Christian van Caine
-
Inlägg
2 684 -
Blev medlem
-
Dagar Vunna
5
Inlägg postad av Christian van Caine
-
-
Annars, om du har en TV-Out från bildkortet & DVD-Uppspelning från densamma, så kan du koppla videon dit!
Då behöver du bara starta inspelningen, vänta en säg 10 sekunder så du är säker på att du är förbi blind-tapen & sen trycka på Play från ditt filmvisarprogram!
0 -
-
Ska svara så gott jag kan!
1- Fördelen är först & främst att man inte sitter fast med kameranissen!
Man har dessutom normalt sett bättre möjligheter att ställa nivåer & ha god kontroll "in action", då man inte måste dela prylar med någon annan som är lika stressad med sina saker som du.
Kvalitetsmässigt däremot måste du inte nödvändigtvis vinna något, det beror på kameran kontra DAT:en!
2- Nej, det är alltid bra att ha ljudet på kameran åsså även om man vet att man inte ska använda det i slutändan.
DUBBING:
Att synca efter en ren bild utan något annat att gå efter suger svullen purjo & är enbart jobbigt, om man däremot har fotsteg, klick, andetag & annat att gå efter så vinner man en hel del tid & slipper riskera otrevliga överraskningar.
SYNC FRÅN DAT eller nåt sånt:
Att synca till en klappa är inte fel, men att synca direkt till klappans klick är ännu bättre :-)
Om man tar ljudet på plats så tar det ingen extra plats på bandet men den som redigerar får valmöjligheten att använda ljudet som stöd när han klipper.
Sånt brukar göra mig väldigt lycklig när jag klipper :-)
3- Det här är dock en fråga som är svår att svara på.
Om man MÅSTE föjla efter så gå så tyst som möjligt & gå med lätta steg & mjuka gummisulor.
För att kunna svara bättre så måste jag veta grundförutsättningarna, men jag kan säga att det alltid finns en lösning om man bara är öppen för lösningar :-)
4- Kan vara en hel del, eller ingen alls!
XLR är balanserat, så det blir inte störningar på ledningarna som en vanlig tele-sladd, i övrigt beror det enbart på om tillverkarna har snålat eller inte.
XLR-försedda kameror brukar kanske låta lite bättre av den enda anledningen att vissa tillverkare inte orkar lägga ner lika mycket tid & pengar på Tele-anslutna förstärkare som dom gör med XLR. Lite trist :-(
Hoppas det var till nån nytta!
0 -
Till Martinó, du skrev att du var osäker, jag skrev att jag var säker. Sorry om jag uttryckte mig muggigt.
Har av ren nyfikenhet & inför eventuella framtida project faktiskt diskuterat just dom sakerna med min gamla chef på ett skivbolag jag jobbade på för ett gäng år sen, & det där var ungefär precis vad han sa om det :)
I övrigt håller jag verkligen mä gubben!
Jag rekomenderar inte att använda inspelat material om man kan undvika, men om man verkligen måste (läs: inte kan låta bli ;)), så är det viktigt att välja utifrån alldaglighet istället för det ultimata framförandet.
Om du hittar en kanske tio plattor med samma stycke som nästan låter likadant & där du inte kan hitta något med egen karaktär, så är chansen (i vart fall om du inte gör nåt riktigt stort) väldigt liten!
Om du däremot verkligen inte känner för att riskera en fet bot & dito utskällning, så kan du i praktiken hitta allt i MIDI-format på nätet, fritt & fint!
Allt du behöver göra då är möjligen att välja rätt instrument från en MIDI-synth, antingen ljudkortets egna eller en stand-alone & eventuellt en schysst reverb att slaska på (måttligt) mä!
Sen är det bara att spela in & vara glad! :D
Lycka till!
0 -
Rättigheterna till noterna är fria, men den inspelade musiken är det inte!
Symfonin äger rättigheterna till det inspelade ljudet men inte musiken, så du behöver bara be om rättigheterna från symfonin :-)
0 -
[citat=Ankattakk]Tror ni det är värt att köpa en mac bara för att kunna använda det progget? (Final Cut Pro) :)[/citat]
Jag tycker det.
Har arbetat möe både i Premiere, Avid & FCP, & måste (än så länge) säga att jag gillade FCP absolut bäst, buggade aldrig ur & gav mig vad jag bad om utan att jävlas :D
0 -
DVD+R kan dessutom ta lite mer meg, men skulle endå rekomendera - om du ska skicka vidare plattan då för många DVD-spelare inte tar + formatet!
0 -
Räcker med socker & salpeter i (vill jag minnas) ungefär lika delar, brinner som fan & ger en tjock rök.
Kan vara lite klur att få eld på, jag brukade använda tomtebloss, men det räcker med vanlig tändare även om det kan ta en halv minut kanske :-)
Annars använde vi schysst rökspray från Hobbex igår vid en inspelning, enda problemet är att den försvann på tok för fort med öppna fönster/dörrar & inte funkade alls ute.
0 -
Visst, det är lite mer begränsat att arbeta på en bärbar då den knappt går att bygga ut, i vart fall inte med kort, men jag skulle nog våga påstå att du lär ha bra god nytta av den med ett vanligt Final Cut Pro!
Har klippt på enklare burkar än så utan några problem :)
Lycka till!
Pax Vobiscum! Christian
0 -
Jag älskade Matrix Reloaded, tyckte den var bäst i serien, men däremot tycker jag filmen Hypercube var helt hejdlöst dålig!
Jag älskade Cube & hoppades innerligt in i det sista att dom inte skulle göra en uppföljare för att det inte skulle gå.
Ibland hatar jag att få rätt :(
0 -
Gammal elak översättning av vad initialerna står för:
Never The Same Colour ;)
0 -
Säger detsamma, NTSC är dessutom ett ganska uselt format, bör stävjas våldsamt!
Jag kan inte förklara tekniskt varför det är så, har verkligen letat men inte fått klarhet i det, men NTSC har snuskigt dålig kontroll över färgerna.
Att det har sämre upplösning ser jag som överkomligt, trots allt dom få linjer det skiljer gör ingen stor skildnad att tala om, men den kontrastlösa färgfattiga bilden har jag betydligt svårare med :-(
Jag kan glatt & villigt erkänna att jag har en hel hög Region 1-skivor i samlingen, men det är stor skildnad att se en färdig film i formatet & att arbeta med den!
Förmodligen en vanesak, men när jag försökte färgkalibrera filer i formatet så spökade det ganska rejält för mig.
....speciellt som det var PAL jag var tvungen att konvertera om dom i, såg till en början med rent fan ut, tog en hel del renderingar innan jag kände att jag kunde lämna det :-(
0 -
Hm, bredbild? All widescreen jag sett so far på DV-kameror har alltid varit anamorphisk, så då är ju antal pixlar både horizontellt & vertikalt desamma både FS & WS!
Upplösningen bör inte vara några direkta problem, kamerornas naturliga anti-aliasing-effekt gör att bilden inte pixelerar sig som en statisk data-bild hade gjort, vad jag undrar är väl mer då först & främst, är bilden sämre på din renderade film än originalklippen rakt från kameran?
Om jag inte minns helt fel så är din kamera en en-chippare, & om du har samma kvalitet på både rå- som renderad film så kan det ju tänkas att du stör dig på en-chipparnas brist på detaljer?
Om däremot kvaliten märkbart försämrats av renderingen så rekomenderas varmt att byta codec, eller i värsta fall program.
0 -
AAF? Är det nåt liknande? *nyf*
Hm, AE säger du? Går det månne att importera PPro-project till AE as-is? Eller alls?
Frameservern ska jag bestämt fippla med! Tackar för adressen :-)
0 -
I dom fall jag inte fått en Sennheiser-shotgun att leka med på fältet (mina personliga favoriter) så har jag faktiskt använt en av mina gamla vanliga ADK-51:er!
Dom låter snuskigt bra för sin prislapp (runt 2000), men nackdelen är att dom inte tål väta lika bra, dom är inte speciellt riktade (vanlig njure), & dom väger runt kilot...kan kännas i axlarna efter ett pass med en 2-meters boom ;-)
Har även lekt runt med en Røde NT-3, åsså hygglig med tanke på prislapp & inbyggd batteri-strömmatning...men den låter lite stelt. Rekomenderas enbart om man har väldigt lite pengar & ingen DAT eller DV med inbyggd fantommatning.
0 -
Precis!
Men metoden är svår & kan i värsta fall förstöra ännu mer, SPECIELLT om man är lyssningstrött & inte redigt har öronen med sig för tillfället, men om det är sista utvägen så finns det ju som bekant inget alternativ i vart fall.
För att metoden ska funka så krävs det att mixen inte är för extremt fel, men jag har lyckats rädda bra muggiga mixar tidigare med mycket lyckat resultat, tog bara en hel del tid!
Sänk bara inte banden för mycket & lyssna genom flera högtalarsystem så lär du kunna lyfta kvaliten märkbart :-)
Genom att öka kompressionen för sång-bandet får du sången närmare instrumenten, men var försiktig & stressa inte igenom momentet, det är lätt att lyssna in sig så mycket att man tappar fokuset & får otrevliga överraskningar senare!
0 -
I dom tillfällen ljudet kukat sig totalt av blåst så har enda lösningen varit dubbing.
Blir bäst resultat om man dubbar med samma mick som man spelade in med i resten av filmen, helst i samma miljö om man kan så blir det mindre risk för skarvar :-)
0 -
En orkester är dyr som satan att hyra, plus att ska du ha någon nytta av dom så måste du kunna arrangera upp dom väl, vilket inte är helt lätt utan god erfarenhet & kunskap om orkestrering ens med hjälp.
Däremot skulle jag rekomendera att leka med en KORG Triton istället, har du inte råd att köpa en med Orchestral-kortet så kan man hyra dom häråvar för en human peng, & då kan du leka/arbeta hur du vill i godan ro :-)
Just att leka ihop början av låtarna är en bra start för att göra kul & varierad musik, & det går inte precis när man arbetar med ett 10-50-tal musiker som inte är där av fri vilja :-)
0 -
Använd alltid så många olika ljudsystem du kan när du mixar!
Kör ALLTID mixen genom mono för att se så att dels allt sitter där det ska & att alla faser är som dom ska.
En perfekt fasvänd signal är inga problem alls, det är så balanseringen fungerar.
Vad jag däremot klurar på är hur du spelat in materialet?
Är rösten i stereo så rekomenderar jag STARK att slänga ena kanalen (INTE mixa samman dom) ifall det vart fel på någon kabel vid inspelningen.
Annars, vad var det för ljud som försvann?
0 -
Tänkte tillägga åsså:
En god regel är att alltid arbeta i dom frekvenser du behöver i slutändan, +/- raka oktaver.
D.v.s, för en VCD/CD produktion arbeta strikt 44.1 eller 88.2KHz, för SVCD/DVD/DV/DAT 48 eller 96KHz, då behöver man aldrig oroa sig att ljudet inte låter i slutändan som man kunde önska trots att man gjort sitt yttersta fram tills dess.
0 -
Skildnaden mellan 44.1 & 48 är inte speciellt påtaglig normalt sett, hörs förmodligen i stort sett bara i en riktig studio, men när man konverterar om mellan dom så kan det bli distortion när den försöker kompensera skildnaden, & den kan förstöra ljudet fullständigt om man har en muggig re-sampler!
En god tumregel kan ses att om programet man vill använda hanterar timestretch utan problem med full ljudkvalitet när man har stretchat ut & sen ihop igen så kommer det garanterat att kunna göra ett bra jobb med sample-rate-konvertering åsså då det är samma sak.
En annan metod för att dra ner/upp frekvensen kan åsså vara att göra det utan att räkna om något alls, men då blir ljudet längre/kortare.
Funkar det sådant så är det en mycket bra metod!
Själv gör jag all form av mastering i WaveLab, men kommer byta till Pro Tools när jag fått råd :-)
0 -
Jag skulle först av allt rekomendera att du tar reda på om gruppen är förlagda, i så fall har förlaget alla rättigheterna, annars är det skivbolaget om inget annat är sagt, vill jag minnas!
0 -
Låter på din beskrivning som det blev mixfel mellan basen, sången & den övriga musiken, & i så fall ligger du tyvärr brunt till.
Det har hänt att jag lyckats dämpa för hög sång när jag gjort masteringjobb tidigare, men aldrig utan problem & en hel massa tid.
En metod som KAN funka med en fet gnutta tur & en massa pill, är att lägga en multibandcompressor där du försöker separera sången & basen till så egna band du kan.
Basen är ganska lätt då den sällan (om den är djup nog & dom andra instrumensten är välmixade) krockar med något annat i samma spectra eller under.
Sången å andra sidan kräver en hel massa pill så man inte tar för mycket annat.
genom att sen comprimera dom (helst) 4 spectrumen (MINST 3), så kan det gå att få ner sången hyfsat genom att lägga högre betydligt ratio på den än på dom andra spectrumen, med kostnaden att kolliderande frekvenser kan drunkna eller börja pumpa.
Användes FÖRSIKTIGT, men har fått bättre resultat med en välinställd flerbandskompressor själv än när jag försökte filtrera samma ganska täta mix :-)
0 -
Behöver desperat exportera några project ur Premiere Pro så jag kan jobba med dom i en bättre audiosequenser istället, & har letat efter OMF-stöd (universiellt format för audioexportering inom film) som jag av erfarenhet vet har funkat hur fint som helst mellan FCP & Nuendo, men hittar inget....finns det alls eller är dom så jävliga på Adobe att dom inte orkat slänga in nåt sånt?
Med tanke på att de flesta andra stöder det väl så borde det väl rimligtvis gömma sig nånstans??
I övrigt har jag även feta problem med att få Quick Time att spela upp i timeline trots att jag kör senaste (tror jag) Quicktime Pro.
Har dom spärrat stödet helt? Fanns ju på 6.5:an!
Om det inte finns inbyggda stöd för OMF, finns det då måhända nån kul codec eller plugin för det?
....känns lite lätt meningslöst att arbeta med det om man tvingas stanna kvar vid den buggigaste &/¤%&%& audioeditering jag arbetat med sen Cubase VST :-(
Dessutom medans man endå är igång så kan jag passa på att fråga om nån vet om det finns nån schysst & framför allt gratis frameserver till Premiere? Dom jag hittat kostade skjorta med komplett kostym, & det är jag inte det minsta villig att lägga på nåt så grundläggande.
Pax Vobiscum! Christian
0
Mikrofonförslag
i Musik och ljud
Postad
[citat=Lasse_laser]Min ljudlärare rekommenderade mig en.. hmm om den hette xl 58 eller nåt liknande.. som en bra och billig allround mic.[/citat]
Lär förmodligen vara en Shure SM-58 du menar, men den passar inget vidare till film. Det (om det är den du menar) är så extremt avståndskänslig att den i stort sett enbart kan användas till sång då man i praktiken måste ha den i käften för att det ska höras nåt!
Mindre bra på filminspelningar men en livräddare live :-)
....det plus att den har ett väldigt begränsat spectrum RENT modellerat efter den mänskliga rösten!(ganska könsneutral dock)
Annars håller jag verkligen med Luzer om Sennheisers Shotgun-mickar, dom har ett antal riktigt bra i olika prisklasser.
Även Rödes NT-3 & AKG:s C-1000 är hyggliga till det mesta!