16kolon9

Frågan verkar beröra tre problem: 1. Var kommer det störande ljudet som vid uppspelning uppfattas som sus/brus/hum? 2. Förstärks det störande ljudet på något sätt innan uppspelning? 3. Vad förstärker ljudet vid inspelning respektive uppspelning? Innan jag försöker besvara de tre frågorna oan det vara på sin plats att nämna begreppet signal-brus-förhållandet. Det som tekniskt brukar förkortas till SNR efter det engelska Signal-to-Noice-Ratio. Inom ljudstyrkor används decibel (fortkortat dB) för att mäta ljud. Namnet kommer från telefonuppfinnaren Alexander Graham Bell. Signal-brus-förhållandet visar på hur starkt ljudet skall vara för att höras över bruset vid inspelning på normalnivå. Jag skriver normalnivå utan att skilja mellan konsumentnivå, proffsnivå, eller digitalnivå. Läs i din manual vad som är normalnivå för din kamera. Till fråga ett kan jag svara att det finns tre huvudsakliga källor till sus/brus/hum. Först kan sus/brus/hum uppstå i bakgrunden från fläktar, lampor, kylskåp, motorer, vind. Sedan kan sus/brus/hum uppstå i utrustningens motorer och/eller förstärkarkretsar. Slutligen han sus/brus/hum uppstå på grund av interferens med växelström från transformatorer, reostater och radiosändare; eller vanliga telejordfel. Så för att minska sus/brus/hum är det ibland bra att stänga av kylskåp, luftkonditioneringar, ventilation och cirkulationspumpar och värmelement. Det är en bit på väg att minska källan till sus/brus/hum. Det andra steget är att isolera mikrofonen från mekanisk vibrationer och påverkan av vind och eller uttalsluftstötar. Det är ganska enkelt att göra. Gummiupphängning och yllesocka löserdet mesta. Lägg till en skärmad mikrofonsladd av bra kvalitet för det svara mik-signalerna innan förförstärkaren. Det tredje steget är att ha mikrofoner, förförstärkare och AD-omvandlare av bra kvalitet så att internt alstrat sus/brus/hum minskar och svaga signaler kan spelas in utan distortioninducerande förförstärkningsnivåer. Här kostar det pengar att nå bra kvalitet. Limiter!! En av de stora skillnaderna mellan digital inspelning och analog inspelning är överstyrning. En analog signal kan varför stark och ändå låta bra. En digital inspelning klarar inte en överstyrd signal utan ljudet krackelerar. För att ändå kunna spela in digitalt med bra dynamiskt omfång använder man sig av limiter. En limiter försvagar höga signaler och dämpar ner dem till inspelningsbar nivå. En gate blockerar en signal som är för låg. En gate och filter som blockerar ljud under 80 Hz och sedan tillåter successivt släpper på signalen upp till 100-200Hz kan blockera bort mycket hum från inspelningen. En limiter begränsar signalen utan att förstärka signalen. Det som kan ställa till det för dig kan vara att du har automatisk inspelningsnivå i kombination med svaga förförstärkarkretsar anslutna till en mikrofon med högt inre brus monterat direkt i chassit som mekaniskt för över bandspelarens motorljud och kassetsgnissel till mikrofonkapseln. Så fort det är tyst i rummet förstärks motorljud och kassetgnissel upp till normalnivå. När du zoomar förs zoommotorns ljus via chassi till mikrofon och förstärks. Eftersom chassiljuden är låga klarar mikrofonen inte riktigt av att skilja dem från intern brus. Alltså förstärks både brus och chassiljud samtidigt upp till normalnivå. För att komma runt detta i kameran ska du använda manuell inställning av ljudnivå. Limiter är okej för att klara det dynamiska omfånget. Nästa steg är att placera en lös mikrofon i en gummifjädring på en mikbom så nära den talande ljudkällan som möjligt. Du kommer bort från chassiljud och du får så stor miksignal som möjligt att skilja från intern brus. Anslut mikrofonen via en liten mixer eller BeachTek på kameran som kompenserar mellan balanserad XLR från mik till konsument ingång på minitelejack. Varje steg i processen förändrar ljudet. OM du ska visa på tv med Broadcast som har dynamistk omfång om cirka 50dB kan du förhoppningsvis spela in med utrustniung som klara 85dB och tal låter ändå bra. Vill du spela in filmljud ökar kraven på SNR och dynamiskt omfång. Lycka till.

Om du letar efter en kamera som klarar av att exponera i mörker ska du leta efter kameror som hanterar IR-ljus och det med bildförstärkning. Du kanske har sett gröna bilder tagna på natten. Sony hade en komsumentkamera i slutet på 1999 som hade en IR-funktion för naturfilmer. Men eftersom IR-ljuset även fungerade dagtid så blev kameran känd för att avbilda folk genom de kläder de bar. Främst kvinnor kände sig avklädda på video. Jag läste aldrig om att män klagade på att de blev avbildade in på bara kroppen. Sony slutade snabbt att tillverka den kameran. Jag har glömt bort vilken beteckning den har men du kan alltid googla efter den. Den andra metoden attfilma i mörker är att belysa med IR och spela in med ett Wratten 87/87c eller 89 monterat på kameran. För filmkameran krävs en särskild film och för videokameran får du läsa mer tech-spec för respektive modell. Det blir fort komplicerat och kräver manualer som inte ryms i detta stycke. Den tredje metoden att spela in så att det ser ut som mörker är att applicera Neutral Denstitet filter ND3 eller mer på dagtid. ND är grå filter som reducerar ljuset in till objektivet, eller om de sitter mellan objektiv och kamerahus, eller CCD/film. För att ta bort det röda spekrat coh lämna kvar det blå nattljuset applicerar du ett Kodak Wratten 85 och ett 81F så blir dagsljus nattljus. Färgkorrigera i post. Eller spela in på kvällen med konstljusbalansering på video eller konstljusfilm i kameran. Ljussätt enligt behag och spela in. Eller använd bildförstärkning med valfri decibel. Vissa kameror klarar av att exponera färger rätt med 48dB förstärkning där ett vanligt öga bara uppfattar mörker. Men då kanske inte kameran spelar in 25 fps eller 50fps utan hälften eller mindre och då lämpar det sig inte för agerande skådisar. Det finns mycket mer att skriva om detta men de ordvalen kan någon annan utföra. Lycka till.

för att belysa 5x5 meter räcker det med 3200 watt som mjuk belysning. För att få mjuk belysning sätter du glasgiberväv framför lamporna. Idén med en lastbil är att det även följer med en chaffis som styr fordonet. Du kanske kan fråga bonden om han kan köra dit en traktor med arbetsbelysning, eller en skogsmaskin med arbetsbelysning. Mycket ljus som är lätt att flytta runt. Ljusmätare; placera den vita bubblan vid motivet och rikta den vita bubblan mot kameran. När du läser av det infallande ljuset får du bländaren. Att använda en spotmätare för reflekterat ljus i skymning är bara krångligt; du behöver gråskala med korrekt reflektion etc. Lycka till

Steadicams första patent har gått ut och därför finns en hel uppsjö med kloner att tillgå. Jag minns dock inte i skrivandes ögonblick om patenten för dynamisk balansering också har gått ut. Men i bägge fallen är det inte säkert att patenten ens gällde i Sverige. Det lämnar fältet fritt för både hobbyklonare och yrkesklonare att brukas även i kommersiella produktioner. För hobbyvideo och studentvideo är det nog ingen som orkar processa. Sök reda på patenten i USA här: http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?Sect1=PTO1&Sect2=HITOFF&d=PALL&p=1&u=%2Fnetahtml%2FPTO%2Fsrchnum.htm&r=1&f=G&l=50&s1=4017168.PN.&OS=PN/4017168&RS=PN/4017168 http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?Sect1=PTO2&Sect2=HITOFF&u=%2Fnetahtml%2FPTO%2Fsearch-adv.htm&r=1&p=1&f=G&l=50&d=PALL&S1=Brown-Garrett.INNM.&OS=in/Brown-Garrett&RS=IN/Brown-Garrett http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?Sect1=PTO2&Sect2=HITOFF&u=%2Fnetahtml%2FPTO%2Fsearch-adv.htm&r=2&p=1&f=G&l=50&d=PALL&S1=Brown-Garrett.INNM.&OS=in/Brown-Garrett&RS=IN/Brown-Garrett han har säkert fler patent

Du kan läsa om olika former av stabiliseringsriggar här: http://homebuiltstabilizers.com/greycommercial.htm Om du följer länkarna kan se om de har Svenska eller europeiska återförsäljare eller om de säljer direkt till dig. Om du enbart frågar efter Steadicam® så begränsas du till den tillverkaren. Räkna med cirka en halv miljon för en uppsättning som du kan jobba med proffesoriskt. OCH Steadicam® har även mindre modeller för DV-cameror och lättare saker. De mindre modellerna är avsevärt mycket billigare på alla sätt.

Hur många watt du behöver beror på hur stor yta som skall ljussätta. Ta med ljusmätare och sätt den på 300 ASA och se vilken bländare du får med exponering 1/50. Prova hur mycket 3200 watt räcker till. Lägg pengarna på att hyra in en stor dragbil för trailersläp. En sådan där lastbil med lampor över hela taket, grillen och stötfångaren. Då får du en omriktingsbar ljuskälla som huvudljus på bandet. Sätt ditt elverk nedanför grustagskanten, koppla in så många bygglampor du kan så att du frigör kanten från bakgrunden - som kommer att bli mörk. Sätt igång bandet och kör fram lastbilen medan de spelar. Chauffören blir då publik, krydda med passagerare.

Drum Run anger antal timmar som videohuvuden roterar. Tape Run anger antal timmar som band är i kontakt med och sliter på videohuvuden. Threading anger antal gånger som bandet sträckts vilket som oftast är det samma som antal gånger band har stoppats i kameran. Varje kamera har sitt specifika serviceintervall - men som överslag kan du säga cirka 500 timmar bandslitage = taperun. Den andra aspekten av antal timmar som kameran har varit drift är CCD-slitage. Visserligen sliter inte fotoner så mycket på en kamera. Men en efter en slutar pixlar att fungera. Till en början finns det kompenensation inbyggd i kameran som hanterar en eller några döda pixlar - men till slut blir det svarta hål i videosignalen. Hemförsäkring för videokameror täcker ny kamera som ny och därefter skrivs ersättningsvärdet ner drastiskt. Till saken hör att jämförlig prestande sjunker i pris med rasande takt. Fråga ditt försäkringsbolag och hur fort elektronik och videokameror skrivs ner. Då kan du snabb lägga ihop självrisk och premier för en egen jämförelse av hur mycket som du får i ersättning vid skadad eller förlorad kamera.

Hej Subwar, ska du sätta ljuset på natten eller dagen? 3200 watt räcker inte så långt på natten och inte alls på dagen. OM du ska spela in på dagen har du mer nytta av reflexskärmar av frigolit och segelduk. Kolla igenom ditt bildmanus och se om du måste sätta ljus eller om du kan skapa en dokumentär känsla med befintligt ljus.

Från Hong Kong som använder brittisk standard drivs elmanicker med 220-240 volt och en annan form av kontakt än i Sverige. Du kan sätta dit en svenskt kontakt du köper lokalt så fungerar det smärtfritt. Från USA som använder 110 volt med 60Hz och andra kontakter kan ändå laddaren fungera. Moderna laddare klarar både 110 volt och 220-240 volt samt både 50 Hz och 60 Hz. Dessutom brukar hela sladden kunna bytas ut mot en svenskt modell eftersom sladden sitter i en internationell standardkontakt i mojängen. Det som talar emot att beställa laddare från USA eller Hong Kong är att en laddare består av en transformator med järnkärna och lite elektronik. Du betalar frakt och sedan tull och till slut moms på varan, frakten och tullen. Det kan vara lika enkelt och tryggare att köpa lokalt eller via svensk postorder.

Om du jobbar hårt på MacDonalds samma tid som du investerar i lokala filmkonsulenter får du mer över till din film - och du släpper inte ifrån dig producentskap till en kulturadministratör. Varje timme du jobbar på MacDonalds (eller motsvarande) kan du matcha med en timme på manusarbete och inspelningsplanering. Sedan repeterar du med skådisar runt ett bord där de läser upp manuset i sina rolltolkningar. När det är dags för inspelning har du råd att hyra ljud och ljus. Redigering gör du på din egen burk. Smyg-Premiär på en lokal skola - finlir med redigeringen och iväg till en filmfestival.

Helt rätt om patent - det måste sökas, beviljas och försvaras. Men jag tror inte vi på ett konstforum ska gå in på detaljer om patent och patentintrång; deras giltighet och geografiska samt tidsmässiga utsträckning. Jag tror att patentintrången är försumbara när det gäller hemmabyggen för film- och videoinspelning - om ens för de små kommersiella bruken av produkterna. För mönsterskydd gäller särskilda regler för att söka, erhålla och försvara. Det väsentliga är att skilja mellan svensk rätt, EU-rätt som sakteliga implementeras i Sverige och annan rätt; tex Anglosaxisk rättstillämpning i England och USA, Code Civil i Frankrike och tysk rätt. Rn vrtklig djungel av skyddsvärden att bevaka. För att vara första året på gymnasium kan studenten inte förväntas kunna vare sig statistik eller juridik. Och det återspeglas i frågeställningen. Det är helt normalt att återgå till ritbordet och göra om frågorna som en del i lärandets process. Hade frågeställaren vetat svaret hade han inte behövt göra uppgiften.

Copyright kallas för upphovsrätt på svenska. Upphovsrätten regleras i upphovsrättslagen. Copyright regleras i olika lagar inom Commonwealth och USA. Varför gör du ett arbete om utländska upphovsrättsregler inom Sverige där Svensk upphovsrätt gäller? Fråga din lärare om råd. Inom upphovsrätten faller även patentskydd, mönsterskydd mfl. Det verkar som om du ställer en fråga som är helt öppen men sedan vill du enbart ha specifika svar på dupliceringsrätten när du frågar om illegal nedladdning av musik och film. Vad du menar med etc som upphovsrättsligt skyddat material framgår inte. Slutligen, om du söker efter svar på om folk bryter mot upphovsrättslagar och brottslingarnas motiv för detta kan det vara bättre att anonymisera svaren.

Det finns två bra sätt att göra detta på innan redigeraren skrider till verket. Det som klipps ihop efter manus kallas ibland för grovklippning, rough cut, eller annat kärt barnanamn. Det ena är att skriva BÖRJA MONTAGE EXT. SKOGEN - DAG KARAKTÄRETT cyklar taktfast med höger hand PISKANDE i luften som om Karaktärett red fram på en häst. INT. SOVRUMMET - DAG KARAKTÄRTVÅ gnuggar sömnen ur ögonen, och faller tillbaka i sömn. EXT. SKOGEN - DAG Karaktärett pinnar på när han passerar över en träbro och planken RAZZLAR under hjulen. INT. HALLEN - DAG KARAKTÄRTRE får posten i huvudet och slår upp ögonen. Rummet har inte slutat snurra än när han letar igenom posten tills han hittar det VADDERADE KUVERTET, och sliter upp det. EXT. GLÄNTAN - DAG Karaktärett bromsar in CYKELN framför den i gräset inbrända åtta-figuren. Han har tappat andan, paniken sprider sig och han ramlar när han ska vända cykeln. Det brända GRÄSET börjar resa på sig och grönska igen. INT. TOAN - DAG KARAKTÄRFYRA sover gott i badkaret när Karaktärtre klampar in för att lätta på trycket. SKVALANDET och FALSKSÅNGEN väcker Karaktärfyra SLUT MONTAGE ALTERNATIVT kan du skriva allt i detalj scen för scen. När du sedan gör inspelningsschema buntar du ihop scener för att underlätta inspelningarna. Den rekvisita du skriver i versaler underlättar också vid inspelningsplanering eftersom den behövs på platsen. De LJUD du skriver i versaler underlättar för inspelning likaså. Eftergrovklippning följer finlir av regisör och klippare till en Director's Cut, och slutligen säger producent eller i vissa fall regisör sitt med Final Cut som går till visning. Sammanfattningsvis är det viktigare att du beskriver det åskådaren SER och HÖR så att det finns med i manuset än att du fastnar i bristande formatkunskap. Om innehållet finns med kan det alltid formaliseras till inspelningsmanuset.

Det finns fler än ett sätt att beskriva det du kanske vill ådstakomma. Du kan beskriva det i i scenhuvud eller i scenanvisningar. Så här gör du i scenhuvud. EXT. SKOGEN - GRYNING Granar reser sig mot himlen och blåbären REFLEKTERAR sollljuset i gryningsdaggen. ________________________________________________________________________ÅKNING MOT EXT. GLÄNTAN - GRYNING Liten som en sagoglänta ur John Bauers mystik lyser gläntan starkare än skogen. Dess GRÄS är NEDSTAMPAT i en perfekt figur ÅTTA. Inget dagg på det nedstampade gräset. Med skimmer runt om står åtta-figuren ut ännu tydligare. GRÄSET är mörkt av SOT. Så här gör du i scenanvisningar. EXT. SKOGEN - GRYNING Granar reser sig mot himlen och blåbären REFLEKTERAR sollljuset i gryningsdaggen. KAMERA ÅKER mot gläntan en bit bort. Liten som en sagoglänta ur John Bauers mystik lyser gläntan starkare än skogen. Dess GRÄS är NEDSTAMPAT i en perfekt figur ÅTTA. Inget dagg på det nedstampade gräset. Med skimmer runt om står åtta-figuren ut ännu tydligare. GRÄSET är mörkt av SOT.

glaslins plastlins metallinfattning plastinfattning linskydd i plast linsskydd i metall Det du vill göra är att omge linsen med torrare luft än den som finns mellan linselementen. Då kommer termodynamikens grundlagar att jämna ut luftfuktighet och temperarur mellan omgivning och linselementmellanrum. Silica Gel - kan torkas i ugn och sedan packas ihop med linsen i en plastpåse. Silica Gel drar då åt sig fukten. Upprepa efter behag. Men - har du kontrollerat att du inte har rester av klor och salt i linsen? Det kanske även går att skruva isär linsen helt och göra rent i destilerat vatten med PH7.

Du använder engelska namn för avtal och de baseras på en annan rättstradition än de svenska avtalen. Det är inte riktigt så enkelt att de som har betalat dyrt för att få skräddarsydda avtal ger bort dem gratis till alla som frågar. Dramatiska Institutet hade en gång en produktionsbok med avtalsförslag. Börja med att leta efter den på KB, Carolina Regina eller Lunds Bibliotek. Med lite tur kan du även beställa ett lån från ditt lokala bibliotek för läsning på plats. Som du säkert förstår är din fråga alldeles för öppen för att rendera ett noggrant svar. Ibland kan det vara illavarslande med tillräckligt lite kunskap för att kunna ställa till elände....

En telefonsignal är begränsad till bandbredden mellan 300-3300 Hz. Börja med att ställa in lowpassfiltret på 3300 och highpassfiltret på 300 Hz. Nästa steg är att med hjälp av EQ ta hänsyn till övertoners interferenstoner inom samma register. Prova tills du är nöjd.

Då det brusar för mycket brukar bara nyinspelningsfiltret räcka till.

räknat om enligt http://www.dpreview.com/news/0210/02100402sensorsizes.asp

Det ser ut som en makrofotobälg. Genom att flytta filmplanet längre bak från objektivet ökar storleken på motivet relativt filmrutan. Dessutom kan frontlinsen placeras nära motivet och ände ge skarp bild på filmrutan. Om objektivdelen eller kameradelen går att vrida eller flytta upp och ner går det även att justera filmplanet till att passa in på skeva bildplan, som till exempel en hög byggnad. Men med tanke på att avståndet är så stort mellan objektivfäste och kamerafäste blir den mest funktionella delen makro. Jämför riktiga kameror som kallas storformatkamera. Contax hade bra gluggar. Zeiss?

Var sitter micken? Fast på kameran? Det kan vara bandenheten som klonkar runt med minDV-bandet. Prova om du får samma ljud när micken ligger på en kudde?

Normal balanserar du en stabilisator så att den svänger från ett horistontellt läge tillbaka till vertikal stolpe på 2-3 sekunder.

Ta en förbrukad yllesocka eller yllevante och trä på micken när det blåser. Det hjäloer en hel del. Byt mcik till en extern riktmick, via beachtek, men trä på en yllesocka. Det är en fungerande budgetvariant och micket slipper känna sig naken och frusen.

Kontrast är skillnad mellan högdager och slagskugga. Kontrast han uppnås på två sätt; antingen via belysning eller via reflektion. Med belysningskontrast kan högdager få en faktor mer ljus än slagskugga. Med reflektionskontrast reflekterar en blank spegel mer än svart sammet. Motivets kontrast är en funktion av belysningskontrast multiplicerar med reflektionskontrast. Vad menar du med ljuskontrast? En del tankar på vägen om du menar motivets kontrast. Om du vill behålla slagskuggan men kapa högdagrar kan du alltid underexponera. Du förskjuter då exponering så att större partier hamnar i slagskugga där du inte ser något och tar bort högdager. Det andra sättet är att belysa slagskuggan för att minska motivets kontrastomfång. Du kan alltid sätta på softfilter vid inspelning för att minska motivets kontrastomfång. Du kan minska exponeringen med neutrala gråfilter ND1 eller annan styrka. På det sättet kan du öppna bländaren och minska objektivets inneboende kontrast. Kvar har du problemet med färgtonen och skarpa skuggor. Nattens lilla ljus från himmel eller måne saknar det mesta i röda spektrat. Bilderna blir blågrå. Sedan får du endast kraftiga skuggor när månen är på fyllan och reflekterar för fullt. Annars är ljuset då dunkelt och mörkt. Sitt ute i natt och studera skymmning och kväll så att du ser hur ting ändrar sig. Kollegerna innan har nog mest rätt, att du spelar in på dagen, en molning dag, och sedan jobbar i post för att hitta stilen.

Vidvinkel, normal och tele är brännvidder beroende av diagonalen på filmplanet. Där normalbrännvidden motsvarar diagonalen. Tänk så här med din CCD i kameran. Om det längsta måttet är 1/3" motsvarar det på grund av tradition 4,8 mm. Det längsta måttet förhåller sig till 4 som det kortare måttet förhåller sig till 3 i 4:3-formatet för tv-skärmar. Beräkningen blir alltså efter omflyttning att högkanten är det kortare måttet som är lika med 4,8*3/4=3,6 mm. För att räkna ut diagonalen dammar vi av en antik grek och får resultatet 6 mm vilket motsvarar diagonalen. Men normalobjektivet kan även vara 5mm, 8mm och allting däremellan. Det är ingen exakt egenskap men ett normalobjektiv brukar kunna ta en helbild på en person och teckna rakt utan skevhet i bildkanter. Så med en CCD på 1/3" tum eller den mindre 1/4" blir det inte mycket skärpa att ställa in. Det mesta är redan skarpt. När du ska ha en vidvinkel hamnar du för 1/3"-CCD i brännviddsområdet kring 4mm och för fisheye kring 1,5mm. Multiplicera din vidvinkelkonverter med brännvidden du kan läsa på objektivet och se vad det blir. Observera att det är inte alla vidvinkelkonvertrar som du kan zooma igenom. Men du om du kan justera bakre objektivfokus kan du ställa in skärpan på valfri zoomgrad för att undvika svarta hörn i kanterna. Det finns bra vidvinkelkonvertrar som tecknar linjer rakt och som inte tappar ljus i yttterkanter. De kostar en del mer, men så länge du kan öka brännvidden en aning så att bilden inte störs klarar du dig bra.