskt framkallat foto från min gamla Eos 30 är så himla mycket bättre. Nikon har precis släppt en kamera som tar 11 bider per sekund med 8 megapixel!!!, under ett par sekunder. I dagarna har sony i en pressrealese introducerat deras nya DCF-828, som tar 8 megapixel i stillbild och 640 x 480 i 30fps så länge som ditt lagringsmedia inte tar slut. se: http://www.dpreview.com/articles/sonydscf828/default.asp Detta har gått ruskigt snabbt på bara ett år, och om det fortsätter i samma takt så har vi Digitala SLR som kan ligga och "filma" i 3 megapixel, tills man fyllt sin minnesmodul. Så här är min fråga? Om det innom ett år finns en SLR som kan "filma" i 25 fps, i 3 megapixel med skärpedjup som film och filmkvalitativa färger, samt att man får denna för under 20 000:- Hur många kommer då att köpa en sådan istället för en XL1:a för 40 papp, som har kvar den äkta DV-looken? Eller tror ni det kommer att komma filmkameror med samma teknik som i en digital SLR till ett överkomligt pris istället? Eller kommer digital stillbilldsteknik och digital filmteknik att flyta ihop? Givetvis finns det alltid några hakar. Ingenting kan vara helt fantastiskt. Slutaren i en SLR brukar ha en livslängd på ca 1000-2000 rullar 135-film, vilket skulle innebära att kameran bör gå sönder efter sisådär 36 minuters filmande. I och med att det visat sig att fotografer med digitala SLR, fotar mycket mer, har man börjat utveckla nya tekniker för att slutaren ska få en längre livslängd. Nikon garanterar numera att deras kameror håller för 150000 frames = 100 minuter film, men man jobbar på nya slutare som radikalt ska ändra på detta problem.

har precis hittat hit och fick en liten idé då jag svarade på en fråga om ljus. Jag heter Nicklas och jobbar som ljussättare (teater och scen), är också barnsligt förtjust i 3D och VFX, vilket fick mig hit. På mitt jobb har vi precis fått in vad vi kallar för den nya generationens PAR-kanna. Det är en CDM-ljuskälla på 150w som lyser som en 1000w lampa. Den har en färgtemp på 4200 eller 5600 (beroende på glödis vi har bara 4200 just nu). Dessa använder vi bland annat för att ljusätta årets bilsalon i Älvsjö. Vad jag gått och funderat på är om de inte också är utmärkta för Videoljussättning... Om någon har ett projekt så skulle jag kunna tänka mig att låna ut ett knippe gratis mot att vi får lite feedback på om de är vettiga eller ej för Film/video branchen. Vi fixar också diiffilter och förbrukningsmtrl till självkostnadspris under detta projekt. Vi ställer dock några små krav för att ni ska få bli sponsrade med ljusutrustning. 1. Ni som gör projektet måste vara minst semiproffs, eftersom det annars kan vara lite svårt att ge oss referenser till vad som är bra och dåligt. 2. Ni måste vara beredda på att armaturerna kan vara antingen otroligt bra, eler otroligt dåliga. VI har ingen aning. Vi är ju teaterljussättare i grunden. 3. Projektet bör sträcka sig under en relativt kort period och vara relativt seriöst. 4. Sponsringen gäller enbart CDM-armaturerna som vi vill fälttesta, samt kablar och stativ, så fråga inte om vi kan fixa cracker, laser, Vari-lites istället, tack. 5. Förhoppningsvis görs projektet i stockholm med omnejd så att ni själva kan hämta och lämna utr. kolla in armaturen på http://www.teaterteknik.se/ttNew klicka på armaturer och sedan Multipar CDM/HMI. om någon tror att ni har rätt projekt att testa dessa på och vågar prova ny utrustning så är det bara att maila till mitt jobbmail: nicklas.gustafsson@teaterteknik.se Tack för mig! Jag kommer att hålla mig mest i VFX forumet från och med nu tror jag...

En Par-kanna av gamla modellen har 4 olika glödlampsalternativ. Very Narrow, Narrow, Normal och Wide. Samtliga glödisar ger dock ett ojämt ljus med en hotspot i mitten, och ojämnheter på sidorna. Dessutom är färgtemperaturen 3200k vilket inte är helt bra. Har man ingenting annat så får man väl ta en Par-kanna och sätta på starkt diffuseringsfilter, men då tar man ju också bort mycket av ljusstyrkan. I filmsammanhang så används de aldrig som grundläggande ljussättningsverktyg, men de kan användas för effektljus då man vill ha parkannans karaktär. För video (amatör) är säkert en bauhaus/ikea 300w byggflood för 95 spänn ett mycket bättre val. Däremot så börjar det nu poppa upp vad som kallas för den nya generationens Parkanor, och dessa finns även med CDM eller HMI ljuskällor till löjligt låga priser, typ 1200kr för CDM och 2700kr för en HMI. Dessa har utbytbara linser istället för att man byter hela glödisen. Jag har ingen aaning om dessa kommer att vara bra för video/och filminspelning. Men CDM-armaturer är på bara 150w och lyser som sa/#¤&!. och jan fås i 4200 eller 5600 K.