Jump to content

Christian van Caine

Members
  • Posts

    2,684
  • Joined

  • Days Won

    5

Posts posted by Christian van Caine

  1. Bör kanske poängtera att alla tre paren används flitigt fortfarande! Har aldrig behövt köpa nya DT250 för att dom slitits ut, som hänt med så många andra, utan för att jag måste ha fler lyssningar tillgängliga :-)

    En sak som dock slits efter några år är vadderingen på kåporna, men antingen så bryr man sig inte om det (funkar fortfarande väldigt bra), eller så är det bara att beställa nya vadderingar som bytes på några sekunder utan några som helst verktyg :-)

  2. KOSS gör HiFi-lurar, lämpar sig inte alls för sånt här.

    Använt BeyerDynamics DT250 sen tidigt 2000-tal, har nu tre par, & kan rekommendera dom varmt :-)

    Verkar dock vara ganska skiftande pris på dem! Första paret köpte jag för över 3000:-, tror det var runt 2002, andra paret gav jag strax under 1000:- för. Minns inte exakt när det var. 2005 kanske? Tredje paret kostade runt 2000:- i somras...

    Anyway, grymt bra locationlurar, tål mycket stryk & låter väldigt pålitligt & rakt. Dock med en liten puckel i lägre mellanregistret, men den bör inte påverka slutresultatet negativt :-)

     

    Skillnaden mellan HiFi & Studio-prylar är framför allt att HiFi är modellerade för att låta så bra som möjligt, huvudsakligen genom att ta bort sånt tillverkarna vet inte låter någe kul.

    Studio-prylar är (förväntas vara) fullständigt raka & visar upp materialet så som det ser ut, så att man ska kunna göra ett jobb som teoretiskt sett låter bra överallt.

    Sen hänger det ju givetvis på hur bra man är som tekniker för om det verkligen kommer låta bra överallt, men med rätt verktyg så har man åtminstone grundförutsättningarna :-)

  3. Gillade inte Inglourious Basterds alls, hade kanske förväntat mig nåt annat? Jackie Brown var ett bottennapp åsså...

    Annars är jag sval men positiv till Tarantino. Jag är väldigt förtjust i Pulp Fiction, Reservoir Dos & Kill Bill, men jag tröttnar ganska snabbt på dom. Jag är mer förtjust i surrealism & dystopi.

    ...vilket kanske iof kan förklara varför jag är så förtjust i Natural Born Killers (efter Tarantinos manus) :-)

  4. Kul om det hjälper :-)

     

    Well, Fostexen har visserligen markant bättre ljud från början, men den kostar ju åsså dubbelt så mycket som en Zoom. Men det är absolut inget fel på en Zoom! En av de saker som påverkar ljudet absolut mest är micken. Om du börjar med en riktigt riktigt bra mick & en fullt duglig recorder, så är det mycket enklare att byta upp sig med bättre recorder när man får bättre ställt &, framför allt, känner behov av det, än att börja med en si-sådär mick men en bättre recorder. Det beror om inte annat på att alla mickar har olika sätt att låta som bäst på, & börjar du med en mick du lär använda lääänge, så innebär uppgraderingar av recordern inte att du måste hitta nya metoder att spela in på, utan bara att du får bättre kvalitet & säkrare inspelningar :-)

     

    En bra sak att tänka på är även att man bör hålla signalen så ren som möjligt. Försök undvika extra komponenter i ljudkedjan så långt du kan, som exempelvis externa mixrar, phantommatare, & filter, för att nämna några vanliga saker. Det är inte fel att använda sånt, jag gör det själv lite då & då, men man bör aldrig använda något extra om man inte verkligen behöver det för att kunna genomföra sin planerade inspelning, så man vinner mycket på att arbeta sparsmakat men genomtänkt :-)

    Dessutom är det mycket enklare att hantera om man bara behöver koncentrera sig på en enda maskin :-)

  5. Skillnaden mellan Zoom H4n & Fostex FR2Le grundas i deras inriktning. Zoom:en är avsedd för amatörer & dokumentation i första hand, Fostex FR2Le är en försmak av rent professionell utrustning, en light-variant av den kraftfullare & fullprofessionella FR2.

    Vad som skiljer mest är framför allt att Fostexen har MYCKET bättre kvalitet på vad som hamnar på pränt, både mick-förstärkarna & omvandlarna är av mycket god kvalitet. Plus att man slipper de där *censur* SD-korten!

    Zoomen, å andra sidan, har mig veterligen möjlighet till 4 kanaler in samtidigt, varav bara två av dem kan phantommatas iof, samt går att använda som ljudkort om det skulle vara så.

    Hur batteritiden är på Zoom H4n vet jag inte, det är ointressant ifråga om såna här jämförelser (dvs när det är så stor skillnad i kvalitet mellan maskinerna), & vet inte helt hundra hur länge Le-varianten har kräm, men jag har den fullvuxna varianten kallad FR2 kort & gott, & på den kan jag spela in ungefär 2-2.30h ungefär med fräscha batterier, vilket verkar stämma med vad Fostex själva hävdar, & då verkar Le:n klara uppåt 4h med bra batterier.

    Vad du än gör, använd INTE en extern phantom-matare till såna här maskiner. Den drar inte bara givetvis ström den åsså, risken är stor att den påverkar ljudet väldigt negativt. Plus att den kostar pengar som är fullständigt i sjön.

    Däremot är laddningsbara batterier i stort sett ett krav. Själv räknade jag på att jag vann ungefär 20.000:- om året på att köra laddningsbara istället för engångsbatterier. "Fullversionen" av FR kräver visserligen 8 batterier när FR2Le bara har 4, plus att jag spelar in i stort sett dagligen, men även för mer sansade användare så är det sjukt mycket billigare (& bättre för miljön) att köra laddningsbara av god kvalitet :-)

     

    Sennheiser MKH416 är ett mycket bra val! Har många olika microphoner i mitt kitt, men den här är en personlig favorit till mycket, bla utomhus-dialog :-)

    Du kommer inte få några som helst problem med att kombinera den med någon av de två maskinerna.

     

     

    Japp. Laddningsbara 2500maH batterier räcker bara ca 5-6h på Zoomen om man spelar in med de interna mikrofonerna, kanske 60-70% av den tiden om man spelar in line-in eller ikopplad dynamisk mikrofon.

     

    Zoom använder electret-mickar internt (dom hävdar själva att det är kondingar, men en del data jag läst om dom för mig att tvivla...dock i stort sett samma sak ändå). Man får LÄNGRE tid med line & dynamiska mickar.

  6. Ser mörkt ut. Köper kopiösa mängder böcker om mina olika gebit, & aldrig sett nån som varit inläst. Sen har jag dessutom en känsla av att det hade varit svårt att rättfärdiga en inläst utgåva av facklitteratur alls, då de flesta använder sina böcker både som snabb referens vid arbetet, samt att man kan behöva göra anteckningar ibland.

  7. Det är något man lär sig med tiden. Som med allt annat så handlar det om erfarenhet, dock betyder det inte nödvändigtvis att bildmanus blir överflödigt bara för att man vunnit sig en utarbetad plan för inspelningar, bildmanus är ett utmärkt sätt att hålla helheten visuellt, ungefär som vilka schyssta anteckningar som helst! Dock så är bildmanus bra på många fler sätt, inte bara för att hålla koll på vad man behöver själv! Även för att kunna visa ljudteknikerna, ljussättarna, scenograferna med mera. Jag (ljudteknik) får nästan alltid bildmanus jag kan studera så jag har ett hum om vad som väntar :-)

  8. Well, Mattihp förklarade det hela bra :-)

    Har tyvärr ingen aning om vad som skiljer de olika modellerna BeachTek åt dock. Aldrig haft någon egen, dom jag jobbat med har alltid redan suttit på kamerorna, själv gick jag rask över till ren fieldrecording så snart jag fick råd :-)

  9. Beror på vilken effekt du vill ha.

    Vill man ha god kontroll & inte bryr sig om det verkligen blir helt genuint (i film gäller inte "är det äkta?", här gäller "tror jag på det?"), så kan man spela in med microphon direkt in i datorn/fieldrecordern. Jag brukar använda dynamiska mickar av pissig kvalitet som jag kör genom en speciell samling sub-par-effekter i efterproduktionen.

    Vill man dock ha ett väldigt karaktäristiskt & mycket roligare ljud så kan man lägga exempelvis en nalle eller telefonlur på rygg efter att ha ringt upp den först, närmicka den med, företrädelsevis med en bra shotgunmick, exempelvis Sennheiser 416 (grym till sånt här), gå in i ett annat rum (med nallen du ringde upp ifrån, så långt bort det går), & tala in ditt meddelande där :-)

    Allt beror på vad som funkar i respektive film & vad du vill uppnå. I den kommande skräckfilmen Marianne valde jag att spela in sån dialog direkt i nallen för att det gav fin distans till rösten. I en annan skräckfilm spelade jag in telefonrösterna med bra kondensatormick som jag lät passera genom ett speciellt kit jag byggt för efterproduktionen eftersom dessa röster var en aktiv del av berättelsen & därför behövde tydlighet. I filmen Skills valde jag att inte lägga någon telefonröst alls på grund av tidsbrist, men hade från början bara tänkt lägga ett svagt otydligt mummel eftersom allt av vikt redan återspeglades i vad karaktärerna i bild sa, plus att illustrera den distanserade känsla filmens redan från början lätt dystopiska karaktär ingav :-)

    Där använde jag dock en Shure SM57, en kul men VÄLDIGT begränsad dynamisk microphon, till rösterna i en intervju för en icke specificerad TV-kanal i filmen. Snabbt, enkelt, & krävde ingen som helt extra behandling i efterhand :-)

  10. Därför att en kameras ljudingångar & omvandlare, SPECIELLT på systemkameror, låter väldigt illa. Dom är gjorda för bild, & har bara ljudet som stöd.

    En Beachtek gör inte ljudet bättre, där får man framför allt mer kontroll över det. Med en helt extern recorder kan man dock öka ljudkvalitén markant, eftersom dom verkligen är gjorda för det.

    Att slippa kamera-ljuden är absolut åsså en grymt värdefull orsak :-)

  11. Hm, självfallet kommer man inte höra någon omedelbar skillnad, det gör man oftast inte på något längre kablar heller.

    Balanseringen har som enda uppgift att förhindra att störningar ska kunna uppstå längs signalvägen, & gör inte ljudet det minsta bättre. Tvärt om så inför det en form av extremt låg distorsion på grund av att de två signal-ledarna aldrig kan bli hundra procent lika. Dock är den lilla disten, för de flesta av oss, mig inräknat, för låg för att det ska spela någon roll i jämförelse med riskerna att få en viktig tagning kukad för att nån råkar ha en nalle för nära.

    Inuti kameran eller inspelaren är elektroniken skyddad med metallhölje, så där är risken för det mesta minimal. En obalanserad sladd kan dock lätt & ledigt ta upp allt ifrån nalle-störningar till elektrisk induktion från exempelvis trafos & ledningar. Även väldigt korta.

    Ju längre den är dock, desto större är risken att fanskapet dessutom tar upp radiovågor, vilket är RIKTIGT störande.

    Det finns dock studios som inte accepterar någon som helst påverkan i ljudet, där till och med övergångsdistorsionen i balanseringsstegen är för mycket. Känner till en i London på rak arm. Dom har löst det genom att bygga in överlappande & jordade metall-plåtar i alla väggar, tak & golv, & kan därför använda i stort sett obegränsade kabellängder utan andra problem än rena ledningsmotstånd i kardelerna.

    I min egen studio kör jag obalanserat till alla synthar, de flesta effekterna, samt monitor-systemet för att hålla signalerna helt rena, men aldrig någonsin på lågnivå-komponenter som exempelvis microphoner & en del andra kul prylar jag använder när jag designar ljudeffekter & störningar. Dom innehåller dock många fler harmonier, så de typen distorsion märks inte på samma sätt där.

  12. Var länge sen jag rörde en Röde-mick över huvud taget, speciellt Videomicken, men vad jag minns så ska den inte varit mycket brusigare än NTG-2, & den hade fullt acceptabla brusnivåer.

    Inte testat 5D, men hört inspelningar från polares 7D, & det var verkligen inte vackert, så jag misstänker åsså att det är där skon klämmer.

  13. Zooms maskiner är inte dåliga recorders, men att jämföra dom med professionell utrustning är att optimistiskt tänja på verkligheten.

    Jag arbetar snudd på dagligen med Fostex FR2 med bra resultat. Kan rekommendera lillebrorsan till den, FR2 Le. Kostar mer än en H4 & har inga inbyggda mickar (vad jag vet), men man får gå en bra bit upp i pris för att hitta nåt som låter bättre :-)

    Tänkt på att H4:ans interna mickar i princip inte går att använda till dialog eftersom det dels inte går att komma nära nog under inspelning, plus att dom är i stereo & inte särskilt riktade.

  14. Hade det inte varit Ryssland så hade jag sagt att det var briljant satir: :D

     

    Hahahahaha :-D

    Well, för att visa att det faktiskt finns Ryssar som är sjukt duktiga åsså (förutom t.A.T.U), svarar jag med dom här:

     

     

     

  15. Eftersom det inte är Broadcast Wave så är det ingen tidskod, men det här problemet är inte ovanligt, speciellt inte med billigare grejer.

    Vad det förmodligen beror på är att den interna syncningen på antingen ljudinspelaren eller kameran...eller båda, är väldigt off. Undantagslöst alla digitala prylar har diffar, dyra prylar brukar ha väldigt låg, billiga prylar en hel del. Det betyder att du inte verkligen har spelat in i 48KHz, utan kanske 48056Hz eller så, för att nämna något.

    Enda sättet att verkligen garantera fullständig sync mellan kamera & ljudinspelare är att koppla något som heter "word-clock"" mellan dom, men sån är väldigt ovanlig på konsumentprylar. Alternativet, som funkar väl så bra i sig, är tidskodning, men det kräver att både portan & kameran stöder det, samt att dom kan kopplas upp mot varandra för syncning innan tagning.

×
×
  • Create New...