Simon W

Mega99: Börjar vi närma oss, eller är du nöjd?

Det var ju en hyresvärd för ett par år sedan som avslöjades ha monterat, och nyttjat, kamerautrustning i en tjejs badrum. Han åkte bara dit för olaga intrång, har jag för mig. Själva filmandet innebar inget straff... Om alla KAN bli filmade när som helst, var som helst, så känns det som att debatten om integritetskränkning vid allmän kameraövervakning och telefonavlyssning i förebyggande syfte inte är vidare givande. Men visst, regeringen vill ju förstås få all mandat de kan få om de vill legitimisera övervakning. EDIT: Jag jobbar i butik, och polisen, som ibland kommer när det gäller asylsökande och/eller otrevliga typer, säger att vi i butiken får hålla fast en kund om denne vill smita. Vi får lägga oss på honom/henne om det krävs. Så sa ordningsmakten själv.

Alright... Carnivorous Indeed Dead Epicure Snuff Stuff Teeth of Liberation The Munch Bunch "Mysterious Deaths" Yummy, yummy, yummy, I feel you in my tummy Friends For Dinner No End ... Literally :-)

Deadtalkers Of Death And Man In Silence Du måste nog lägga upp manuset för att få bättre idéer från mig.

Alien Resurrection? ;-)

Losing Lives Bite Fresh Flesh Feedingtime The Zip of the Zombie Hell Yes! Vad har du för egna idéer?

Oops. Sorry.

Jovisst, mer nerv och fart iIincredibles. Men Hitta Nemo har ett hjärta stort som en melon! Monsters inc. är också riktigt bra. Hysteriskt infallsrik så man dånar. Toy Story hade många rätt, särskilt tvåan.

Håller med om att Incredibles är en KANONfilm, men kommentatorsspåret tycker jag var dötrist. Bara en massa om hur fantastisk animationen är, och tack till den och den som är så duktig... Ytterst lite, om ens något, om storyn och karaktärerna... Trist. Kommentatorsspåret på Hitta Nemo däremot, med utvikningar. Kul! Dessutom också en KANONFILM!

Är det ofta ni ser en film på kvällen/natten, tycker den är bra, bara för att dagen efter märka att den ju egentligen var skit? Om en film var skit dagen efter, så torde den väl också ha varit skit kvällen innan? Kort sagt, skit är skit, hur mycket man än polerar det. Men skit är ju som red bull för plantor... Så spara skiten, nån beståndsdel kan alltid bli nåt bättre!

Svårt, men inte omöjligt. I ordbajs kan man hitta godbitar, eller i alla fall inspiration. Död, dödare, Zombie Dinnertime! Bortom horisonten (horrizombien) Gratis är gott Paradisön

Svensk eller engelsk titel?

Jag trodde att kameraanvisningar var regissörens/fotografens jobb. Och jag menade ju inte alla klipp i en scen, utan tex balla klipp mellan tex två olika scener - CUT TO's Min lilla stekel. För övrigt... 1 - 0? När blev det frågan om att samla poäng?

Kanon, precis som jag vill ha det. Varit osäker tidigare.

Dåså. Om jag kan göra regissörens tolkningsutrymme minimalt och vidga mitt eget, så är det precis som jag vill ha det! Jag skriver gärna detaljerat, med klipp mellan scener och sånt. Om jag ska vara ärlig så trodde jag nog att regissören VILLE ha stort tolkningsutrymme, så att han får vara "den främste kreativt drivande kraften" vad gäller slutresultatet.

Jo, självklart. Frågan var nog felställd. Innebörden var väl om man får skriva så detaljerat när man skriver manus, alltså om man bortser från kameraanvisningarna (som jag vet är andras jobb). Exempel manuset till Magnolia (en favorit): OVER BLACK; NARRATOR In the New York Herald, November 26, year 1911, there is an account of the hanging of three men -- CUT TO: Black and White Lumiere Footage Three men hung....bang...bang...bang. CUT TO: Newspaper Headline comes into focus; "Three Men Hung." QUICK DISSOLVE: Sub Head comes into focus; "...for murder of..." CUT TO: INT. APARTMENT/FOYER - EVENING (Lumiere Footage Contd.) A man in period dress (1911) walks in the door. CAMERA DOLLIES IN QUICK as he takes his hat off, shakes snow, looks off -- NARRATOR ...they died for the murder of Sir Edmund William Godfrey -- Sir Edmund is greeted by his WIFE and two CHILDREN. NARRATOR -- Husband, Father, Pharmacist and all around gentle-man resident of -- CUT TO: EXT. STREET - NIGHT CAMERA pushes in on the town sign, reads: "Greenberry Hill, London. Population 1276" NARRATOR Greenberry Hill, London. Population as listed. CUT TO: EXT. PHARMACY - NIGHT HIGH ANGLE, looking down as Sir Edmond comes out the door, locks up for the evening. CAMERA BOOMS DOWN and PUSHES IN TOWARDS HIM, WHIPS RT TOWARDS: NARRATOR He was murdered by three vagrants whose motive was simple robbery (...) Här är kamerans ju uppförande nedskrivet. Om man byter ut detta mot till exempel att man skriver "Det står 'Greenberry Hill, London. Population 1276' på en skylt", så torde kameran registrera detta. Kort sagt, var går gränserna i ovanstående manusutdrag? Vad ska manusförfattaren utelämna? Får man vara så detaljerad? Alla CUT TO och sånt, är det att överdriva sin roll som manusförfattare att skriva sånt?

Plockar upp en gammal tråd... Lustigt. JAG har inget intresse av att hålla på och filma och tampas med all stress som filmproduktion innebär. Nej, jag vill sitta på kammaren och skriva ner historier, för det är det mitt kreativa filmintresse går ut på. Självklart har jag själv många idéer om hur scener ska (skulle kunna) gestalta sig. Men vadå. Jag tror bestämt att man kan förmedla en stil och känsla i manuset, och därigenom i viss mån styra hur scenerna gestaltar sig i en annan regissörs händer. Om jag skulle välja medan att själv regissera en långfilm precis som jag vill ha den (vilket knappast kommer hända), eller ge manuset till en duktig regissör (som har tillräcklig cred för att få filmen gjord), så väljer jag förstås regissören. Jag är inte diktatorisk när jag skriver manus. Om en regissör, genom sin förmodade påtagligt större erfarenhet av filmproduktion, föreslår ändringar så ska inte jag sura för det. Jag menar, hur ofta får manusförfattare sina filmer filmade? Var ödmjuk och tillmötesgående, jag tror det lönar sig i längden.

Kilade förbi http://www.script-o-rama.com litegrann. Mycket kul att läsa. Dock en undran. På vissa står det "shooting scripts", eller "shooting drafts". Vad innebär det?

En bra film är inte alltid samma sak som en populär film. Och tvärtom.

Det låter hoppfullt. Gick och signade också...

Gillar kommentatorsspåret till EDtv. Intressant om processen att skapa en god komedi/drama, utan en massa snack om specialeffekter hit och dit (vilket iofs också ofta är intressant). Här handlar det främst om karaktärernas och manusets utveckling. Sånt är kul också.

Självklart. Håller med. Men han var inte ensam ansvarig för dess utformning, det var typ det jag menade, inte 100% Lynch (det var därför jag skrev "bara" inom citationstecken) Visst, hans högröstade FBI-kille... Klassiker.

Ja visst är Pan's Labyrith helt underbar! Underbara bilder, skådisar, storyline. Sjukt kraftfullt och poetiskt berättat. Lynch har jag inte så mycket koll på. Såg Blue Velvet för länge sen. Minns i stort sett bara lustgasen och örat, och Isabella Rossolini... Gillar Twin Peaks skarpt (den var han "bara" med och skapade förstås), för dess dunkla, komiska, själfulla karaktärer. Mörk och ljus på samma gång. Kul att du upptäckt filmskapandet! The more, the merrier.

Klassiskt tips är ju att alltid säga replikerna högt, med erfoderligt tonfall, och fråga dig själv: Pratar man så? Och en dialog ska helst "studsa bra", alltså varenda replik ska vara en logisk följd på den föregående... Fast samtidigt kan man ju få fram effekter om dialogen snarare är tvärtom - de pratar förbi varann av nån anledning. Bitterhet, pinsamhet, själviskhet, ouppmärksamhet. Lyssna hur folk de facto pratar, alltså ordföljden. Mycket handlar ju också om hur bra skådisen levererar dialogen. Kämpa på, man når dit till slut.

Tack tack. Tim Burton är ju också en liten idol. Storymässigt är nog Big Fish min favorit, visuellt Sleepy Hollow.