DanyaelX

till frågorna.... Karaktärerna ska ju fram gå genom deras miljöer som de vistas i och hur deras språk i dialogerna är. Miljöbeskrivningar ska ju vara konkreta och inte färgade med illustrativa beskrivningar. EXT. Industriområde, petroleumfabrik, framför lager buggnad. och inte De stog framför den mystiska och gammla byggnaden som hade en aura av industriellt avfall omkring sig... Mycket hänger ju på hur regissören tolkar manuset. Men är du regisör också så kan du ju skriva dit dina egna anteckningar. Bästa du kan göra är att leta reda på filmer som du anser vara skumma, sinnessjuka et al. och laddaner en kopia på deras manus. Läs manuset först se filmen sedan med manuset i ena handen och fjärrkontrollen i andra, analysera tills du blir blå. Chris

douglas adams skrev en gång ett helsjukt manus till en radio teater, som sedan blev till riktigt teater, TVserie och bok (nu även en film tyvärr, den suger) som skapade en kult, vars anhängare lättast känns igen på handukar och morgonrockar... En annan ganska sinnes sjuk bok är ju Hunter S Thompsons "Fear and Loathing" Den blev ju film och kult. För att inte tala om david bowies skumma film från 70tlaet där han spelar en utomjording från mars(?) som kommer till jorden för att hämta vatten till sin familj på mars, men blir super rockkändis istället och totalt spårar ut på slutet. Manuset till 2001 borde vara rätt skumt det med. Fins mycket skummt som blivit film. bis ans die ende der welt (until the end of the world) av vim venders är ett sånt exempel. naked lunch... Twin Peaks Allt Gilliam någonsin gjort se bara till att det du gör har kvalitet och är genomarbetat och välgenomtänkt. C.

Hej igen! Ny fråga, denna gång om optik. Som jag har förstått finns det följande fattningar, C, CK, M42 (även kallad Pentax eller Leica fattning), och arri verkar ha en egen fattning. Har jag missat någon eller är detta de mest vanligt förekommande objektivfattningarna? M42 är en skruvfattning och som jag fattat det kan man använda optik från stillbildskameror till filmkameror. Har jag rätt eller är det något man ska tänka på om man använder optik från en gammal Praktica? Hur är det med C och CK fattningarna, är de kompatibla med varandra, och är det skruvfattning eller bajonettfattning? Finns det adapters för att sätta ett C objektiv i en arri och en arri i en Bolex eller nått liknande? Chris

okej.. tufft... Hur vanligt är det idag? Vilket leder till en annan fråga, hur gör man på biografer, har man ett magnet/optisktspår på filmen eller kommer ljudet på ett separat medium? Chris

kolla på tradera, där kan du köpa chromakey tyg med blå eller grön färg. Brukar gå på nån hundralapp. Du kan chroma keya vilken färg som helst. På ett Jay Leno avsnitt, så ändrade färgen på en kvinliggästs kjol (den var grön) till alla möjliga färger... ganska tufft... Chris

spela in med Super8 TriX (Svartvit film) och framkalla med D76 och använd sepia toning eller blåtoning så får du garanterat en skön känsla... Undra just om man kan använda mordancagne teknik på filmbas? *spekulerar för sig själv* Chris

Evolution och Ghostbusters var från början skrivna som skräckfilmer, men regisören gjorde om dem till komedier.... Solaris är en mycket filosofisk bok och om man ser Tarkovskijs tolkning (väldigt nära boken) och sedan Soderberghs tolkninf (mera mänsklig och psykologisk) så ser man hur man kan använda manus. C.

okej... tror jag fattar... Hur fungerar ett optiskt ljudspår då? Jag ahr sett bilder på ett optiskt ljudspår i förstoring men ahr mycket svårt att förstå hur man läser av vågrörelsen... Chris

IMAX filmas på 70mm film.... Så knalla iväg till Köpenhamns planetarium och se en film där (om du e i skåne området) annars finns ju naturhistoriska museets IMAX salong.

Hej! Jag sökte på slutar vinkel i forumet och fick en tråd som gav ett svag svar. Okej, slutaren är alltså en rundplatta med ett hål i (antagligen assymetriskt rombiskt) och vinklen anger hur många grader av plattan so hålet upptar. Så långt fattar jag. Man kan tydligen ställa in vinklen på olika kameror, men vad jag inte fattar är vad den praktiska användningen är? EDIT: Jo en annan fråga också, optiskt ljudspår hur fungerar det? Och används det fortfarande eller är det bara magnetspår som gäller? Chris

Jag försöker att undvika frågor som ställts tidigare. Brukar läsa igenom de trådar som har flest inlägg och de so har titlar som låter relevant för det jag är ute efter... Tack för svaren på frågorna... Då återstår det att ta reda på om man kan framkalla färg hemma eller inte... Chris

okej, då förstår jag... Trodde att du hade filmat utan filter... Ja då får de nog återgå till ritbordet med den emusionen igen =) Är 64T en av den nya Vision 2 filmerna eller är det något heltannat?

Inom stillbilds världen som jag kommer ifrån, är det mycket dyrt med full frontal nudity om det är det som avses. Ett knep som ofta används inom både still och film är ju bodystocking. som vid första anletet ser ut som om man är naken men igentligen har man en mycket tunn nylonstrumpa som täcker hela kroppen och är opak vid strategiskt valda områden. I dunkelbelysning ser man nästan ingen skillnad. Detta används även vid filmning med bodydoubble. Att man kan filma sensuellt utan fullfrontal, finns det massvis med exempel på. I den halv b-iga TV serien "Red Shoe diaries" med dave Duchoveny som berättare får vi följa flera olika personers romantiska öden. En del är mer eller mindre tarvliga och dåligt gjorda, en del mer eller mindre briljanta och är extremt sensuella med tekniken less is more och välplacerad belysning, setting och kroppsspråk! Det är nog det viktigaste av allt, kroppsspråk. Kom ihåg att det är film/DV vi pratar om, du kan komma väldigt nära för subtila ögon och läpprörelser och sedan sker en del av magin vid klippbordet. Det förstås, om man vill ha en mer Helmut Newton eller Mapelthorpe liknande visuell stil så går ju det mer, men den är inte sensuell eller erotisk, den bara är. Mer som ett konstaterande av fakta. Här är en vacker människa, inte mer inte mindre. Tänk mer på Georgia O'keefe och hennes tavlor på blommor, som ingen kan missta för metaforer och analogier med helt andra saker, ofta med en viss homoerotisk underton. Allt handlar alltså om det vissuella språket, hur du använder det som du har tillgängligt. Är du säker på att du måste se allt? Det kanske räcker med vissa väl valda kurvor vid rätt tillfälle för att få önskad effekt. Och detta gäller för både manliga och kvinnliga skådespelare. Sedan anser jag att alla som inte har en produktionskritisk roll ska lämna studion. I filmen Wild Wild West skulle Salma Hayek ha en gammal helkropps pyamas/underkäldesplagg på sig, med den typiska lilla rutan för rumpan (för toalett besök ju, se Lucky Luke album för ref material p vad jag menar). I hennes scen var det tänkt att hennes karaktär hade glömt att knäppa den lilla luckan, och hennes rumpa skulle synas. Då gjorde Kevin (glömt efternamn) och Will Smith som var medskådisar som så att de gjorde lika dant så att hon inte skulle känna sig ensam. Dock uppstod det lilla problemet att Salma knappt kunde hålla sig för skratt. Hon berättade detta på ett besök på Jay Leno. Chris

Eh har jag missat något eller? Blåstick är ju att vänta sig då det är en tungstens film som är gjord för att användas innomhus med klassiska glödlampor eller tungstens spotlights/blixtar som ju har en färg temp på 3200K vilket är betydligt rödare än dags ljus som ligger vid 5400K som är blåaktigare. Därför är emulsionen gjord för att kompensera användadet av tungstens ljus, så att man slipper använda ett wratten filter vid filmning innomhus. För att få bort blåsticket slänger man på ett rött wratten eller tiffen filter. Kodak brukar vara nogranna med att notera på filmpaketen (iaf till 135 och 120/220 film till stillbilds kameror) vilka filter som rekomenderas i olika situtioner då man kan vänta sig olika sorters färgtemp. Fujifilm gör även så. Skulle tro att Wratten 85/85B är vad Kodak skulle rekomendera och antagligen 20 och 81B vid flourocerande ljus (beroende på hur grönt/blått det är). eller har jag missat något totalt? Jag är igentligen stillbilds fotograf och inte så insatt i filmfoto (ett nytt intresse område som hobby) Chris

TV är interlaced dvs man visar två bilder samtidigt men bara varannan linje av dem för att få en mer mjuk bild. 50 hertz är ganska ryckigt om man inte gör så. DV är ett digitalt format och därför kan man kompensera för linjerna på TV skärmen men jag vet faktiskt inte hur en filmkamera kommer att behandla problemet. Jag kan tänka mig att om synken är rätt på filmens fps och tvns fps, kommer böjligt vis den lite gråaktiga "band" effekten att försvinna men TV kommer nog att fortsätta tt flimmra och man kommer nog att se linjerna om du filmar i närbild. Men om det bara är en TV som kommer att stå i ett rum som du filma (som en del av setting) så kommer du möjligen bara att uppleva ett visst flimmer, men inga ränder då du inte är tillräckligt nära för att se dem och antagligen är inte TVn i fokus. Detta är en kvalifierad gissning från min sida bara. Chris

Fråga till Kent och Mattssand jag har hålt på med analogstillbild med mellanformat och 135 film, och har följande frågor angående film och telecine 1. Om jag förstått allt rätt, så scannar man varje bildruta för sig, korrekt? 2. Wetgate, kan man jämföra det med att trumscanna ett negativ i en heidelberg scanner med PMT (photomultiplier tube) teknik? 3. Är det C41, CN41 och E6 framkallare som används för att framkalla kodaks färgfilmer? 4. Jag antar att man kan använda D76 eller Tmax för att framkalla kodaks S/V negativ? Jag är ny på det här med rörlig film så jag kommer nog med fler halvkorkade frågor... Chris

Jag är under inga som helst omständigheter en expert på kameror, men på deras hemsida http://www.k3camera.com/ rekomenderar de inte att man spelar in ljud i närheten av kameran då den väsnas lika mycket som en symaskin. Har själv varit lite småsugen på den, så om någon har testat den eller har en så får de gärna delge sina erfarenheter här. Chris